stringtranslate.com

Прелюдия соль минор (Рахманинов)

{ \new PianoStaff << \new Staff { \autoBeamOff \clef bass \key g\minor \time 4/4 \tempo "Alla Marcia" 4=108 \stemDown g8^_ \stemUp <d' bes>16 [ <d' bes> <d' bes>8 ] \stemDown bes,__ d^_ \stemUp <d' bes> \stemDown bes^_ \stemUp <d' bes> | } \new Динамика {s8\ps s4 s2} \new Нотный стан { \autoBeamOff \clef бас \key g\minor \time 4/4 \stemDown <g, g,,>8__ \stemUp <g d>16 [ <g d> <g d>8 ] \stemDown bes,,8__ d,__ \stemUp <g d> \stemDown <bes, bes,,>__ \stemUp <g d> | } >> }


Первый такт вводит характерные скачки прелюдии.

Прелюдия соль минор , соч. 23, № 5 — музыкальное произведение Сергея Рахманинова , законченное в 1901 году. [1] Оно было включено в его сборник из десяти прелюдий Opus 23 , несмотря на то, что было написано на два года раньше остальных девяти. Сам Рахманинов впервые исполнил это произведение в Москве 10 февраля 1903 года вместе с Прелюдиями № 1 и 2 из соч. 23. [1]

Структура

Плотная структура Прелюдии имеет трехчастную форму и состоит из вступительного раздела «ля» с акцентированными аккордами шестнадцатых нот (обозначается как Alla marcia , марш), более лиричного и меланхоличного раздела «си» с размашистыми арпеджио в левой руке (обозначается как Poco meno mosso ), перехода к исходному темпу и повторения начального марша.

Раздел Alla marcia сам по себе находится в трехчастной форме ABA. В первых трех тактах Прелюдии Рахманинов вводит объединяющие факторы произведения (несмотря на раздел Poco meno mosso ). Во-первых, аккордовый марш такта один; во-вторых, фрагмент на второй половине доли во втором такте; в-третьих, фрагмент на второй половине доли два в третьем такте.

{ \new PianoStaff << \new Staff { \autoBeamOff \clef treble \key g\minor \time 4/4 << { s8 <d' bes>16 [ <d' bes> <d' bes>8 ] s8 s <d' bes> s <d' bes> | s <d' bes>16 [ <d' bes> <d' bes>8 ] sr <bes' g'>16 [ <bes' g'> <bes' g'>8 ] r | s } \\ { g8__ sssss bes__ s | g__ ss d'16 ( f' g'4._> ) bes16 [( d' ] | \hideNotes e'8 ) } >> } \new Динамика { s1 | s8 ss\cresc s\! } \new Staff { \autoBeamOff \clef bass \key g\minor \time 4/4 << { \dynamicUp <g, g,,>8__ ssa,16 [ \< ( bes, \! d8^> ) ] s <bes bes,>^_ s | <g, g,,>8^_ ss d16 [( f ] <gg,>4.^> ) bes,16 [ ( d ] | \hideNotes e8 ) } \\ { \dynamicDown s8 <g d>16 [ <g d> <g d>8 ] a,,16\< [ bes,,\! d,8_> ] <g d>8 s <g d> | s8 <г д>16 [ <г д> <г д>8 ] s8 r8 <д' бес д>16 [ <д' бес д> <д' бес д>8 ] с | с } >> } >> }

Меры 2 и 3

Такты 1–9 развивают тему марша. После каденции в доминанте раздел повторяется в тактах 10–16 с небольшими изменениями и завершается в соль минорной совершенной каденции .

Подраздел «B» раздела Alla marcia (такты 17–24) отражает ритм первого такта, представляя собой последовательность связанных аккордов, начинающихся с ноты E ♭ .

{ \new PianoStaff << \new Staff { \clef treble \time 4/4 \key g\minor << { s8 <g'' ees'' bes' g'>16^. [ <g'' ees'' bes' g'>^. <g'' ees'' bes' g'>8^. ] <g' ees' bes g>16^. [ <g' ees' bes g>^. <g' ees' bes g>8^. ] <g'' ees'' bes' g'>8^. s4 | s8 <f'' d'' bes' f'>16^. [ <f'' d'' bes' f'>^. <f'' d'' bes' f'>8^. ] <f' d' bes f>16^. [ <f' d' bes f>^. <f' d' bes f>8 ] <f'' d'' bes' f'>8^. s4 | } \\ { \slurUp <bes'' g'' ees'' bes'>8^> sssss <bes'' g'' bes'>16 [ ( <c''' c''> <d''' d''> <ees''' ees''> ] | <d''' bes'' d''>8^> ) sssss <d''' bes'' d''>16 [ ( e''' <f''' f''> g''' ] | \hideNotes a''' ) } >> } \new Динамика {s8\f} \new Нотный стан { \clef бас \key соль\минор << { s8 <ees' bes g>16^. [ <ees' bes g>^. <ees' bes g>8^. ] <бес, еес,>16^. [ <бес, еес,>^. <бес, ееес,>8^. ] <ees' bes g>8^. s4 | s8 <d' bes f>16^. [ <d' лучше всего f>^. <d' лучше f>8^. ] <бес, бес,,>16^. [<бес,бес,,>^. <бес, бес,,>8^. ] <d' лучше всего f>8^. s4 | } \\ { \slurUp <g' ees' bes g>8^> sssss <bes g>16 ( [ c' d' ees' ] | <d' bes f>8^> ) sssss <d' bes f>16 [ ( e' f' g' ] | \hideNotes a' ) } >> } >> }

Меры 17 и 18

В отличие от Alla marcia , раздел "B" вводит лирическую аккордовую мелодию поверх расширенной арпеджированной фигуры. Начиная с такта 35, повторяется двухтактная фраза, а затем последовательно расширяется в тактах 39–41. Контрмелодия появляется в такте 42 в среднем голосе, усиливая пассаж.

