Музейный комплекс CM Russell — художественный музей, расположенный в городе Грейт-Фолс, штат Монтана , в Соединенных Штатах . Основной функцией музея является экспозиция произведений искусства «художника-ковбоя» из Грейт-Фолс Чарльза Мэриона Рассела , в честь которого и назван музей. В музее также представлены иллюстрированные письма Рассела, рабочие материалы, которые он использовал, и другие предметы, которые помогают посетителям понять жизнь и рабочие привычки Рассела. Кроме того, в музее представлены оригинальные произведения искусства 19, 20 и 21 веков, изображающие американский Дикий Запад , а также флору, фауну и пейзажи американского Запада . В 2009 году Wall Street Journal назвал учреждение «одним из ведущих музеев западного искусства Америки». [5] На территории музея находится бревенчатая студия Рассела, а также его двухэтажный деревянный каркасный дом. В 1965 году дом и студия из бревенчатого домика были признаны Национальным историческим памятником [4] , а в 1966 году они были добавлены в Национальный реестр исторических мест [3] . В 1976 году границы листинга были изменены с учетом перемещения дома [ 6] .
Начиная с 1969 года музей стал соорганизатором аукциона оригинального западного искусства CM Russell — аукциона произведений искусства американского Запада XIX, XX и XXI веков, доходы от которого идут в пользу музея. [7] Аукцион привлек внимание СМИ в Австралии, Канаде, Франции, Германии, Японии, Новой Зеландии, Великобритании и Соединенных Штатах. [7] В 2010 году пути двух соорганизаторов разошлись, и Музей CM Russell открыл новый аукцион «The Russell». [8]
Эмма Жозефина Тригг [9] (обычно известная только по своему второму имени и фамилии) была дочерью Альберта Тригга, владельца салуна Brunswick в Грейт-Фолс. [10] Она стала учителем рисования в государственных школах Грейт-Фолс , а в 1911 году стала детским библиотекарем в публичной библиотеке Грейт-Фолс. [11] Позже Тригг недолгое время была замужем за У. Т. Риджли, местным печатником, который издавал книги работ Рассела, а также автобиографию местного гражданского лидера, которую Рассел иллюстрировал. [10] Салун Brunswick был одним из любимых баров Рассела, и Альберт Тригг позволил Расселу использовать одну из своих задних комнат в качестве художественной студии. [12] В 1900 году Рассел построил двухэтажный дощатый дом рядом с домом Тригга, а в 1903 году построил бревенчатую студию на пустом участке между двумя домами. [12] Рассел познакомился с «мисс Жозефиной» (как он ее называл), когда Тригг был подростком, и они оставались друзьями до конца жизни Рассела. [13] Тригг часто сопровождал Рассела и его жену в отпуске, и она выполняла каллиграфические надписи для многих его писем, открыток и иллюстрированных предметов (например, сервировки стола на званых обедах). [13]
Чарльз М. Рассел был профессиональным художником в течение последних 30 лет своей жизни. Он создал приблизительно от 4000 до 4500 произведений искусства. [14] Его жена, Нэнси Рассел, сохранила некоторые работы, включая большое количество моделей и форм, с которых отливались бронзовые скульптуры, а также почти все бумаги Чарли Рассела. Когда она умерла в 1940 году, бумаги были переданы ее приемному сыну Джеку. Но большая часть произведений искусства Рассела была продана еще при его жизни. Сид Уиллис, владелец Mint Saloon в Грейт-Фолс (еще один любимый бар Рассела), позволял Расселу выпивать там в обмен на картины, и к моменту смерти Рассела собрал коллекцию из 90 картин маслом, акварелей, рисунков, моделей, восковых скульптур и эфемеров. [7] В 1948 году Уиллис выставил свою коллекцию на продажу. «Комитет памяти Чарльза Рассела» безуспешно пытался поднять цену покупки, чтобы сохранить «Коллекцию монетного двора» в Монтане. [15] Издатель техасской газеты Амон Г. Картер приобрел коллекцию за 200 000 