Заимствованный аккорд ( также называемый смесью ладов , [1] модальной смесью , [2] замененным аккордом , [3] модальной перестановкой , [1] или мутацией [4] ) — это аккорд , заимствованный из параллельной тональности ( минорной или мажорной гаммы с тот же тоник ). Заимствованные аккорды обычно используются как «цветные аккорды», обеспечивая гармоническое разнообразие за счет контрастных форм гаммы, то есть мажорных гамм и трех форм минорных гамм. [2] Аккорды также могут быть заимствованы из других параллельных ладов, помимо мажорного и минорного, например, ре дорийский с ре мажор. [1] Смешение мажорных и минорных ладов возникло в период барокко . [5]
Заимствованные аккорды отличаются от модуляции тем, что они достаточно кратки, чтобы тоника не терялась и не смещалась, и их можно считать краткими или преходящими модуляциями [3] и их можно отличить от второстепенных аккордов [6], а также от измененных аккордов . [1] По словам Шейлы Ромео, «[t] он заимствовал аккорд, предлагая звук его собственного режима, без фактического переключения на этот режим». [1]
Распространенные заимствованные аккорды
Заимствованный аккорд (vii o4 3= G ♯ –B–D–F ♮ ) в Сонате для фортепиано № 18 Моцарта , mvmt. II [7]
Шейла Ромео объясняет, что «[в] теории любой аккорд любого лада гаммы произведения является потенциальной модальной заменой или заимствованным аккордом. Некоторые из них используются чаще, чем другие, а некоторые почти никогда не встречаются». [1]
В минорном ладе обычным заимствованным аккордом из параллельной мажорной тональности является пикардийская терция .
В мажорном ладе наиболее распространенными примерами заимствованных аккордов являются аккорды ♭., также известный как пониженная шестая степень шкалы . Эти аккорды показаны ниже в тональности до мажор. [8]
Следующим по распространенности является ♭и ♭. Эти аккорды показаны ниже. [9]
I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII в C [1]
Бэкдор-прогрессия в C. ♭ VII 7 заимствована из параллельного минора, а не из миксолидийского языка, каким может быть ♭ VII.
Последовательности аккордов могут быть построены с использованием заимствованных аккордов, включая две последовательности, распространенные в рок-музыке : I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII, распространенные повсюду, и I– ♭ VI–IV ( Play ⓘ ), используемые такими группами, как Genesis , Yes и Нирвана . [1] ♭ VII происходит от миксолидийского языка , а ♭ VI встречается как в эоловом , так и в фригийском языках . [1] Часто встречается каденция ♭ VII–I с заменой V на ♭ VII, а также ♭ II–I, ♭ III –I и ♭ VI–I. [11] В популярной музыке распространены мажорные трезвучия на пониженной третьей ( ♭ III), шестой ( ♭ VI) и седьмой ( ♭ VII) ступенях гаммы .
Заимствованные аккорды имеют типичные инверсии или общие позиции, например ii o 6 и ii ø.6 5, и развиваются так же, как и диатонические аккорды, которые они заменяют, за исключением ♭ VI, который переходит в V (7) . [2]
Смотрите также
Эолова гармония – Музыкальный режимСтраницы с краткими описаниями целей перенаправления.
Диатоническая функция - Музыкальный терминСтраницы с краткими описаниями целей перенаправления.
Гармонический мажор – Музыкальная гаммаСтраницы с краткими описаниями целей перенаправления.
Рекомендации
^ abcdefghi Ромео, Шейла (1999). Полный метод рок-клавиатуры: освоение рок-клавиатуры , с. 42. ISBN 0-88284-982-4 . Бушар, Джо и Ромео, Шейла (2007). Клавишник Total Rock , с. 120. Альфред Музыка. ISBN 9780739043127 .
^ abc Benward & Saker (2009), с. 71.
^ аб Уайт, Уильям Альфред (1911). Гармоническое написание партий , с. 42. Сильвер, Бердетт и компания [ISBN не указан].
^ Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: МакГроу-Хилл. п. 343. ИСБН0072852607. ОСЛК 51613969.
^ Бенвард и Сакер (2009), с. 74.
^ Сорс, Ричард (1995). Теория музыки для музыкального профессионала , с. 332. Пугало Пресс. ISBN 9781461664208 .
^ Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике, Том II , с. 75. 8-е издание. МакГроу Хилл. ISBN 978-0-07-310188-0 .
^ Костка, с. 344.
^ Костка, стр. 346–347.
^ Купер, Пол (1975). Перспективы теории музыки , с. 216. Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. ISBN 0-396-06752-2 . Оригинал только с анализом римских цифр.
^ Ромео (1999), с. 43.
Внешние ссылки
"Модальная развязка в La Fille aux Cheveux de lin Клода Дебюсси" на YouTube
, также известный как пониженная шестая степень шкалы . Эти аккорды показаны ниже в тональности до мажор. [8]
и ♭
. Эти аккорды показаны ниже. [9]
![{ #(set-global-staff-size 14.2) \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/7) << \new PianoStaff << \new Staff << \clef treble \key a \major \ время 3/4 \set Score.currentBarNumber = #13 \bar "" \new Voice \relative c'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 60 cis8.( d64 cis b cis) e8( db gis) a8.( cis32 a) g'2 eis32([ fis gis fis] e[ d cis b)] a16-.[ cis-. e8.] e,16( fis gis) b4( a8) } >> \new Staff << \clef treble \key a \major \time 3/4 \new Voice \relative c' { <ais g'>4( _\markup { \concat { \translate #'(-7 . 0) { "A: vii" \raise #1 \small "o7" "/ii" \hspace #7 "ii" \hspace #1.8 "vii" \raise #1 \small "o" \combine \raise #1 \small 4 \lower #1 \small 3 \hspace #1.8 "I" \raise #1 \small "6" \hspace #4 "vii" \raise #1 \small "o" \combine \raise #1 \small 6 \lower #1 \small 5 "/ii" \hspace #7 "ii" \raise #1 \small "6" \hspace #13 "I" \raise #1 \small "6" \hspace #3.7 "V" \raise #1 \small "7" \hspace #5 "I" } } } <b fis'> <d f> <cis e>) r8 < цис ais'>8( <d b'> <e цис'>) <d b'>8 r \clef bass <e, cis'> r <e d'> r <a_~ d>4( <a цис >8) } >> >> >> }](http://upload.wikimedia.org/score/9/i/9i3zteh33d4njo36ponsmouy31e2ea9/9i3zteh3.png)