Слово « ручной » используется вместо слова «клавиатура» применительно к любой управляемой вручную клавиатуре на клавишном инструменте , имеющем педальную панель (клавиатуру, на которой ноты играются ногами), например, орган; или применительно к одной из клавиатур на инструменте, имеющем более одной управляемой вручную клавиатуры, например, двух- или трехмануальный клавесин. (На инструментах, не имеющих ни педальной панели, ни более одной управляемой вручную клавиатуры, слово «ручной» не является синонимом слова «клавиатура».)
Музыка, написанная для исполнения только на мануалах (и без использования педалей), может быть обозначена словом manualiter (впервые засвидетельствовано в 1511 году, но особенно распространено в XVII и XVIII веках). [1]
Органы и синтезаторы могут иметь, и обычно имеют, более одного руководства; большинство домашних инструментов имеют два руководства, в то время как большинство больших органов имеют два или три. Сложные духовые органы и театральные органы могут иметь четыре или более руководств. Руководства устанавливаются в органную консоль (или «клавиатурный пульт»).
Компоновка мануала примерно такая же, как у клавиатуры пианино , с длинными, обычно из слоновой кости или светлого цвета клавишами для натуральных нот западной музыкальной гаммы , и более короткими, обычно из черного дерева или темного цвета клавишами для пяти диезов и бемолей . Типичный полноразмерный органный мануал состоит из пяти октав , или 61 клавиши. Фортепианная клавиатура, напротив, обычно имеет 88 клавиш; некоторые электрические пианино и цифровые пианино имеют меньше клавиш, например, 61 или 73 клавиши. Некоторые меньшие электронные органы могут иметь мануалы из четырех октав или меньше (25, 49, 44 или даже 37 клавиш). Изменения в регистрации за счет использования ручек, стопорных пластин или других механизмов для управления органными стопами позволяют таким инструментам достигать совокупного диапазона, значительно превышающего диапазон пианино и других клавишных инструментов даже с мануалами с более коротким диапазоном высоты тона и меньшим размером.
На меньших электронных органах и синтезаторах мануалы могут охватывать меньшее количество октав, и они также могут быть смещены, при этом нижний мануал на октаву левее верхнего. Такое расположение побуждает органиста играть мелодическую линию на верхнем мануале, одновременно играя линию гармонии, аккорды или басовую линию на нижнем мануале. На духовых органах каждый мануал играет определенное подмножество регистров органа , и электрические органы (например, орган Хаммонда ) могут имитировать этот стиль игры. Органы Хаммонда отличаются от духовых органов тем, что духовые органы могут только вытягивать регистр (то есть включать его) или вдавливать его (выключать этот регистр); напротив, органы Хаммонда обычно имеют тяговые рычаги, так что исполнитель может контролировать, сколько из каждого « ранга трубы » (например, 16 футов, 8 футов, 4 фута 2 фута и т. д.) он хочет использовать. Синтезаторы могут программировать отдельные руководства для имитации звуков различных оркестровых секций или инструментов, используя имитационные цифровые звуки или сэмплирование реальных инструментов, или используя полностью синтезированные звуки. На цифровых синтезаторных инструментах исполнитель может воспроизводить звуки целого оркестра , используя все доступные руководства в сочетании с педальной панелью и различными элементами управления регистрацией.
Несмотря на поверхностное сходство с фортепианной клавиатурой, органные руководства требуют совершенно иного стиля игры. Органные клавиши часто требуют меньшего усилия для нажатия, чем клавиши фортепиано; однако клавиши на механических инструментах могут быть очень тяжелыми ( St Sulpice Paris , St Ouen Rouen , St Etienne Caen и т. д.). При нажатии органная клавиша продолжает звучать с той же громкостью, пока органист не отпустит клавишу, в отличие от клавиши фортепиано, чья нота постепенно затихает по мере затухания колебаний струн. С другой стороны, в то время как пианист может позволить нотам фортепиано продолжать звучать в течение нескольких мгновений после того, как он уберет руки с клавиш, нажав педаль сустейна, большинство органов не имеют соответствующего управления; нота неизменно прекращается, когда органист отпускает клавишу. Исключением являются некоторые современные электронные инструменты и относительно современные усовершенствования пультов театральных духовых органов, которые могут иметь коленный рычаг, который поддерживает предыдущие аккорды или ноты. Коленный рычаг позволяет органисту удерживать аккорд или ноту во время ферматы или каденции , тем самым освобождая руки для перелистывания страницы в нотах, смены регистров, дирижирования хором или оркестром или перевода рук на другой мануал.
Другое отличие заключается в динамическом контроле. В отличие от клавиш фортепиано, сила, с которой органист нажимает на клавишу, не имеет никакого отношения к резонансу ноты; вместо этого органист управляет громкостью с помощью педалей экспрессии . Тогда как нота фортепиано может только затухать, нота органа может увеличиваться в громкости или претерпевать другие динамические изменения. Некоторые современные электронные инструменты позволяют изменять громкость в зависимости от силы, приложенной к клавише, и позволяют органисту поддерживать ноту и изменять как ее атаку, так и затухание различными способами. Например, органы Хаммонда часто имеют педаль экспрессии, которая позволяет исполнителю увеличивать или уменьшать громкость ноты, аккорда или пассажа. Все эти переменные означают, что и техника игры на органе, и получаемая музыка существенно отличаются от таковых на фортепиано. Тем не менее, обученный пианист может играть базовый органный репертуар без особых трудностей, хотя более продвинутая органная музыка потребует специальной подготовки и практики, поскольку музыкант должен научиться играть на нескольких мануалах, устанавливать остановки и другие элементы управления во время исполнения и играть на педальной клавиатуре ногами.
Один из основных типов электромеханических органов, Hammond B-3 , имеет два мануала. Каждый мануал имеет тяговые штанги, которые используются для управления регистрацией каждого мануала.
Различные руководства по органам обычно используются для воспроизведения остановок из различных подразделений , которые группируют ряд различных тонов. Подразделения обычно стандартизированы в органах, принадлежащих определенным регионам; в английской школе органостроения общие подразделения включают Great, Swell, Choir, Solo и Echo, в то время как французские органы обычно включают Grand Orgue, Positif, Récit и Echo. Немецкие подразделения органов включают Hauptwerk, Rückpositiv, Brustwerk и Oberwerk, в то время как в голландском распространенные подразделения Hoofdwerk, Rugwerk, Borstwerk и Bovenwerk. Наконец, театральные органы обычно состоят из подразделений Great, Accompaniment, Solo, Bombarde и Orchestral. Производители органов выбирают различные подразделения, чтобы приспособиться к типу исполняемой музыки, пространству, в котором установлен орган, а также желаемому характеру и тону инструмента.
Различные другие элементы управления, такие как упоры, поршни и предустановки регистрации, обычно располагаются рядом с руководствами, чтобы органист мог легко получить к ним доступ во время игры. Это еще больше увеличивает универсальность инструмента, поскольку поршень или другая предустановленная функция может автоматически выдвигать или вставлять несколько упоров. Это особенно полезно в пьесах, где несколько упоров должны быть выдвинуты или вставлены между секциями. Иногда доступны устройства, известные как соединители, для связи руководств, так что упоры (и трубы), которые обычно играют на одном, можно играть с другого.
_synthesizer_organ,_Museum_of_Making_Music.jpg/1280px-Don_Lewis'_LEO_(Live_Electronic_Orchestra)_synthesizer_organ,_Museum_of_Making_Music.jpg)