долларов в 1952 году и основал Музей Амона Картера для ее размещения. [16] К. Р. Смит , генеральный директор American Airlines , приобрел 46 бронзовых скульптур (которые составляли около половины произведений искусства в поместье Нэнси Рассел) в 1940 году, [17] в то время как руководитель нефтяной компании Чарльз С. Джонс приобрел оставшуюся часть. [18] Музей Амона Картера в конечном итоге также приобрел бронзовые скульптуры Смита, [19] и по состоянию на 2000 год владел примерно 60 бронзовыми скульптурами Рассела. [20] Доктор Филип Г. Коул, руководитель нью-йоркской шинной компании, собрал 46 картин Рассела и 27 бронзовых изделий, которые в 1944 году перешли в коллекцию нефтяника Томаса Гилкриза . [18] Финансист с Уолл-стрит Малкольм С. Маккей собрал еще 60 картин, акварелей, рисунков тушью, бронзовых изделий, писем, рождественских открыток и фотографий. [15] Они были предоставлены в аренду отелю Northern в Биллингсе в 1942 году, а в 1952 году были куплены Музеем исторического общества Монтаны за 59 000 долларов (хотя коллекция была оценена более чем в 3 миллиона долларов). [15] [21] Коллекция из 16 работ, принадлежавшая семье банкира и филантропа Джорджа Гунда из Кливленда, штат Огайо , была передана в постоянное пользование Музею американских индейцев и западного искусства Эйтельйорга . [22] [23]
Однако у Джозефины Тригг была коллекция из 153 картин маслом, акварелей, иллюстрированных писем, закладок, моделей и открыток, [9] [24] многие из которых не изображали образы Дикого Запада. [25] Завещание Тригга учредило Фонд Тригга-CM Рассела и передало эти предметы в дар городу при условии, что город построит музей для размещения коллекции в течение двух лет. [24] Леонард Реган, руководитель Montana Power Company , возглавил кампанию по сбору средств, которая собрала 75 000 долларов, и в 1953 году Мемориальная галерея Тригга-Рассела (как изначально назывался музей) открылась 26 сентября 1953 года. [26] Строительство здания обошлось в 58 175 долларов. [7]
За первые два года музей посетило 38 000 человек. [26] В 1957 году открылась его первая крупная выставка, не связанная с Расселлом, выставка оригинальных картин Нормана Роквелла . [26] С 1955 по 1958 год музей посещало около 10 500 человек в год. [26] Среднегодовое сокращение числа посетителей более чем на треть заставило музей расширить свою сферу деятельности. В 1960 году совет директоров музея согласился расширить коллекцию, включив в нее современных художников, изображающих Дикий Запад. [26]
Также в 1960 году отделение Great Falls Junior League (женская общественная организация) оплатило исследование, в котором анализировалось расширение музея. [26] В 1962 году в музее была выставлена «Коллекция монет» музея Амона Картера. [26] Реклама музея, его расширяющейся коллекции и выставка «Коллекция монет» резко увеличили посещаемость до более чем 23 000 человек в 1963 году. [26] С ростом посещаемости владелец местной строительной компании и филантроп Джон Л. Маклафлин согласился выделить музею 100 000 долларов на строительство расширения, если, в свою очередь, музей соберет 350 000 долларов в качестве дополнительных средств. [26] Поскольку кампания по сбору средств быстро продвигалась, местная фирма Page-Werner Architects была нанята для проектирования пристройки. [26] Чтобы поддержать кампанию, Ассоциация скотоводов Монтаны , владелец знаменитой акварели Рассела 1887 года «В ожидании чинука» (также известной как «Последний из 5000»), согласилась предоставить музею возможность экспонировать произведение искусства, которое сделало Рассела национальным именем. [26] Строительство пристройки стоимостью 307 000 долларов началось в 1968 году (работы выполняла компания McLaughlin Construction), а новые галереи открылись в 1969 году. [26]
