stringtranslate.com

Мелодия

Такт из Фуги № 17 И. С. Баха в ля-бемоль мажор, BWV 862, из «Хорошо темперированного клавира» (часть I), пример контрапункта . Два голоса (мелодии) на каждом нотоносце можно различить по направлению штилей и ребер .
Голос 1
Голос 2
Голос 3
Голос 4

Мелодия (от греч. μελῳδία (melōidía)  «пение, скандирование»), [1] также настрой , голос или строка — это линейная последовательность музыкальных тонов , которые слушатель воспринимает как единое целое. В самом буквальном смысле мелодия — это сочетание высоты тона и ритма , в то время как в более переносном смысле этот термин может включать другие музыкальные элементы, такие как тональный колорит . Это передний план для фонового сопровождения . Линия или часть не обязательно должны быть мелодией переднего плана.

Мелодии часто состоят из одной или нескольких музыкальных фраз или мотивов и обычно повторяются на протяжении всей композиции в различных формах. Мелодии также могут быть описаны их мелодическим движением или высотой тона или интервалами между высотами тона (преимущественно соединенными или разъединенными или с дополнительными ограничениями), диапазоном высоты тона, напряжением и освобождением, непрерывностью и связностью, каденцией и формой.

Функции и элементы

Иоганн Филипп Кирнбергер утверждал:

Истинная цель музыки, ее подлинное предприятие — мелодия. Все части гармонии имеют своей конечной целью только прекрасную мелодию. Поэтому вопрос о том, что значительнее, мелодия или гармония, бесполезен. Вне всякого сомнения, средства подчинены цели.

-  Иоганн Филипп Кирнбергер (1771) [2]

Норвежский композитор Маркус Паус утверждал:

Мелодия для музыки то же, что запах для чувств: она будоражит нашу память. Она придает лицо форме, а также индивидуальность и характер процессу и действиям. Это не только музыкальный субъект, но и проявление музыкально субъективного. Она несет и излучает индивидуальность с такой же ясностью и остротой, как гармония и ритм вместе взятые. Будучи столь мощным инструментом общения, мелодия служит не только главным героем в своей собственной драме, но и посланником от автора к аудитории.

—  Маркус Паус (2017) [3]

Учитывая многочисленные и разнообразные элементы и стили мелодии, «многие существующие объяснения [мелодии] ограничивают нас определенными стилистическими моделями, и они слишком исключительны». [4] Пол Нарвесон утверждал в 1984 году, что более трех четвертей мелодических тем не были исследованы досконально. [5]

Мелодии, существующие в большинстве европейских музыкальных произведений, написанных до 20-го века, и в популярной музыке на протяжении 20-го века, характеризовались «фиксированными и легко различимыми частотными паттернами », повторяющимися «событиями, часто периодическими, на всех структурных уровнях» и «повторением длительностей и паттернов длительностей» [4] .

Мелодии в 20 веке «использовали большее разнообразие ресурсов высоты тона, чем было принято в любой другой исторический период западной музыки ». В то время как диатоническая гамма все еще использовалась, хроматическая гамма стала «широко используемой». [4] Композиторы также отвели структурную роль «качественным измерениям», которые ранее были «почти исключительно зарезервированы для высоты тона и ритма». Кливер утверждает: «Основными элементами любой мелодии являются длительность, высота тона и качество ( тембр ), текстура и громкость. [4] Хотя одна и та же мелодия может быть узнаваема, если ее играть с широким спектром тембров и динамик, последняя все еще может быть «элементом линейного порядка». [4]

Примеры

Мелодия " Pop Goes the Weasel "
Мелодия из «Вариаций» Антона Веберна для оркестра, соч. 30 (стр. 23–24) [6]

Различные музыкальные стили используют мелодию по-разному. Например:

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ μελῳδία. Лидделл, Генри Джордж ; Скотт, Роберт ; Греко-английский словарь в проекте «Персей» .
  2. ^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и практике , стр. 203. ISBN  0-03-020756-8 .
  3. ^ Паус, Маркус (6 ноября 2017 г.). «Почему мелодия имеет значение». Граммофон .
  4. ^ abcde Kliewer, Vernon (1975). «Мелодия: линейные аспекты музыки двадцатого века», Aspects of Twentieth-Century Music , стр. 270–301. Wittlich, Gary (ред.). Englewood Cliffs, Нью-Джерси: Prentice-Hall. ISBN 0-13-049346-5
  5. ^ Нарвесон, Пол (1984). Теория мелодии . ISBN 0-8191-3834-7
  6. ^ Маркиз, Г. Уэстон (1964). Музыкальные идиомы двадцатого века , стр. 2. Prentice-Hall, Inc., Инглвуд Клиффс, Нью-Джерси.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки