Мета-ссылка (или метассылка ) — это категория самоссылок , встречающаяся во многих средствах массовой информации или медиа-артефактах , таких как опубликованные тексты/документы, фильмы, картины, сериалы, комиксы или видеоигры. Сюда входят все ссылки или комментарии к конкретному средству массовой информации, медиа-артефакту или средствам массовой информации в целом. Эти ссылки и комментарии происходят с логически более высокого уровня («метауровня») внутри любого данного артефакта и привлекают внимание или побуждают задуматься о проблемах, связанных со средствами массовой информации (например, производство, исполнение или прием) указанного артефакта. , конкретных других артефактов (как в пародии ) или частей или всей медиальной системы. Таким образом, именно осознание реципиентом медиального качества артефакта отличает метареференцию от более общих форм самореференции. Таким образом, метареференция запускает медиасознание у реципиента, который, в свою очередь, «начинает осознавать как медиальный (или «вымышленный» в смысле искусственного, так и, иногда вдобавок, «изобретенный») статус произведения», как а также «тот факт, что речь идет о явлениях, связанных со СМИ, а не (гетеро)отсылках к миру за пределами СМИ». [1] Хотя некоторые приемы, такие как мизансцены , могут способствовать метареференции, они сами по себе не обязательно являются метареференциями. [2] Однако врожденные метареферентные устройства (например, металепсис ) составляют категорию метареференций.
Хотя метареференция как концепция не является новым явлением и может наблюдаться в очень ранних произведениях искусства и средствах массовой информации, не связанных с конкретными целями (например, обращение Гомера к музам в начале «Одиссеи», чтобы лучше передать эпос). , сам термин относительно новый. [3] Более ранние обсуждения метареференциальных проблем часто отдают предпочтение более конкретной терминологии, привязанной к соответствующей дисциплине. Известные дискуссии о мета-отсылках включают, помимо прочего, исследование метахудожественной литературы Уильямом Х. Гассом [4] и Робертом Скоулзом [5] , исследование Виктором Стоичитой ранней современной метаживописи [6] и работы Лайонела Абеля [7]. исследование метатеатра . В контексте драмы мета-отсылка также стала в разговорной речи называться разрушением четвертой стены . Первое исследование, подчеркивающее проблему, возникающую из-за отсутствия связной терминологии, а также необходимости признать метареференцию как трансмедиальный и трансгенерический феномен, было опубликовано в 2007 году Hauthal et al. [8] Публикации Нота и Бишары [9] , а также Вольфа [10] последовали этому примеру, подняли аналогичные проблемы, включили тематические исследования из различных средств массовой информации, придумали и помогли установить более единообразный общий термин «мета-ссылка», как он определен выше.
Хотя каждое средство массовой информации обладает потенциалом для мета-отсылки, некоторые средства массовой информации могут передавать мета-отсылку легче, чем другие. К средствам массовой информации, которые могут легко реализовать свой метареферентный потенциал, относятся, например, литература, живопись и кино. Хотя музыка может быть метареференциальной даже за пределами текста, метареференцию в музыке гораздо труднее создать или обнаружить. [11] [12] Таким образом, музыка была бы менее типичным средством возникновения мета-отсылки. В этом контексте Нёт утверждает, что, хотя невербальные средства массовой информации могут быть домом для мета-отсылки, содержащаяся в них мета-отсылка может быть только неявной, поскольку невербальные средства массовой информации могут только демонстрировать сходство, но никогда не указывают прямо (или явно) на мета-отсылку. референтные элементы. [13] Другие, однако, утверждают, что мета-отсылка является явной, пока она ясна.
Джон Фаулз начинает главу 13 своего романа « Женщина французского лейтенанта» словами:
Эта история, которую я рассказываю , — всего лишь воображение . Эти персонажи, которых я создаю, никогда не существовали вне моего сознания. Если до сих пор я притворялся, что знаю мысли и самые сокровенные мысли своих персонажей , то это потому, что я пишу в [...] общепринятом на момент написания моего рассказа условности : писатель стоит рядом с Богом. [14] [курсив добавлен]
Это пример явной метаотсылки, поскольку текст обращает внимание на тот факт, что роман, который читает получатель, — это всего лишь вымысел, созданный автором. Это также выдвигает на первый план соглашение, согласно которому читатели реалистической художественной литературы принимают присутствие всезнающего рассказчика, и нарушает его, позволяя рассказчику занять центральное место, что вызывает мета-размышления со стороны получателя.
В американских комиксах, изданных Marvel Comics , персонаж Дэдпул осознает, что он вымышленный персонаж комиксов. Для юмористического эффекта он обычно ломает четвертую стену . Для других неосведомленных персонажей этой истории осознание Дэдпулом себя как персонажа комиксов кажется формой психоза . Когда другие персонажи задаются вопросом, действительно ли настоящее имя Дэдпула — Уэйд Уилсон, он шутит, что его истинная личность зависит от того, какого писателя предпочитает читатель. [15]
«Шоу Трумэна» — фильм, содержащий высокую степень метаотсылок. Трумэн, главный герой, не подозревает, что он участвует в реалити-шоу, но зрители знают об искусственности как жизни Трумэна, так и, как следствие, фильма, который смотрят. Это подчеркивается тем, что особое внимание уделяется процессу производства вымышленного реалити-шоу, которое информирует зрителей о тех же функциях, которые используются в фильме во время просмотра. Дальнейшие примеры метаотсылки в фильме включают прожекторы, падающие с неба, казалось бы, из ниоткуда, или дождевое облако, которое, как ни странно, льет дождь только на Трумэна, следующего за ним по пляжу Сихейвен. Оба случая указывают на искусственность жизни Трумэна, как и самого фильма.
Другие примеры включают фильмы Мела Брукса , такие как «Сверкающие седла» , который становится историей о производстве фильма, и « Немое кино» — немой фильм о создании немого кино. Кроме того, в «Маппет-фильме» и его продолжениях персонажи часто обращались к сценарию фильма, чтобы узнать, что должно произойти дальше.
Примером метаотсылки в живописи является « Балкон Мане» Рене Магритта . Он комментирует другую картину Эдуарда Мане « Балкон» , имитируя как обстановку балкона, так и позы изображенных людей, но помещает их в гробы. Таким образом, внимание реципиента обращается на тот факт, что не только люди на картине давно умерли и только еще «живы» в изображении, но, возможно, также и то, что художник ( Мане ) и импрессионистический стиль живописи так же мертвы, как и изображаемые личности. При этом на первый план выходит, что стиль живописи импрессионистов – это всего лишь стиль, который можно копировать, что еще больше подчеркивает тот факт, что обе работы – это лишь картины, созданные определенным образом.
{{cite book}}
: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite book}}
: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite book}}
: CS1 maint: другие ( ссылка )