Кампания по сбору средств подчеркнула необходимость диверсификации источников дохода Мемориальной галереи Тригга-Рассела. В 1968 году местная телеведущая и общественный деятель Норма Эшби предложила провести всемирный аукцион произведений искусства Дикого Запада (как старых, так и современных) под названием CM Russell Art Auction, чтобы принести пользу галерее. [27] Аукцион должен был состояться на той же неделе, что и день рождения Рассела 19 марта. [28] Great Falls Ad Club, некоммерческая организация местных владельцев бизнеса, занимающаяся продвижением местной экономики, согласилась провести аукцион совместно с галереей. [29] Первый аукцион состоялся в марте 1969 года в отеле Rainbow в Грейт-Фолс. [26]
В 1970 году открылось еще одно новое галерейное пространство в Trigg-Russell. Чарльз А. Бови, богатый фермер из района Грейт-Фолс, давно интересовался историей штата. Бови собрал множество исторических артефактов, сохранил большое количество исторических государственных записей и даже приобрел и сохранил исторические здания по всему штату. Он также приобрел и отреставрировал большую часть Вирджиния-Сити, штат Монтана , бывшей территориальной столицы, которая стала городом-призраком . [30] В 1969 году Бови и его жена профинансировали строительство новой галереи под существующим музеем. Новая нижняя галерея открылась в 1970 году. [26]
В 1972 году галерея Тригга-Рассела была официально переименована в Музей CM Рассела. [26] Последовало расширение коллекции. Музей был впервые аккредитован Американским альянсом музеев в 1974 году. [26] В 1975 году Ричард Дж. Флуд пожертвовал музею коллекцию из более чем 1000 писем, сочинений, открыток и других памятных вещей Рассела (включая несколько произведений искусства) стоимостью 600 000 долларов. [26] [31] В 1979 году бронзовая статуя Рассела в натуральную величину, созданная скульптором из Монтаны Робертом Скривером, была передана в дар музею и установлена перед главным южным входом. [26]
К 1980 году музей приобрел несколько пустующих участков земли рядом с музеем. [7] В 1982 году, когда коллекция все еще расширялась, Музей CM Russell провел кампанию по сбору средств на сумму 3 миллиона долларов, чтобы удвоить размер объекта с 23 000 квадратных футов (2100 м 2 ) до 46 000 квадратных футов (4300 м 2 ). [26] [32] В том же году город Грейт-Фолс, которому принадлежали дом Рассела и студия в бревенчатом домике, передал управление обоими сооружениями музею. [26] В 1982 году в музее состоялась премьера скульптурной истории индейцев племени пиеганов-черноногих, созданной Бобом Скрайвером и состоящей из 53 частей . [33] В 1985 году, после успешной кампании по сбору средств, открылось новое дополнение к музею CM Russell. [26] К 1989 году в музее было семь галерей, в которых экспонировалось 7500 экспонатов, включая произведения искусства, памятные вещи, огнестрельное оружие и фотографии. [22] Коллекция включала 80 картин Рассела, 120 скульптур Рассела, 50 рисунков Рассела и 27 иллюстрированных писем Рассела. [22]
Музей официально стал владельцем дома и студии Рассела в 1991 году [26] , а в 1994 году провел реконструкцию и сохранение бревенчатой хижины стоимостью 250 000 долларов. [34] В том же году музей, в котором было 23 постоянных и временных сотрудника, [34] был повторно аккредитован Американским альянсом музеев. Это был один из пяти музеев из 68 в штате, которые были аккредитованы. [34] В следующем году музей собрал 1,1 миллиона долларов от местных жителей, чтобы купить большую картину Рассела маслом с изображением лося-самца «Возвышенный правитель» из местной гостиницы Elks Lodge No. 214. [35] [36] В 1968 году музей начал управлять другим музеем, [34] Музеем семьи Бэр в Мартинсдейле, штат Монтана . [37]
