Студийная мебель — это американский подвид студийного ремесла, сосредоточенный на уникальных или ограниченно производимых предметах мебели, спроектированных и изготовленных мастерами. Работа выполняется в студии мастера, а не на крупносерийной фабрике. Эта концепция места производства как студии связывает студийную мебель со студийным искусством и отражает ее статус как индивидуального творческого процесса. [1] [2] От самой ранней мебели движения «Искусства и ремесла» до современных произведений искусства, студийную мебель можно обобщить как функциональные объекты ручной работы, которые служат средством интеллектуального и эмоционального выражения и отражают социальные и культурные интересы производителя или сообщества. [3] [4] Общество мебельщиков — это организация, посвященная истории и наследию студийной мебели. [5]
Предметы мебели студии часто воплощают творческий и/или коммуникативный замысел, уникальный дизайн, элементы функциональности (явные или неявные), мастерство и глубокое понимание материала в их создании. Предметы мебели студии, возможно, из-за их тесной связи со скульптурой и другими видами изобразительного искусства, демонстрируются в художественных галереях так же часто, как и в мебельных салонах. Как и в случае со студийными ремеслами в целом, эта спорная идентичность является стимулом для частого внутриотраслевого диалога и различных интеллектуальных позиций по этому вопросу [1] [2]
Студийная мебель включает в себя процесс проектирования иначе, чем промышленный дизайн или дизайн продукта , но проектирование объекта, тем не менее, является неотъемлемой и важной частью его создания. Из-за необходимой функциональности (или подразумеваемой функциональности) студийной мебели производители должны проектировать объекты таким образом, чтобы они выполняли свое предполагаемое физическое назначение. Например, функциональный стул должен быть в состоянии выдерживать вес человеческого тела в сидячем положении. После того, как это требование выполнено, могут также поддерживаться другие цели; стул также может быть спроектирован с определенными эргономическими соображениями для удобства пользователя или он может дополнительно поддерживать тело в положении стоя или полулежа. В то время как удовлетворение физических требований связывает студийную мебель с другими областями дизайна, выражение личного творческого намерения связывает практику с изящными искусствами . Дизайн также вступает в игру в реализации этого намерения; успешная студийная мебель должна быть спроектирована так, чтобы одновременно удовлетворять концептуальным потребностям, не ставя под угрозу ее функциональные цели.
Практика дизайна в области студийной мебели, как и в других студийных ремеслах, следует траектории, которая является уникальной с точки зрения процесса изготовления. Процесс дизайна начинается с предварительных эскизов или моделей, но это не «предварительная концепция готовой работы во всех ее элементах и деталях», которая затем будет выполнена производителем (отдельно от дизайнера), как это могло бы быть в условиях дизайна продукта. По словам Говарда Ризатти в «Теории ремесла» , «вместо того, чтобы быть разделенными на этапы, концепция и исполнение интегрированы так, что возникает тонкая система обратной связи, когда физические свойства материалов сталкиваются с концептуальной формой, а концептуальная форма сталкивается с физическим материалом». [6] : 169 Проектирование объекта, в значительной степени, происходит одновременно с его созданием. Мастерство производителя и его или ее способность работать с тонкостями и вариациями материала, позволяя этим вариациям информировать и возвышать концептуальные и функциональные цели изделия, неразрывно связаны с дизайном объекта.
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )