stringtranslate.com

Архитектура Югославии

Каменный цветок (1966) Богдана Богдановича в Ясеноваце

Архитектура Югославии характеризовалась новыми, уникальными и часто отличающимися национальными и региональными нарративами. [1] Как социалистическое государство, оставшееся свободным от железного занавеса , Югославия приняла гибридную идентичность, которая сочетала архитектурные, культурные и политические наклонности как западной либеральной демократии , так и советского коммунизма. [2] [3] [4]

Межвоенный модернизм

Югославская архитектура возникла в первые десятилетия 20-го века до создания государства ; в этот период ряд южнославянских деятелей искусства, воодушевленных возможностью государственности, организовали серию художественных выставок в Сербии во имя общей славянской идентичности. После правительственной централизации после создания Королевства Югославия в 1918 году этот первоначальный энтузиазм снизу начал угасать. Югославская архитектура все больше и больше становилась продиктованной все более концентрированной национальной властью, которая стремилась установить единую государственную идентичность. [5]

Начиная с 1920-х годов югославские архитекторы начали выступать за архитектурный модернизм , рассматривая этот стиль как логическое продолжение прогрессивных национальных повествований. Группа архитекторов современного движения, организация, основанная в 1928 году архитекторами Браниславом Дькоичем, Миланом Злоковичем , Яном Дубовым и Душаном Бабичем, настаивала на широком принятии современной архитектуры как «национального» стиля Югославии, чтобы преодолеть региональные различия. Несмотря на эти сдвиги, различные отношения с Западом сделали принятие модернизма непоследовательным в Югославии во время Второй мировой войны; в то время как самые западные республики Хорватия и Словения были знакомы с западным влиянием и стремились принять модернизм, долгое время находившаяся под властью Османской империи Босния оставалась более стойкой к этому. Из всех югославских городов Белград имеет самую высокую концентрацию модернистских сооружений. [6] [7]

Межвоенный модернизм в Югославии

Социалистический реализм (1945–48)

Обложка загребского архитектурного журнала Arhitektura 1948 года; социалистический реализм был доминирующим стилем, представленным в издании до 1949 года

Сразу после Второй мировой войны кратковременное сотрудничество Югославии с Восточным блоком ознаменовало короткий период социалистического реализма . Централизация в рамках коммунистической модели привела к отмене частной архитектурной практики и государственного контроля над профессией. В этот период правящая Коммунистическая партия осудила модернизм как «буржуазный формализм», что вызвало трения среди довоенной модернистской архитектурной элиты страны. [8]

Архитектура соцреализма в Югославии

Модернизм (1948–92)

Дворец Федерации (1950) Поточняка и Янковича , Белград

Социалистическая реалистическая архитектура в Югославии внезапно прекратила свое существование с расколом Иосипа Броз Тито со Сталиным в 1948 году . В последующие годы страна все больше обращалась к Западу, возвращаясь к модернизму, который был характерен для довоенной югославской архитектуры. [7] В эту эпоху модернистская архитектура стала символом разрыва страны с СССР (понятие, которое позже ослабло с ростом принятия модернизма в Восточном блоке). [8] [9] Послевоенное возвращение страны к модернизму, возможно, лучше всего иллюстрирует широко известный павильон Югославии 1958 года на Экспо-58 Венцеслава Рихтера , открытая и легкая природа которого контрастировала с гораздо более тяжелой архитектурой Советского Союза. [10]

Споменики

В этот период югославский разрыв с советским социалистическим реализмом сочетался с попытками увековечить память о Второй мировой войне, что в совокупности привело к созданию огромного количества абстрактных скульптурных военных мемориалов, известных сегодня как « s pomenik» . [11]

Споменики Югославии

Брутализм

В конце 1950-х и начале 1960-х годов брутализм начал приобретать последователей в Югославии, особенно среди молодых архитекторов, тенденция, возможно, на которую повлиял роспуск Congrès Internationaux d'Architecture Moderne в 1959 году . [12] Растущее влияние брутализма в стране наиболее ярко проявилось в усилиях по восстановлению Скопье после разрушительного землетрясения 1963 года . [13] Японский архитектор Кэндзо Танге сыграл ключевую роль в продвижении брутализма в городе, зайдя так далеко, что предложил полную перепланировку Скопье в этом стиле. [14] [15] Архитектура города собрана в Генеральном плане города Скопье 1963 года Кэндзо Танге в сотрудничестве под руководством групп международных архитекторов ООН.

Брутализм в Югославии

Децентрализация

Ныне заброшенный отель Халудово Палас (1971 г.), автор Борис Магаш на Крке.

