stringtranslate.com

Малая септаккорда

Малая септаккорд Играйте равномерно темперированно или просто .

В теории музыки малая септима — один из двух музыкальных интервалов , охватывающих семь позиций нотного стана . Она малая , потому что это меньшая из двух септим, охватывающая десять полутонов . Большая септима охватывает одиннадцать. Например, интервал от A до G является малой септимой, так как нота G лежит на десять полутонов выше A, и от A до G существует семь позиций нотного стана. Уменьшенная и увеличенная септима охватывают одинаковое количество позиций нотного стана, но состоят из разного количества полутонов (девять и двенадцать соответственно).

Малые септаккорды редко встречаются в мелодиях (особенно в их вступлениях), но встречаются чаще, чем большие септаккорды [ по мнению кого? ] . Известный пример, отчасти из-за его частого использования на теоретических занятиях, находится между первыми двумя словами фразы «There's a place for us» в песне « Somewhere » в «West Side Story» . [3] Другой известный пример встречается между первыми двумя нотами вступления к основной музыкальной теме из «Star Trek: The Original Series » . [4]

Наиболее часто минорная септаккорд строится на основе основного тона доминантсептаккорда преобладающей тональности , образуя важнейший доминантсептаккорд .

В период общепринятой практики малая септаккорда определялась как диссонанс, требующий разрешения до консонанса. [5]

В других темпераментах

В just intonation есть как 16:9 "маленькая малая малая септима", также называемая "пифагорейской малой малой септимой", [6] ( Play ), эквивалентная двум чистым четвертям, наложенным друг на друга, так и 9:5 "большая малая малая септима" ( Play ) [7] [8], эквивалентная чистой квинте и малой терции друг на друга. Интервал, близкий по частоте, — гармоническая септима . ( Play ) [9]

Смотрите также

Ссылки

  1. Haluska (2003), стр. xxiv. Пифагорейская малая септима.
  2. ^ Халуска, Ян (2003). Математическая теория тоновых систем , стр. xxiii. ISBN  0-8247-4714-3 . Просто малая септима.
  3. ^ Нили, Блейк (2009). Фортепиано для чайников , стр. 201. ISBN 0-470-49644-4
  4. ^ Кит Уайетт, Карл Шредер, Джо Эллиотт (2005). Тренировка слуха для современного музыканта , стр. 69. ISBN 0-7935-8193-1
  5. ^ Benward & Saker (2003). Музыка: в теории и практике , т. I, стр. 53. Седьмое издание. ISBN 978-0-07-294262-0
  6. ^ "О некоторых новых аспектах гармонии", стр. 119. Юстас Дж. Брейкспир. Труды Музыкальной ассоциации , 13-я сессия, (1886 - 1887), стр. 113-131. Опубликовано: Oxford University Press от имени Королевской музыкальной ассоциации.
  7. ^ "Наследие Греции в музыке", стр. 89. Уилфрид Перретт. Труды Музыкальной ассоциации , 58-я сессия, (1931 - 1932), стр. 85-103. Опубликовано: Oxford University Press от имени Королевской музыкальной ассоциации.
  8. ^ Партч, Гарри (1979). Генезис музыки , стр. 68. ISBN 0-306-80106-X 
  9. ^ Дэвид Данн, 2000. Гарри Партч: антология критических взглядов.