Оператор стрелы (или первый помощник звукорежиссера ) — это основная роль в звуковом отделе кинопроизводства , который работает с производственным звукорежиссером и техническим специалистом по звуку . Основная обязанность оператора стрелы — размещение микрофона , обычно с использованием стрелы-стойки (или «удочки») с микрофоном, прикрепленным к концу (называемой микрофоном-стрелой), его цель — держать микрофон как можно ближе к актерам или действию, не позволяя микрофону или стреле-стойке попасть в кадр камеры. [1]
Первый известный случай использования микрофона-прототипа был в фильме «Дикая вечеринка » (1929). Чтобы Клара Боу могла свободно перемещаться по площадке, режиссер Дороти Арзнер заставила техников закрепить микрофон на удочке. [2] [3]
Другой случай использования микрофона-стрелы произошел на съемках фильма « Нищие жизни» (1928), когда режиссер Уильям А. Уэллман хотел сделать съемку двух актеров, идущих по улице, а звукорежиссер отказался, заявив режиссеру, что актеры должны быть статичными, а микрофон должен быть спрятан в цветочной вазе. Уэллман сказал: «Это безумие» и поручил звукорежиссеру повесить микрофон на ручку метлы и пройтись вдоль актеров прямо за пределами кадра. [4] По словам Дэвида О. Селзника , «я также присутствовал на сцене, когда Уэллман впервые передвинул микрофон, хотите верьте, хотите нет. Звук был относительно новым явлением, и в то время звукорежиссер настаивал на том, чтобы микрофон был неподвижен. Уэллман, который в те дни отличался довольно вспыльчивым характером, очень разозлился, сам взял микрофон, повесил его на стрелу, отдал приказ записывать — и передвинул его». [5]
Год спустя Эдмунд Х. Хансен, звукорежиссер из Fox Film Corporation , подал патент на очень похожее устройство для записи звука . [6]
Часто в телевизионных студиях оператор стрелы использует стрелу Фишера, которая является более сложным и специализированным оборудованием, на котором стоит оператор, что позволяет точно управлять микрофоном на большем расстоянии от актеров. Они также прикрепляют беспроводные микрофоны к лицам, чей голос необходимо записать. Стойки стрелы обычно изготавливаются из нескольких отрезков алюминиевой или углеродной трубки, что позволяет удлинять и складывать стрелу в зависимости от ситуации.
Некоторые стойки имеют микрофонный кабель, проложенный внутри стойки, который может быть обычным кабелем, выступающим на нижнем конце, или спиральным кабелем, который может удлиняться вместе со стойкой, подключаясь к гнезду у основания, в которое оператор вставляет микрофонный кабель. Идеальная стрела-стойка легкая и прочная, выдерживающая вес микрофона на конце, добавляя при этом как можно меньше веса. [7]
Часто для защиты микрофона используется ветрозащитный чехол, называемый « дирижабль » или «микро-дирижабль». Дирижабль, покрытый звукопоглощающей пушистой тканью, обычно называют ветрозащитой или «дохлой кошкой». На жаргоне съемочной группы жутковато звучащая фраза « дохлая кошка на палке » — это просто микрофонная штанга, оснащенная пушистым ветрозащитным экраном.
При съемке художественных фильмов и телевизионных драм в подчинении у звукооператора будет еще один помощник, который будет помогать ему различными способами, в том числе управлять звуком вне поля зрения, использовать радиомикрофоны и устанавливать другое оборудование.
Оператора бум-оператора и звукорежиссера иногда можно объединить в одну работу, выполняемую одним человеком в малобюджетных постановках, обычно когда численность команды должна быть минимальной, или для документальных фильмов или сбора новостей. Подразделение из одного человека часто называют просто «звукорежиссером» или «звукорежиссером», и оно будет выполнять все обязанности по звуку на съемочной площадке. [8]
Оператор микрофона должен решить, где разместить микрофон, основываясь на сочетании факторов, включая местоположение и проекцию любого диалога, положение камеры в кадре, источник освещения (и, следовательно, тени) и любые нежелательные источники шума. Часто оператор микрофона должен быть так же хорошо знаком со сценарием, как и актеры, поскольку им может потребоваться наклонять или перемещать микрофон в зависимости от того, кто говорит.
В постановках с большим бюджетом может быть задействовано несколько операторов, каждый из которых фокусируется на отдельном актере.
Появление микрофона-стрелы или его тени на экране в завершенном изображении считается признаком плохого кинопроизводства. Известными примерами являются тень микрофона, появляющаяся над двумя членами экипажа, летящими на самолете в фильме « План 9 из открытого космоса» , и сам микрофон, многократно погружающийся в кадр в фильме Руди Рэя Мура «Долемайт ». Подделки под плохое кинопроизводство также могут использовать видимость микрофона-стрелы для пародии на свой материал.
Поэтому операторы бум-систем должны иметь высокий уровень мастерства, чтобы выполнять свою работу на высоком уровне. Знание различных типов микрофонов и их применения имеет важное значение. Также необходимо знание объективов камер, а также хорошее общее техническое понимание всего разнообразного оборудования, используемого современными звуковыми отделами. Поскольку операторы бум-систем должны взаимодействовать с актерами и несколькими отделами, они должны быть дипломатичными и иметь хорошие навыки общения. Им также необходим хороший уровень физической подготовки, силы и выносливости. [9]
