Мегалетоскоп — это увеличенная версия ( mega- ) алетоскопа ( итал. alethoscopio , от греческого «истинный», «точный» и «видение»), который он в значительной степени вытеснил, и оба являются инструментами для просмотра отдельных фотографий с линзой для увеличения и создания некоторой иллюзии трехмерности . [1] Они использовались для просмотра фотоальбомных отпечатков , которые были окрашены , перфорированы и установлены на изогнутой раме. Ночные эффекты достигались при просмотре снимков в проходящем свете от установленной масляной или керосиновой лампы, а дневная версия той же сцены наблюдалась при освещении отраженным светом от двух боковых зеркал. Они являются сложными версиями пип-шоу [2] и были разработаны Карло Понти из Венеции до 1862 года. [ 3] [4] Подобно похожему графоскопу , который происходит от зограскопа восемнадцатого века, предшествовавшего фотографии , эти устройства часто путали и путают со стереоскопом , который имел другую конструкцию и эффект. Улучшения мегалетоскопа по сравнению с алетоскопом, в основном добавление составной линзы, подробно описаны в The Practical Mechanic's Journal за 1867 год [5]
Оптик, фотограф и издатель видов для рынков туристов и ценителей искусства, Карло Понти изобрел алетоскоп в 1860 году. Он представил устройство Французскому обществу фотографии в 1861 году, затем в апреле Институту науки , литературы и искусства в Венеции, заслужив там почетное упоминание в мае. [6] Он получил патент в январе 1862 года и начал продавать его и фотографии, которые можно было просматривать с помощью инструмента. [3] Его изобретение было удостоено Гран-при на Международной выставке в Лондоне в 1862 году. [7] Мегалетоскоп [8] был изготовлен для него краснодеревщиком Деметрио Пупполином, чье имя написано на разных моделях. Это был существенный символ статуса, [9] часто сложный предмет мебели, который могли позволить себе только состоятельные люди; [2] Некоторые из них богато украшены жемчужной инкрустацией и маркетри, а в шкафу под ними часто хранились коллекции фотографий.
Мегалетоскоп был предназначен для просмотра отдельных, обычно 25 x 34 см., [10] альбуминовых отпечатков большего размера, чем для алетоскопа. Понти создавал и публиковал свои изображения в основном для туристического рынка в угасающую эпоху Гранд-тура , [11] но также и для ценителей искусства и архитектуры, в больших количествах и для международной клиентуры через магазины в Европе, Англии и Америке. [3]
Мегалетоскоп и алетоскоп способны на определенную иллюзию рельефа. Фотографические виды видны увеличенными через широкое, толстое увеличительное стекло , которое создает иллюзию пластичности объектов , глубины перспективы и моделирования. Устройство инструмента минимизирует окружающие индикаторы глубины, которые позволили бы нам понять, что это плоская картинка, а также потому, что изображение увеличено до масштаба реальной сцены, которую изображает картинка. Поскольку свет, идущий от линзы к глазам , коллимируется , это затрудняет аккомодацию ; изображение кажется подвешенным на неопределенном расстоянии. Широкая, толстая линза также может улучшить восприятие глубины , создавая бинокулярный стереопсис , потому что каждый глаз видит изображение через разную часть увеличительного стекла; хроматические аберрации по краям линзы могут способствовать хромостереопсису ; и подсказки глубины на изображении, которые обычно были архитектурными интерьерами или экстерьерами в перспективе , помогают создать иллюзию. [12] [13]
В журнале Practical Mechanic's Journal за 1867 год отмечены незначительные усовершенствования по сравнению с алетоскопом, которые были внесены в более поздние модели мегалетоскопа, но относительный размер двух в остальном схожих инструментов является их отличительной чертой;
1. Две линзы [одна перед другой], которые можно снять через маленькую дверцу с целью их очистки, вместо одной фиксированной линзы;
2. замена одной диафрагмы, используемой в алетоскопе, на несколько диафрагм, открывающихся на шарнире... с целью заключения в них [sic] больших и средних фотографических изображений и визитных карточек ;
3. Метод фиксации обычных портретов и небольших фотографических видов.
Благодаря этим усовершенствованиям значительно увеличивается увеличение видов; рельеф становится более выраженным, но без преувеличения; дефекты сферичности [линзы] сводятся к минимуму; достигается большая четкость; а благодаря заключению видов в рамку глаз не отвлекается на край за счет стереоскопического эффекта.
Каждый вид расположен так, что его можно видеть в отражении или как прозрачный, и днем или при искусственном освещении. Сначала инструмент помещают на стол перед окном, и фотографическое изображение вводят через отверстие... если желательно рассматривать объект в отраженном свете, два отражателя... открывают так, чтобы пролить свет на него, но если в проходящем свете, отражатели закрывают, дверцу... открывают, и свет в середине отверстия проходит через заднюю часть фотографического изображения. Его эффекты более поразительны при искусственном освещении; и газовая горелка или керосиновая лампа очень хорошо подходят для этой цели.
