Mise-en-scène (фр. [mi.z‿ɑ̃.sɛn] ; англ.«размещение на сцене»или «то, что помещается на сцену») — этосценический дизайни расположение актёров в сценах длятеатральнойиликинопостановки,[1]как визобразительном искусствепосредствомраскадровки, визуальных тем икинематографии, так и вповествовании—повествованиипосредствомуказаний. Термин также обычно используется для обозначения отдельных сцен, которые являются репрезентативными для фильма.
Мизансцену называют«великим неопределенным термином» кинокритики . [2] Ее критиковали за ее фокусировку на драматических аспектах дизайна, а не на самом сюжете , поскольку те, кто использует мизансцену, склонны смотреть на то, что «поставлено перед камерой», а не на историю. [3] Использование мизансцены имеет важное значение, поскольку позволяет режиссеру передавать сообщения зрителю через то, что помещено в сцену, а не только через ее содержание. Мизансцена позволяет режиссеру не только передавать свое сообщение, но и реализовывать свою эстетику, таким образом, у каждого режиссера есть своя собственная уникальная мизансцена . Мизансцена относится ко всему, что находится перед камерой, включая дизайн декораций , освещение и актеров, и в конечном итоге это влияет на то, как сцена складывается для зрителей.
Применительно к кино мизансцена относится ко всему, что появляется перед камерой — декорации , реквизит , костюмы, актеры и даже освещение. [4] Эти элементы помогают выразить видение фильма, создавая ощущение времени и пространства, а также устанавливая настроение. Мизансцена может использоваться для выражения душевного состояния персонажа, будь то счастье с яркими цветами или грусть с более темными цветами. [5]
Mise-en-scène также включает в себя композицию, которая состоит из позиционирования и движения актеров, а также объектов в кадре, что контролируется режиссером и художником -постановщиком . [5] Режиссер (который контролирует реквизит, костюмы, освещение и звук) вносит свой вклад в мизансцену ; они работают вместе, чтобы убедиться, что она хорошо подходит фильму до начала производства. [6] Художник-постановщик, как правило, отвечает за внешний вид фильма и, таким образом, руководит различными отделами, отвечающими за отдельные декорации, локации, реквизит и костюмы, среди прочего. [5] Андре Базен , французский кинокритик и теоретик кино , описывает эстетику мизансцены как подчеркивающую хореографическое движение внутри сцены, а не через монтаж. [6]
Термин « мизансцена» также иногда используется сценаристами для обозначения описательных абзацев между диалогами, используемых при блокировке кадров . [7]
Важным элементом мизансцены является дизайн декораций — обстановка сцены и объекты (реквизит), видимые в сцене. [8] Дизайн декораций может использоваться для усиления эмоций персонажа или для создания настроения, которое влияет на физическое, социальное, психологическое, эмоциональное, экономическое и культурное значение в фильме. Дизайн декораций часто влияет на многие темы или части фильма. [5]
Mise-en-scène также может повлиять на решение, снимать ли на натуре или в декорациях. Съемка на съемочной площадке проводится чаще, чем натурная съемка, по причинам экономической эффективности и простоты, на съемочной площадке вы можете создать весь фон и расположить реквизит внутри него. С другой стороны, если снимать на натуре, естественный фон должен быть рассмотрен — если на заднем плане есть валун, амбар или поле, его нужно либо обойти, либо интегрировать. [5]
Интенсивность, направление и качество освещения могут влиять на понимание зрителями персонажей, действий, тем и настроения. [9] [6] Свет (и тень) может подчеркивать текстуру, форму, расстояние, настроение, время суток, сезон и гламур; он влияет на способ передачи цветов, как с точки зрения оттенка, так и глубины, и может сосредоточить внимание на определенных элементах композиции. Например, блики привлекают внимание к формам и текстурам, в то время как тени часто скрывают вещи, создавая ощущение таинственности или страха. [5] По этой причине освещение должно быть тщательно спланировано, чтобы обеспечить желаемый эффект на аудиторию. Операторы играют большую роль в этом процессе, поскольку они координируют работу съемочной группы и осветительных приборов. [5] Освещение является последним фактором мизансцены, который связывает воедино текстуру, обстановку и персонажей; оно направляет каждую сцену, направляя взгляд и внимание зрителей. [ необходима цитата ]