С политикой децентрализации и либерализации 1950-х годов в СФРЮ архитектура стала все более раздробленной по этническому признаку. Архитекторы все больше сосредотачивались на строительстве с учетом архитектурного наследия своих отдельных социалистических республик в форме критического регионализма . [16] Ярким примером этого сдвига является основополагающая публикация Юрая Нейдхардта и Душана Грабрияна 1957 года «Архитектура Боснии и путь в современность» ( хорватский : Arhitektura Bosne i Put U Suvremeno ), в которой модернизм был рассмотрен через призму османского наследия Боснии. [17] [18]

Растущее различие индивидуальных этнических архитектурных идентичностей в Югославии усугубилось с децентрализацией в 1972 году ранее централизованного управления по сохранению исторических памятников, что предоставило отдельным регионам дополнительную возможность критически анализировать свои собственные культурные повествования. [5]

В популярной культуре

Видеоинсталляция на выставке «К конкретной утопии» в Музее современного искусства

Югославская архитектура, особенно памятники, в последние годы привлекла повышенное внимание общественности. [4] В конце 1990-х и начале 2000-х годов бельгийский фотограф Ян Кемпенарс выпустил серию фотографий, документирующих полуразрушенные памятники и мемориалы Второй мировой войны в Югославии . В июле 2018 года MoMA открыл 6-месячную выставку под названием «К конкретной утопии», которая предоставила посетителям большую коллекцию изображений, архитектурных моделей и рисунков югославской архитектуры с 1948 по 1980 год. [2] Тем временем американский исследователь и автор Дональд Нибил с 2016 года работает над созданием онлайн-образовательного ресурса для изучения и каталогизации истории югославских памятников и архитектуры под названием «База данных Spomenik». [19]

Галерея

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ «К конкретной утопии: архитектура в Югославии, 1948–1980». Музей современного искусства . Получено 31 января 2019 г.
  2. ^ ab Farago, Jason (2018-07-19). «Бетономешалка как муза». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 2019-01-31 .
  3. ^ Глэнси, Джонатан (17 июля 2018 г.). «Забытая бруталистская архитектура Югославии». CNN Style . Получено 01 февраля 2019 г.
  4. ^ ab McGuirk, Justin (2018-08-07). «Неповторимый архитектурный момент югославской «бетонной утопии»». The New Yorker . ISSN  0028-792X . Получено 2019-01-31 .
  5. ^ ab Дин, Даррен (2016). Национализм и архитектура. Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9781351915793.
  6. ^ Дордевич, Зорана (2016). «Идентичность архитектуры ХХ века в Югославии: вклад Милана Злоковича». Культура/Культура . 6 .
  7. ^ ab Babic, Maja (2013). «Модернизм и политика в архитектуре социалистической Югославии, 1945-1965» (PDF) . Вашингтонский университет .
  8. ^ ab Владимир., Кулич (2012). Модернизм между: посреднические архитектуры социалистической Югославии. Jovis Verlag. ISBN 9783868591477. OCLC  814446048.
  9. ^ Альфиревич, Дордже; Симонович Альфиревич, Саня (2015). «Эксперименты по городскому жилищному строительству в Югославии 1948-1970» (PDF) . Спатиум (34): 1–9. дои : 10.2298/SPAT1534001A .
  10. ^ Кулич, Владимир (2012). «Авангардная архитектура для авангардного социализма: Югославия на ЭКСПО '58». Журнал современной истории . 47 (1): 161–184. doi :10.1177/0022009411422367. ISSN  0022-0094. JSTOR  23248986.
  11. ^ Кулич, Владимир. «Текучий модернизм Эдварда Равникара: архитектурная идентичность в сети меняющихся ссылок» (PDF) . Новые созвездия Новые экологии . Архивировано из оригинала (PDF) 2019-02-01 . Получено 2019-02-01 .
  12. ^ ди Радмила Симонович, Ричерка (2014). «Новый Белград, между утопией и прагматизмом» (PDF) . Сапиенца Университет Рима . Архивировано из оригинала (PDF) 23 декабря 2019 г. Проверено 1 февраля 2019 г.
  13. ^ Лозановска, Мирьяна (2015). «Брутализм, метаболизм и его американская параллель». Fabrications . 25 (2): 152–175. doi :10.1080/10331867.2015.1032482. S2CID  143092905.
  14. ^ «Curating the Yugoslav Identity: The Reconstruction of Skopje | post». post.at.moma.org . Август 2018 . Получено 2019-02-01 .
  15. ^ "План реконструкции Скопье". architectuul.com . Получено 2019-02-01 .
  16. ^ Entertainment, единственный выходящий два раза в год журнал по архитектуре. "YUGOTOPIA: The Glory Days of Yugoslav Architecture On Display". pinupmagazine.org . Получено 05.02.2019 .
  17. ^ Алич, Дияна; Гушех, Марьям (1999). «Примирение национальных повествований в социалистической Боснии и Герцеговине: проект Башчаршия, 1948-1953». Журнал Общества историков архитектуры . 58 (1): 6–25. doi :10.2307/991434. ISSN  0037-9808. JSTOR  991434.
  18. ^ Entertainment, единственный выходящий два раза в год журнал по архитектуре. "YUGOTOPIA: The Glory Days of Yugoslav Architecture On Display". pinupmagazine.org . Получено 13 сентября 2019 г.
  19. ^ Дональд, Нибиль. «Что такое споменики?». База данных Spomenik .
  20. ^ Герольд, Стефани (2010). Читая город: городское пространство и память в Скопье. Univerlagtuberlin. ISBN 9783798321298.

Внешние ссылки