Музей начал вторую, трехлетнюю кампанию по сбору средств в размере 5 миллионов долларов («Trails to the Future») в 1997 году, которая была направлена на финансирование строительства еще одного расширения. [26] В том же году музей завершил реставрацию внешней части дома Рассела стоимостью 76 600 долларов. [26] В 1999 году в музее работало 46 постоянных и временных сотрудников. [34] В том же году музей построил новую парковку на северной стороне музея. [38] Музей также продал исторический трехэтажный кирпичный дом Стрейн по адресу 825 4th Avenue North местному адвокату Чаннингу Хартелиусу примерно за 295 000 долларов. [39]
Капитальная кампания «Тропы в будущее» завершилась в 2000 году, собрав в общей сложности 6,5 млн долларов. [40] Планируемое расширение добавило 30 000 квадратных футов (2 800 м 2 ) к общему внутреннему пространству музея, а с другими реновациями увеличило площадь галереи на 33 000 квадратных футов (3 100 м 2 ). [41] Само здание стоило 5 миллионов долларов, а остальное пошло на другие цели. [7] Новое пространство галереи было использовано для размещения большего количества произведений искусства Рассела, а также катафалка, запряженного лошадьми, который использовался во время похорон Рассела в 1926 году. [41] Оно также включало новое выставочное пространство, галерею New West, предназначенную для показа современных художников. [41] Другие новые галереи включали детское пространство, фотогалерею и галерею «Good Medicine», посвященную изображениям коренных американцев и их культуры. [42] Музей также открыл новую галерею, посвященную творчеству современника Рассела О. К. Сельцера , сад скульптур с 20 работами [43] скульптора Боба Скривера, а также новую библиотеку и исследовательский центр Фредерика Г. Реннера для размещения справочных и архивных материалов музея. [44]
Новое расширение открылось в 2001 году. [26] По данным местной газеты Great Falls Tribune , «с расширением музей достиг своего рода критической массы, которая вывела его в ряды крупнейших в мире музеев западного искусства». [44] Одним из самых больших логистических изменений, внесенных расширением, стал перенос главного входа в музей с юга на северную сторону. [43] Стены новых галерей были окрашены в теплые земляные тона, были выставлены сотни произведений искусства из хранилища. [44] Расширение также позволило музею выставить оригинальный сейф Mint Saloon. [45] Бронзовая скульптура двух бизонов TD Kelsey, Change of Seasons , была установлена около восточного входа. [46] В следующем году Фонд искусств Аллена предоставил музею грант в размере 10 000 долларов, чтобы помочь ему увеличить посещаемость. [47] Также в 2002 году анонимный покупатель приобрел акварель Рассела «Ожидание» за 240 000 долларов, а затем передал ее в дар музею. [7] В 2003 году, столкнувшись с большими расходами на поддержание работы музея, Музей CM Рассела закрыл Музей семьи Бэр. [26] В марте 2003 года музей приобрел картину Рассела «Четыре поколения». Работа принадлежала местной фирме по спасению имущества Carl Weissman & Sons, Inc., но в 1962 году компания передала музею одну треть ее доли. [48] Фирма обанкротилась в 2002 году и была вынуждена продать оставшуюся долю в картине. [48] Цена покупки работы за 260 000 долларов составила 173 342 доллара. [48] Позже в том же году в саду скульптур были установлены глиняные скульптуры, изображающие музей на протяжении многих лет. [43]
