Полировка Маурья описывает одну из частых характеристик архитектуры и скульптуры Империи Маурьев в Индии (325–185 гг. До н.э.), которая придает очень гладкую и блестящую поверхность каменному материалу, обычно из песчаника или гранита . [1] Маурьевский лак особенно встречается в столбах Ашоки , а также в некоторых сооружениях, таких как пещеры Барабар . Техника не закончилась с появлением империи, но продолжала «иногда использоваться до первого или второго века нашей эры», [2] хотя наличие полировки иногда усложняет датировку, как в случае с Дидаргандж Якши . По словам археолога Джона Маршалла : «чрезвычайная точность и аккуратность, которая характеризует все работы Маурьев и которую, мы осмелимся сказать, никогда не превзошли даже лучшие работы афинских зданий». [3]
Пещеры Барабар — первый известный и датированный образец полировки Маурьев, посвященный Ашоке в нескольких надписях в 12 и 19 году его правления. Пещеры были вырезаны из гранита , чрезвычайно твердой породы, и отделаны очень тонкой полировкой внутренней поверхности, что давало зеркальный эффект большой плоскости, а также эффект эха . [5] [4] Эта крупномасштабная полировка непосредственно напоминает полировку небольших поверхностей скульптуры Маурья, особенно заметную на колоннах и капителях колонн Ашоки .
Знания и навыки такой полировки, похоже, снова исчезли после периода Маурьев, поскольку ни в каких последующих пещерах, таких как пещеры Аджанты , не было полированных поверхностей. [6] [7]
В пещерах Барабар некоторые пещеры были освящены посредством надписей Ашоки (пещеры группы Барабар) и его внука и преемника Дашаратхи Маурья (пещеры группы Нагарджуни). Обе группы пещер имеют идеально отполированные стены, что позволяет предположить, что методы полировки не были эксклюзивными для Ашоки и применялись в течение некоторого времени после его правления.
После пещер Барабар полировка стен пещер была прекращена, и ее так и не возобновили, несмотря на огромные усилия по строительству буддийских и джайнских пещер до VI века нашей эры. Никакой полировки не имеют и такие грандиозные пещеры, как пещеры Карла (I в. н. э.) или пещеры Аджанты (V в. н. э.). Это может быть связано с тем, что пещеры Маурьев были посвящены и спонсировались имперским правительством Маурьев, что позволило потратить огромные ресурсы и усилия, тогда как более поздние пещеры были, по сути, результатом пожертвований отдельных лиц, которые не могли позволить себе столь высокий уровень расходов. [8]
Столбы Ашоки, сделанные из песчаника, обычно также имеют высокий уровень маурийской полировки. И здесь зеркальная полировка обычно рассматривается как импорт с Ближнего Востока, но теперь некоторые авторы считают, что пещеры Сон Бхандар могут представлять собой прецедент и эволюционный шаг к этому типу полировки, хотя эти пещеры обычно датируются гораздо более поздний период (2-4 века н.э.). [9]
Все известные столбы Маурья имеют характерную зеркальную полировку, хотя поверхность нижней части большинства из них осталась неполированной, предназначенной для закапывания в землю. [10]
Надписи были сделаны поверх полированной поверхности, в результате чего полированный камень вокруг букв был сколов. Обычно сначала следует нанести текст, и только потом полировать камень, чтобы получить хороший результат. Это позволяет предположить, что надписи были сделаны в последнюю очередь, после того, как колонна была должным образом завершена.
Некоторые из капителей колонн Ашоки имеют зеркальную полировку (например, капители Сарнатха и Санчи ), в то время как другие не имеют и имеют только гладкую поверхность ( капитель Санкисса или бычий слон Рампурва ). Это, вместе с эпиграфическими соображениями, даже заставило некоторых авторов усомниться в том, что эти неполированные капители могли быть созданы во времена, предшествовавшие Ашоке. [11]
Эти неполированные колонны также демонстрируют высший уровень эллинистического влияния : в случае быка Рампурва или слона Санкасса счеты состоят из жимолостей , чередующихся со стилизованными пальметтами и небольшими розетками . [12] Подобный дизайн можно увидеть на фризе утраченной столицы Аллахабадского столба . Эти рисунки, вероятно, возникли в греческом и ближневосточном искусстве. [13]
Есть много примеров полированных каменных статуэток и артефактов периода Маурьев. Один из них, Масархский лев , обнаруженный недалеко от Патны, особенный тем, что его стиль почти полностью ахеменидский , что предполагает высокий уровень художественного влияния Западной Азии в то время, когда была изготовлена статуэтка.