{ \new PianoStaff << \new Staff { \set Score.currentBarNumber = #35 \clef treble \time 4/4 \key g\minor << { b'8\rest <a'' fis'' d'' a'>-- ( <a'' fis'' d'' a'>-- <bes'' fis'' d'' bes'>-- <c''' fis'' d'' c''>4-- <bes'' bes'>8 <a'' a'> | <g'' g'> <a'' a'> <bes'' bes'>4-- ) <fis'' fis'>-- ( <a'' a'> ) } \\ { s2 s4 <fis'' d''> | <ees'' c''>2 <d'' c''> } \\ {} \\ { \slurUp s1 | s2. r8 a16 ( c'~ | \hideNotes c' ) } >> } \new Динамика {s8\pp} \new Нотный стан { \clef bass \key g\minor \times 4/6 {<ees, ees,,>16 a, ( d fis c' d'} \times 4/6 {fis' d' c' fis da, ) } \times 4/6 {d, ( a, d fis c' d'} \times 4/6 {fis' d' c' fis da, ) } | \times 4/6 {d, ( a, dg c' ees' } \times 4/6 {g' ees' c' gda,) } \times 4/6 {d, ( a, d fis c' d' } \times 4/6 {fis' d' c' fis da, ) } } >> }

Меры 35–36

{ \new PianoStaff << \new Staff { \clef treble \time 4/4 \key g\minor << { r8 <a'' fis''>8-- ( <a'' fis''> <bes'' fis'' d'' bes'> <c''' fis'' d'' c''>4-- <bes'' bes'>8 <a'' a'> ) } \\ { \once \override Tie #'control-points = #'((1 . -3.5) (11 . -7) (21 . -7) (31 . -3.5)) <c'!~ fis>2 c'8 \change Staff="LeftHand" \stemUp d'^- e'^- fis'^- } \\ {} \\ { s8 a'16 ( c'' d''4--) s <fis'' d''>4 } >> } \new Staff = "LeftHand" { \clef bass \key g\minor \times 4/6 {d,16 ( a, d fis c' d' } \times 4/6 {fis' d' c' fis da,) } \slurDown \times 4/6 {d, a, fis d' ( c' fis ) } \times 4/6 ( c' фис ) фис ' ( c' фис ) } } >> }

Мера 42

После средней части Прелюдия переходит к повторению маршевой части постепенным увеличением темпа и динамики. В части используются хроматически восходящие аккорды, следующие за украшенными уменьшенными септаккордами.

{ \new PianoStaff << \new Staff { \clef treble \autoBeamOff \time 4/4 \key g\minor << { \slurDown g8^> ss a16 [( bes] d'2_> ) } \\ { s8 <g'' d'' bes' g'>16 [ <g'' d'' bes' g'> <g'' d'' bes' g'>8 ] s g''\rest <d'' bes' g'>16 [ <ees'' bes' g'> ] <ees'' bes' g'> [ <e'' bes' g'> <e'' bes' g'>8 ] } >> } \new Dynamics { s8\ff ssss s16\< sss s8\! } \new Staff = "LeftHand" { \clef bass \autoBeamOff \key g\minor << { <g, g,,>8^> ssa,16 ( [ bes, ] <dd,>2^> ) } \\ { s8 <d' bes g d>16 [ <d' bes g d> <d' bes g d>8] s8 r8 <d' bes g>16 [ <ees' bes g> ] <ees' bes g> [ <e' bes g> <e' bes g>8] } >> } >> }

Мера 72

Наконец, произведение завершается весьма оригинально: коротким арпеджио до высокой соль, обозначенной пианиссимо .

{ \new PianoStaff << \new Staff { \clef bass \autoBeamOff \time 4/4 \key g\minor r8 g,16 [ ( a, ] bes, [ da, d ] <g bes,> [ dg ) g ( ] bes [ d' a d' ] | \clef treble \hideNotes g'' ) } \new Dynamics { s8-\markup{\dynamic "pp" \italic{leggiero}} } \new Staff = "LeftHand" { \ ключ бас \autoBeamOff \key g\minor a,,8 rr <d, a,,> r d16 ( [ e fis8] ) } >> }

Мера 84

Записи

Эмиль Гилельс играл эту прелюдию на фронте Второй мировой войны , в поддержку советских военных сил, сражающихся на войне. Рассказчик говорит (по-русски): «Гилельс играет на фронте, чтобы напомнить нам, за что стоит сражаться на войне: за бессмертную музыку!» [2]

Эта прелюдия — одно из наиболее исполняемых и записываемых произведений цикла соч. 23 .

Ссылки

  1. ^ ab Норрис, Джеффри (1993). Рахманинов . Schirmer Books. стр. 170.
  2. ^ "Gilels – Prelude Op 23 No 5 – Rachmaninoff". YouTube . Архивировано из оригинала 2021-12-21 . Получено 11 ноября 2016 .

Внешние ссылки