В 2004 году музей изменил способ экспонирования работ Рассела. Ранее музей выставлял самые известные и самые большие работы на видном месте, окружая их более мелкими работами, чтобы подчеркнуть их внешний вид. [49] Теперь музей начал выставлять работы в хронологическом порядке, чтобы показать, как Рассел развивался как художник. [49] Среди ранних работ были две небольшие картины маслом, которые Рассел написал в возрасте 13 лет, и еще одна, написанная им в 14 лет. [50] В том же году Институт музейных и библиотечных наук (агентство федерального правительства США) выделил музею 150 000 долларов на расширение его кураторских возможностей. [ 49] Музей собрал еще 305 000 долларов, чтобы дополнить грант. [49] Месяц спустя Фонд Дюфрен (местный благотворительный фонд) выделил музею 100 000 долларов. [51] Реструктуризация галерей продолжилась в 2005 году. Музей переместил коллекцию огнестрельного оружия Browning из 200 экспонатов в переднюю часть музея и установил оригинальный задний бар Mint Saloon в одной из галерей. [14] Музей также открыл в музее кафе, которое оказалось очень популярным. [52] Две стальные скульптуры художника из Биллингса Линдона Помероя, «Корова в горах» и «Пшеница», были установлены на бульваре на дальней стороне северной парковки. [43]
В 2007 году семья Митч подарила музею более 50 бронзовых скульптур Скрайвера. [53] Митчи владели литейным цехом, где Скрайвер отливал свои работы, и обменивали свои услуги на произведения искусства. В следующем году музей получил грант в размере 375 000 долларов от Национального фонда искусств (NEA) в поддержку своей новой выставки «Бизон: американская икона, сердце культуры индейцев равнин». [54] Общая стоимость выставки составила 1,5 миллиона долларов. [55] Том Фелпс из NEA назвал шоу «национально значимой выставкой». [54] В следующем году NEA выделил музею еще 50 000 долларов стимулирующих фондов , чтобы покрыть серьезный дефицит посетителей. [56] В марте 2011 года Джон «Джек» Макдауэлл Гувер подарил музею три работы Рассела и одну работу Сельцера. [57] Три работы Рассела: «Одинокий волк» (1900), большая картина маслом, изображающая одинокого волка на равнине; «Последний смех» (1916), бронзовая статуя волка, стоящего на черепе человека; и «Когда самый длинный клинок был прав» (1922), акварель рыцаря на коне, угрожающего придворному шуту мечом. [57] Музей CM Рассела был повторно аккредитован в 2011 году Американским альянсом музеев еще на 10 лет. [58]
По состоянию на 2011 год музей состоял из 76 000 квадратных футов (7 100 м 2 ) галерей и других помещений и владел около 2 000 произведений искусства, личных вещей и артефактов, связанных с Расселом. [55]
В 1953 и 1954 годах музей посещало около 19 000 человек в год . [26] С 1955 по 1958 год музей посещало около 10 500 человек в год. [26] В 1963 году количество посетителей возросло до более чем 23 000 человек в год. [26]
По данным музея, к 2003 году 76 процентов его посетителей не были жителями Монтаны. [59]
В 2006 году исполнительный директор музея заявил, что доходы организации формируются примерно в равных долях за счет ежегодного аукциона, членских взносов и пожертвований, входных билетов в музей, музейного магазина и продаж произведений искусства. [52] В 2011 году объем продаж аукциона «The Russell» составил 1,35 миллиона долларов. [66]
В 1969 году Great Falls Ad Club (частная ассоциация местных предприятий) и местная телеведущая Норма Эшби организовали первый аукцион произведений искусства CM Russell Art Auction. Часть выручки от аукциона оригинального западного искусства 19-го и 20-го веков пошла в пользу Музея CM Russell. Со временем это превратилось в недельную серию аукционов западного искусства, галерейных показов, публичных выставок и т. д., известную как Неделя западного искусства . Неделя западного искусства в настоящее время является крупнейшим аукционом и выставкой оригинального западного искусства в Соединенных Штатах. В период с 1969 по 2003 год аукцион собрал 16 миллионов долларов и передал музею 3 771 088 долларов. [7]
В 2009 году музей и Ad Club расстались, и музей организовал новый аукцион под названием «The Russell: The Sale to Benefit the CM Russell Museum». [29] Ad Club продолжил оригинальный аукцион произведений искусства CM Russell в 2010 году, но закрыл аукцион. [29] «The Russell» провел свой первый аукцион в 2010 году и получил чистую выручку в размере 605 473 долларов США. [67] Второй аукцион состоялся в марте 2011 года. [68]
