Мебельная музыка , или по- французски musique d'ameublement (иногда более буквально переводится как мебельная музыка), представляет собой фоновую музыку, первоначально исполняемую живыми исполнителями. Этот термин был придуман Эриком Сати в 1917 году.
Хотя другие отрывки из музыки Эрика Сати можно воспринимать (и иногда обозначают) как мебельную музыку, сам Сати применил это название только к пяти коротким пьесам, состоящим из трех отдельных наборов:
Первый сет, очевидно, никогда не исполнялся (и партитура не публиковалась) при жизни Сати.
Второй набор содержал воспоминания о популярных мелодиях, в том числе Камиля Сен-Санса и Амбруаза Тома . Премьера состоялась в Париже в год написания как антракт к утраченной комедии Макса Жакоба . В этих антрактах зрители были приглашены посетить выставку детских рисунков в галерее Barbazanges , где проходила премьера.
Указания о намерениях артистов, дающих первое исполнение, можно найти в рукописи партитуры:
Оформление дивертисмента , организованное группой музыкантов, известной как « Новые молодые люди ».
Оформление музыки заменяет « вальсы », « оперные фантазии » и т. д. Не путайте! Это нечто другое!!! Никакой «фальшивой музыки».
Музыка в интерьере дополняет собственность;
это новое; это не нарушает таможню; это не утомительно; это французский ; он не изнашивается; это не скучно
— цитата из Gillmor, 1988 , стр. 325–326.
См. также статью «Антракт» для получения более подробной информации об обстоятельствах этого первого и единственного задокументированного публичного исполнения мебельной музыки при жизни Сати при содействии самого композитора.
Отдельная заказная работа была отправлена в Америку. До отъезда с европейского континента не было известных публичных исполнений или публикаций этой музыки. Это произведение иногда называют мебельной музыкой №3 .
Поскольку мебельные произведения Сати были очень короткими, с неопределенным числом повторов, этот вид мебельной музыки позже стал ассоциироваться с повторяющейся музыкой (иногда используемой как синоним минималистичной музыки ), но такого рода терминологии еще не существовало в Время Сати.
В течение четверти века после смерти композитора все произведения мебельной музыки оставались скрытыми от широкой публики, не считая упоминаний в ранних биографиях Сати. К концу 1960-х годов части мебельной музыки начали появляться в виде факсимильных иллюстраций к статьям в прессе и новым биографиям Сати. Первая полная публикация наборов 1 и 3 последовала в начале 1970-х годов. Полной публикации второго набора не было до последних лет 20 века.
Через несколько десятилетий после смерти Сати мебельная музыка была возрождена, во многом благодаря американскому композитору Джону Кейджу , как композиторская теория минималистской фоновой музыки. Мебельная музыка стала стартовой площадкой для минималистской, экспериментальной и авангардной музыки, поскольку это был первый случай, когда музыка исполнялась или создавалась вне контекста: не как центральный элемент, а как мозговой фон.
Эти и другие родственные идеи были подхвачены несколькими композиторами неоклассической музыкальной школы 20-го века, делая акцент на атмосфере и текстуре над традиционными формами и движениями. Минималистские отсылки и анахронизмы не укрепились до тех пор, пока композитор Джон Кейдж не исполнил «скрытое» произведение Сати Vexations 840 раз, как того требовали собственные записи Сати на оригинальных нотах.