Совместное производство — это совместное предприятие двух или более различных продюсерских компаний с целью производства фильмов , телепроизводства , разработки видеоигр и так далее. В случае международного совместного производства продюсерские компании из разных стран (обычно две-три) работают вместе.
Совместное производство также относится к тому, как услуги производятся их пользователями частично или полностью.
Журналист Марк Лоусон указывает на первое использование этого термина в контексте радиопроизводства в 1941 году [1], хотя программа, на которую он ссылается, « Дети звонят домой », «представлена в сотрудничестве между CBC Канады, NBC США и BBC и транслировалась одновременно во всех трех странах», впервые вышла в эфир в декабре 1940 года. [2]
После Второй мировой войны американским кинокомпаниям в соответствии с планом Маршалла было запрещено выводить прибыль от фильмов в виде иностранной валюты за пределы европейских стран. В результате несколько кинокомпаний открыли студии и продюсерские компании в таких странах, как Великобритания и Италия, чтобы использовать свои «замороженные средства».
Чтобы использовать эту прибыль в Англии, кинокомпании создавали продюсерские компании, используя необходимое количество британских кинотехников и актеров, чтобы квалифицироваться как British Productions, чтобы воспользоваться преимуществами Иди Леви .
В то же время граждане США, работающие за пределами страны в течение 510 дней в течение 18 месяцев, не будут облагаться налогом на свои доходы Налоговой службой . Хотя эта схема была разработана для помощи американским гуманитарным работникам, восстанавливающим страны, разрушенные во время Второй мировой войны, агенты обнаружили, что голливудские актеры, режиссеры и сценаристы могут претендовать на налоговые льготы, работая в течение того же периода за пределами США. [3]
Совместное производство международных фильмов было очень распространено в 50-х, 60-х и 70-х годах между итальянскими, испанскими и французскими продюсерскими компаниями, о чем свидетельствует тот факт, что большинство спагетти - вестернов и фильмов о мече и сандалиях были совместным испано-итальянским производством, обычно режиссером которого был Итальянец, сыгранный испанскими и итальянскими актерами пятьдесят на пятьдесят и снятый в пейзажах южной Испании. Из-за всемирной популярности голливудских звезд их будут использовать, чтобы гарантировать респектабельную аудиторию по всему миру, а также в Соединенных Штатах. Относительно низкие производственные затраты и высокие кассовые сборы этих фильмов часто приводили к прямым инвестициям Голливуда в неамериканские студии и продюсеров, таких как Дино ДеЛаурентис . Примером такого общеевропейского совместного производства был «Остров сокровищ» (1972), британско-французско-немецко-итальянско-испанский фильм с американцем Орсоном Уэллсом в главной роли .
Чтобы квалифицироваться как итальянский фильм, фильму требовался итальянский режиссер или оператор, а также как минимум два итальянских актера и итальянская кинолаборатория для обработки фильма. [4] Актер и режиссер Мел Уэллс вспоминал, что в 1960-х и 1970-х годах правительство Испании выделяло продюсерам средства на основе бюджета фильма, в то время как Италия выделяло продюсерам средства на основе кассовых сборов фильма, однако правительство могло вмешиваться в производство, если они захотят [5]
Первыми европейскими странами, подписавшими соглашение о совместном производстве фильмов, были Франция и Италия в 1949 году. В период с 1949 по 1964 год между двумя странами было снято 711 фильмов. [6]
Из-за затрат на кинопроизводство многие фильмы, снятые за пределами США, являются международным совместным производством. Например, действие «Амели» происходит во Франции, и в нем играют французские актеры, но многие сцены были сняты на немецкой киностудии, а постпродакшн взяла на себя немецкая кинокомпания. [7] Международное совместное производство открывает новые рынки для фильмов и телевизионных программ и может увеличить выпуск высококачественной продукции за счет распределения долевых инвестиций. [8]
Официальное совместное производство возможно благодаря соглашениям между странами. Соглашения о совместном производстве направлены на достижение экономических, культурных и дипломатических целей. Для кинематографистов ключевой привлекательностью договорного совместного производства является то, что оно квалифицируется как национальное производство в каждой из стран-партнеров и может получить доступ к преимуществам, которые доступны местной кино- и телеиндустрии в каждой стране. Выгоды могут включать государственную финансовую помощь, налоговые льготы и включение в квоты на телевизионное вещание внутри страны. Международное совместное производство также происходит вне рамок официального совместного производства, например, со странами, у которых нет действующего соглашения, или с проектами, которые не удовлетворяют официальным критериям совместного производства.