Фонд Trigg-CM Russell, который владеет и управляет музеем, домом и студией в бревенчатом домике, управляется должностными лицами и советом директоров. В настоящее время пять должностных лиц — председатель, первый заместитель председателя, второй заместитель председателя, казначей и секретарь. [69] В совет директоров входят 43 члена. [69] (Это увеличение по сравнению с 27 директорами и должностными лицами, которые были в организации до большого расширения совета в 2008 году. [62] Члены совета ограничены двумя последовательными трехлетними сроками, но могут быть переизбраны в совет после года отсутствия в совете. [59]
Музей пережил волну текучести кадров в 1990-х и начале 2000-х годов. В феврале 1999 года исполнительный директор музея Лорн Рендер ушел в отставку, чтобы занять должность в музее в Канзасе после восьми лет работы. [34] Член совета Дэн Юэн ушел из совета и исполнял обязанности исполнительного директора с мая по август 1999 года. [59] Но когда Юэн вернулся в свой частный бизнес, музей нанял консультанта по искусству из Денвера, штат Колорадо, Томаса Мэйтама в качестве временного исполнительного директора. Мэйтам исполнял обязанности исполнительного директора с августа по декабрь 1999 года. [59] Куратор музея Элизабет Дир исполняла обязанности исполнительного директора с декабря 1999 года по ноябрь 2000 года. [59]
Новый исполнительный директор Майкл Уорнер был назначен в 2000 году и получил однолетний контракт, но Уорнер ушел в отставку в октябре 2001 года после того, как он и совет директоров пришли к выводу, что ни одна из сторон не удовлетворена рабочими отношениями. [70] Член совета директоров Барбара Мо согласилась исполнять обязанности «исполняющего обязанности менеджера» с ноября 2001 года до тех пор, пока не будет нанят новый исполнительный директор. [59]
В апреле 2002 года совет уволил Элизабет Дир, которая была куратором музея на протяжении многих лет. [71] Местная газета Great Falls Tribune сообщила, что члены совета вмешивались в ее грантовое финансирование, исследования и работу. [71] Дир и музей заключили внесудебное соглашение на нераскрытых условиях в июне 2003 года. [72]
Музей нанял Инес Волинс в качестве своего нового исполнительного директора 10 июня 2002 года. [59] В течение следующих двух лет почти все сотрудники музея уволились. [73] Сама Волинс была уволена в марте 2004 года. [73] Хотя причины увольнения Волинс не были обнародованы, местная пресса ранее сообщала, что Волинс была вынуждена уйти в отставку со своей предыдущей должности после того, как должностные лица Музея искусств Сэмюэля П. Харна обнаружили, что у нее нет докторской степени, о которой она заявляла. [73]
Два месяца спустя Музей CM Russell повысил куратора отдела искусств Энн Моран до должности исполнительного директора. [74] Моран проработала в музее всего четыре месяца. [75] Моран ушла в отставку и вернулась на свою предыдущую должность в ноябре 2008 года. [75] Главный финансовый директор Сьюзан Джонсон была назначена временным директором. [75] После восьмимесячных поисков музей нанял Даррелла Г. Бошампа (бывшего директора Коллекций Пирса в колледже Наварро и бывшего исполнительного директора Музея западного искусства Бриско) в качестве своего нового исполнительного директора. [76] Моран ушла в феврале 2010 года, чтобы стать куратором Национального музея ковбоев и западного наследия , и была заменена в декабре 2010 года Сарой Л. Берт, бывшим куратором Художественного музея Джослин . [77]