Лев Масарха, обнаруженный недалеко от Паталипутры и датируемый III веком до нашей эры, вырезан из песчаника типа Чунар , как и столбы Ашоки , и его отделка отполирована. [1] Скульптурный стиль также, бесспорно, ахеменидский. [1] Это особенно заметно по хорошо упорядоченному трубчатому изображению усов ( вибрисс ) и геометрическому изображению вздутых вен по всему лицу. [1] С другой стороны, грива с пучками волос, представленными рябью, довольно натуралистична. [1] По мнению С. П. Гупты , эти стилистические характеристики можно охарактеризовать как неиндийские. [1] Очень похожие образцы скульптур известны в Греции и в Персеполе . [1] Возможно, что эта скульптура была создана ахеменидским или греческим скульптором в Индии и либо осталась без эффекта, либо представляла собой индийскую имитацию греческой или ахеменидской модели где-то между V и I веками до нашей эры, хотя это обычно датируется временем Империи Маурьев , примерно в III веке до нашей эры. [1]
По словам Джона Бордмана , скульптура льва Марсара «вполне персидская», хотя обработка гривы скорее в греческом натуралистическом стиле и противоречит жесткому и систематизированному стилю Империи Ахеменидов . [14] Для него львы Львиной столицы Ашоки в Сарнатхе представляют собой следующий логический и художественный шаг и станут реализацией эллинистических греческих художников, способных смягчить и придать больше естественности персидскому стилю. [14]
Есть также несколько примеров полированных скульптур, датированных периодом Маурьев, например, полированная скульптура головы из Сарнатха .
Еще один пример – Алмазный трон Бодхгаи . Он был основан Ашокой в Бодхгае и также демонстрирует характерный маурьевский блеск. [15]
Полированные перстни по-разному называются Маурьянами или Сунгами и датируются III веком до нашей эры - I веком до нашей эры. [16]
Дидаргандж Якши обычно считается одним из лучших образцов искусства Маурьев . [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] Альтернативно, на основании анализа формы и орнамента, он скорее датируется 2 веком нашей эры. По мнению некоторых искусствоведов, особенно кушанской считается обработка чуба . [24]
После периода Маурьев общая скульптурная тенденция направлена на полный отказ от техники полировки. Это может быть связано с высокой стоимостью полировки. Конец периода Маурьев ознаменовал конец имперского покровительства искусству, которое в дальнейшем, как правило, финансировалось народом или богатым купеческим классом. [25] Однако есть несколько важных случаев полировки, которые, по-видимому, сохраняются. [26]
Паркам Якша « Манибхадра » сделана из полированного серого песчаника из того же материала, что и Столпы Ашоки . Эта статуя обычно датируется III-I веками до нашей эры и может быть сразу после Маурьев. [26] Это может быть переходным периодом от периода Маурьев к следующему периоду, включая рельефы Бхархута , демонстрирующие некоторую преемственность в технике отделки, но настоящий перелом с точки зрения скульптурного стиля. [26]
Дидаргандж Якши , хотя некоторые и называют его образцом искусства Маурьев [27], обычно датируется II веком нашей эры на основании анализа формы и орнамента. [28] [29] [22] Это стоящее изображение в натуральную величину представляет собой высокую, стройную, отдельно стоящую скульптуру, изготовленную из песчаника с хорошо отполированной поверхностью. [30] Эта статуя, если датировка II века н. э. поддержана, позволяет предположить, что техника полировки на самом деле не исчезла вместе с Маурьями, а осталась в Индии и просто мало использовалась, возможно, из-за высокой трудоемкости и затрат.
Скульптурное искусство Ахеменидов часто характеризовалось большим уровнем полировки камня (обычно песчаника , очень мягкого материала), и считается, что эта полировка повлияла на полировку Маурьев, что видно в архитектуре колонн Паталипутры . [31] [32] [33] Камни и полировальные зерна были найдены в руинах Персеполя. [33] Эти методы полировки также использовались греками, которые использовали натуральные наксосские наждачные зерна. [34]
Считается, что методы изготовления камня, используемые Маурьями, возможно, произошли от методов ахеменидской скульптуры, методов обработки камня и полировки, которые распространились в Индию после разрушения империи Александром Македонским в 330 г. до н.э. и перемещения Персидские и персидско-греческие художники и техники. [6]
По мнению Гупты, полировка горных пород могла иметь местное происхождение. Он ссылается на существование технологий полировки эпохи неолита , которые можно увидеть в различных каменных орудиях, таких как топоры. Однако нет никаких следов эволюции от этих неолитических инструментов к архитектуре из полированного камня, а пещеры Барабар, по сути, представляют собой внезапный технологический прорыв без какой-либо местной истории, что позволяет предположить импорт этих методов из другой культуры. Также нет известных примеров каменной архитектуры в Индии до периода Маурьев. [35] По мнению Гупты, пещеры Сон-Бхандар могли быть таким промежуточным этапом, относительно уникальным и подлежащим сомнению в своей хронологии, поскольку обычно датируются 2-4 веками нашей эры. [35] Полировка была достигнута путем применения полировки агата, которая позже наносилась на колонны и предметы из песчаника. [36] [37] Некоторые примеры скульптур цивилизации долины Инда ( Хараппа , Мохенджо-Даро , около 3000-2000 гг. до н. э.) действительно демонстрируют определенный уровень полировки. [38] [39]
Фрагмент Паталипутры Вуссуар из гранитного камня, обнаруженный К. П. Джаясвалом, имел маурьевскую полировку, но был датирован периодом до Маурьев Нанды из-за трех архаичных букв брахми, которые палеографически появились до периода Маурьев Брахми. Считается, что вуссуар является частью арки-трилистника, украшавшей ворота Тораны . [40] [41] [42]