Режиссер «Диалога» Микки Нокс напомнил, что для привлечения американских долларов и британских фунтов многие страны за бывшим «железным занавесом» предлагали производителям выгодные сделки. В обмен на долю прибыли или прямой платеж принимающая страна возьмет на себя большую часть местных сборов; фильм часто называют совместным производством. [9]
Во многих случаях совместное производство является ответом на проблемы интернационализации стран с небольшим производственным сектором, поскольку они стремятся поддерживать жизнеспособную производственную отрасль и производить культурно-ориентированный контент для национальной аудитории. Однако эти двойные цели также вызывают напряженность в национальных секторах кино и телевидения. Хотя соглашение о совместном производстве может предоставить больше ресурсов, международное производство рискует оказаться менее актуальным для своей целевой аудитории, чем чисто местное производство.
Рено и Литман разработали термины «стратегия совместного производства» и «международное совместное производство». Первый основан на опыте США конца 1970-х и начала 1980-х годов, когда их кинокомпании минимизировали иностранный вклад, предпочитая собственное производство или совместное производство фильмов с отечественными компаниями. Здесь термин «международное совместное производство» используется, чтобы подчеркнуть тот факт, что эти американские компании работали с иностранными компаниями для удовлетворения конкретных потребностей. [10]
Балтрушат вводит понятия «официальное» и «неофициальное» совместное производство, которые можно отличить по наличию или отсутствию формального межправительственного соглашения. [11]
В ответ на интернационализацию совместное производство имеет как преимущества, так и недостатки. Исследование канадских международных и отечественных совместных предприятий, проведенное в 1996 году, выявило следующие преимущества:
Дебаты по поводу международного совместного производства сосредоточены на том, что постановки могут иметь небольшую культурную специфику в любой из своих родных стран. Интернационализация приносит напряженность с точки зрения затрат, выгод и возможностей. В Австралии , например, О'Риган и Уорд утверждали, что приток международной продукции на Золотой Берег Квинсленда в 1990-е годы стал явным вызовом для местных продюсеров. Перед лицом таких проблем местным продюсерам необходимо научиться «интернационализировать местное кино- и телепроизводство, чтобы сохранить и, надеюсь, увеличить долю рынка; и как разработать новые модели финансирования, сочетающие как местные, так и иностранные источники». [13] Один из подходов заключался в том, чтобы примирить это противоречие путем создания «местного производства с явной международной ориентацией». [14] Но не все согласны с тем, что это лучший подход. Например, идея о том, что Австралия должна производить больше «детерриторизованных» программ, таких как фэнтези и научная фантастика, была встречена с беспокойством в некоторых секторах индустрии.
В Австралии некоторые полагают, что узкое определение «местного содержания» ограничивает возможности Австралии взаимодействовать с международными партнерами. Джулия Хэммет-Жамарт размышляет о различных подходах, принятых Францией и Австралией к этому вопросу, и утверждает, что буквальное определение австралийской культуры «антагонистично совместному характеру кинопроизводства и, в частности, международному совместному производству». [15] [16] [17]
Канадское исследование выявило доказательства того, что в сфере телевизионных проектов отечественные совместные предприятия работают лучше, чем международные совместные предприятия . Однако в случае проектов с более крупным бюджетом отечественные совместные предприятия оказались не жизнеспособной альтернативой международным совместным предприятиям. [18] В своем более позднем исследовании совместного производства в Австралии авторы определили объединение финансовых ресурсов как наиболее важное преимущество и увеличение затрат на координацию как самый большой недостаток. [19] Это говорит о том, что совместное производство больше подходит для производства фильмов с большим бюджетом, в первую очередь фильмов, которые требуют больших капитальных затрат, но не несут таких же затрат на координацию в соотношении доллар к доллару, как более мелкие проекты.
Государственные органы хорошо осведомлены об этих опасениях. Обзор австралийских правил совместного производства признал противоречия между культурными и экономическими целями и утверждает, что «требование, чтобы цели программы были преимущественно экономическими или культурными, затруднит программу и снизит ее эффективность в достижении любого результата». [20]