Использование пространства также влияет на мизансцену фильма. [10] Глубину, близость, размер и пропорции мест и объектов можно изменять с помощью освещения, дизайна декораций, размещения камеры и линз, эффективно определяя настроение и отношения между элементами. Пространство — наиболее упускаемый из виду компонент мизансцены , однако использование пространства определяет, будет ли экран слишком узким или слишком пустым для тем, эмоций персонажей или основных событий. Например, пустое пространство может представлять мир и пустой разум. [ необходима цитата ]
Композиция — это организация объектов, актеров и пространства в кадре, часто с использованием баланса и симметрии [6] для распределения света, цвета, объектов и фигур в кадре. Композиция также включает намеренное использование смещения, часто для того, чтобы подчеркнуть определенные части экрана и отвлечь зрителей от фона. Это работает, потому что зрители более склонны обращать внимание на что-то несбалансированное, неуместное или ненормальное. С помощью этих мизансцен режиссеры тщательно составляют кадр, чтобы контролировать повествование и побуждать зрителей обращать внимание на определенных персонажей или точки интереса в сцене. [ необходима цитата ]
Дизайн костюмов относится ко всей одежде, которую носят персонажи. Используя определенные цвета или дизайн, повествовательное кино использует костюмы, чтобы четко различать персонажей или обозначать конкретного персонажа. [11] Хотя дизайн костюмов является тонким компонентом мизансцены , он важен, и ежегодно за лучший дизайн костюмов вручается премия «Оскар». Дизайнеры часто используют определенные цвета для усиления эмоций, будь то красный цвет для привлечения внимания или использование светлых цветов против темных. Часто дизайн костюмов используется для привлечения внимания аудитории, сообщения зрителям подробностей личности персонажа и помощи актерам в перевоплощении в правдоподобных персонажей. [ необходима цитата ]
Хотя макияж и прически могут быть включены в костюмы и дизайн, их часто рассматривают отдельно, поскольку на их ежедневное нанесение могут уходить часы. Актеры могут просыпаться за несколько часов до начала съемок, чтобы нанести грим, иногда включающий протезирование или даже грим на все тело. Макияж и прически устанавливают периоды, раскрывают черты характера и сигнализируют об изменениях в персонаже. [6]
Существует огромное историческое и культурное разнообразие стилей исполнения в кино. В ранние годы кино сценическую игру было трудно отличить от кино, так как большинство киноактеров ранее были театральными актерами и, следовательно, не знали других методов игры. [6] В конце концов, мелодраматические стили театра 19-го века уступили место в западном кино относительно натуралистичному стилю. Этот более натуралистичный стиль игры во многом находится под влиянием теории метода игры Константина Станиславского , которая подразумевает полное погружение актера в своего персонажа. [6] [12] Искусство игры использует движение, жест и интонацию для воплощения персонажа на сцене, в кино или на телевидении. Игра, обстановка, темы и другие факторы должны соответствовать мизансцене . [ необходима ссылка ]
Сама кинопленка влияет на мизансцену . Кинопленка может быть черно-белой или цветной, мелкозернистой или зернистой. [13] Аналогично, различные соотношения сторон дают различные способы смотреть на мир и выразительное значение фильма. [14] : 42–44
Термины «блокировка» и «блоки» использовались еще в 1961 году. В театре блокировка — это точная постановка актеров для облегчения исполнения пьесы, балета , фильма или оперы ; это набор инструкций, включенных режиссером для обеспечения соответствующей мизансцены фильма. В современном театре режиссер обычно определяет блокировку во время репетиции, указывая актерам, где они должны стоять для надлежащего драматического эффекта, обеспечивая линии обзора для зрителей и работая с дизайном освещения сцены. [ необходима цитата ]
блокировка мизансцены.