Наблюдатель располагается перед окуляром... аппарата... перемещает вперед или назад линзу с помощью двух боковых ручек... в соответствии со своим зрением; и в зависимости от того, требуется ли фотографическое изображение с широкой или узкой стороны, инструмент... поворачивается на четверть оборота справа налево с помощью кнопок... которые перемещают вверх или вправо выемку... предназначенную для приема фотографий. Чтобы предотвратить напряжение глаз из-за избытка света во время смены прозрачных изображений, между двумя линзами помещается грубое стекло, когда между глазом и лампой нет фотографии. Предусмотрены две плоские планки... скользящие в пазу на внутренней раме двери..., которые подстраиваются под размер меньших изображений, таких как портреты и т. д. и... размер используемых диафрагм также должен быть пропорционален размеру просматриваемых фотографий. [14]
Весь блок можно было вращать для получения изображений как горизонтального, так и вертикального формата. Альбуминовые фотографии могли быть либо подсвечены внутренним источником света — обычно масляным или керосиновым фонарем — либо освещены дневным светом, поступающим через систему открывающихся дверей. Пластины для некоторых версий мегалетоскопа изогнуты с прорезными деревянными скобами для оптической коррекции аберраций линз , [15] а также были сделаны точечные перфорации и механически истонченные области на альбуминовых отпечатках для просмотра фотографических изображений в отраженном и проходящем свете, чтобы имитировать дневное или ночное освещение, фантастические эффекты ( diavoletti ) и добавлять цвета. [16] [17]
Степень анимации мегалетоскопических видов применялась к сценам событий [18] и как способ реконструкции истории, например, дневной вид пустой площади Сан-Марко, который можно было преобразовать с помощью подсветки в ночную сцену, показывающую иллюминацию и оживленные толпы, празднующие присоединение Венето к остальной части Италии. [3] На другой из диапозитивов изображен пожар в парижской ратуше во время Парижской коммуны .
Наборы изображений переносят зрителя в имитацию ночного путешествия по Большому каналу — популярное туристическое развлечение в Венеции. [19] Успех Понти был обусловлен его знакомством с традиционными живописными видами и их повторением, а также его дистрибьюторской сетью через коммерческие студии за пределами Венеции, включая студии Фрэнсиса Фрита в Соединенном Королевстве и Помпео Поцци в Милане. [20]
Появление процесса альбуминовой печати в начале 1850-х годов означало, что фотография стала средством массовой визуальной коммуникации в руках ранних предпринимателей, а с середины 1850-х годов и далее, которые производили полупромышленные партии копий фотографий от фотографов, работающих по заказу, обрабатывая тысячи отпечатков в месяц сотнями сотрудников. Понти фотографировал и заказывал другим изготовление специально подготовленных фотографий для использования в Megalethoscope, распространяя все изображения со своей собственной маркой, так что атрибуция часто оспаривается.
Понти и его бывший соратник, а затем соперник в Венеции были двумя известными поставщиками фотографий из путешествий, наряду с братьями Алинари во Флоренции, Джаккино Альтобелли в Риме, Джорджио Соммером в Неаполе, Джакомо Броджи и Константино Бруса в Милане. и Studio Incorpora в Палермо. Понти сотрудничал с Франческо Марией Зинелли и Джузеппе Бениамино Коэном, чтобы справиться с объемом продаж. [3]
Права Понти на алетоскоп и мегалетоскоп прекратились после 1866 года из-за административной путаницы после Третьей итальянской войны за независимость , когда Венеция вместе с остальной частью Венето стала частью недавно созданного Королевства Италии . Несмотря на юридические баталии Понте между 1868 и 1876 годами, чтобы предотвратить это, Карло Ная начал производить и продавать Aletoscopio и Megalethoscopio (в некоторых версиях называвшиеся «графоскопом») [21] , чему Понти пытался противостоять, выпуская вариации инструмента под другими названиями, включая Amfoteroscopio, Dioramoscopio, Pontioscopio или Cosmorama Fotografico . Хорошо зная их рыночную стоимость, Ная подал встречный иск против Понти за многочисленные виды, которые он сделал и которые были проданы с помощью мегалетоскопа Понти, хотя многие из них были фактически сделаны помощниками Ная. [3]
Печать мегалетоскопа продолжалась вплоть до 1890-х годов, а в двадцатом веке появились более простые зеркальные устройства, такие как шомескоп (1914), снэпскоп (1925-1935), некоторые из которых были игрушками, включая рефлектоскоп (1930-е годы) [22] , которые, как утверждалось, обеспечивали трехмерный эффект из двухмерных одиночных изображений. [13]