Бошамп ушел с поста исполнительного директора музея с 1 ноября 2011 года по неизвестным причинам. [78] Из-за плохой экономики и значительного сокращения музейных фондов (что привело к сокращению штата и сокращению часов работы музея) совет директоров музея решил, что не будет открывать поиск нового исполнительного директора до тех пор, пока экономические условия не улучшатся. [79] Майкл Д. Дюшемен был нанят музеем в качестве нового исполнительного директора с 1 мая 2013 года. Ранее он был главой музейного отдела Центрального отделения Аризоны Исторического общества Аризоны и куратором Музея американского Запада Отри , а совсем недавно — исполнительным директором Китайско-американского музея в историческом памятнике Эль-Пуэбло-де-Лос-Анхелес . [80]
Главный куратор музея CM Russell Сара Л. Берт умерла после продолжительной борьбы с раком 7 апреля 2015 года. [81]
В 1896 году Чарли Рассел и его новая жена Нэнси жили в лачуге позади дома в Каскаде, штат Монтана . [82] В 1897 году пара переехала в арендованный четырехкомнатный дом на Седьмой авеню в Грейт-Фолс. [83] В декабре 1899 года отец Рассела Чарльз Сайлас Рассел дал паре 500 долларов. [2] Вскоре после этого было окончательно оформлено завещание на поместье Мэри Мид Рассел, матери Рассела, которая умерла в 1895 году, и весной 1900 года Расселы начали строить новый дом на углу 13-й улицы и 4-й авеню. [2] Друг и сосед Джордж Калверт, вероятный архитектор, построил для них дом. [2] Двухэтажное деревянное каркасное здание имело обшивку из досок , двускатную крышу и деревянную кровельную черепицу. [2] На нем было мало внешних украшений. [6] Дом был обращен на юг, с фронтонными мансардами на востоке и западе и еще одним проектом немного от юго-западного угла дома. Входная дверь вела в небольшой холл, а гостиная проходила через южную сторону дома. [2] Также на первом этаже были столовая, ванная, кухня и небольшая комната для прислуги рядом с кухней. [2] Часть мебели на первом этаже (например, два сиденья, шкаф для посуды, книжный шкаф) была встроена в дом. [84] Крутая лестница вела в три маленькие спальни (под фронтонами) и небольшую ванную комнату на втором этаже. [2] Интерьер был обшит панелями из темного дерева. [2] Небольшое внешнее крыльцо проходило вокруг юго-восточного угла дома. Архитектурный стиль был в жанре искусств и ремесел . [2] Расселы заняли дом летом 1900 года. [2]
В том же году Чарли Рассел выразил заинтересованность в строительстве студии из бревенчатого домика для работы. [85] В то время в Грейт-Фолс не хватало хороших бревен, но в 1890 году появилась телефонная связь. [85] Рассел приобрел большое количество телефонных столбов из западного красного кедра [86] и построил однокомнатный домик из этих материалов. [85] Он также построил каменный камин и дымоход на восточной стороне строения. [85] Бревенчатый домик был 24 фута (7,3 м) с севера на юг на 30 футов (9,1 м) с востока на запад и имел крыльцо, простирающееся через всю южную сторону, на вершину которого Рассел бросил многочисленные рога лося . [87] В двускатную крышу был встроен световой люк, [87] а еще одна дверь была прорезана в северо-восточном углу строения. [84] Рядом с этой дверью к домику был пристроен небольшой сарай для хранения вещей. [84] В какой-то момент между 1903 и 1926 годами Чарли Рассел поднял крышу на два бревна, чтобы разместить большой холст. [84] Интерьер был обставлен грубыми, сделанными вручную табуретами и скамьями; ковры были устланы шкурами буйволов и медведей; и содержали сотни предметов индейского и ковбойского снаряжения. [87] Рассел также построил два скворечника напротив внешней стороны восточной стены. [84]
Дом семьи Тригг располагался к западу от студии в бревенчатом домике, а между двумя строениями находилась конюшня (вероятно, общая для Расселов и Триггов). [6] Дом Тригга и конюшня были снесены в 1953 году, чтобы построить Музей CM Рассела. [6] Расселы также, по-видимому, построили серую каменную стену высотой 2–3 фута (0,61–0,91 м) перед своими двумя владениями и бетонные ступени, ведущие к дому. [88] В центре стены находилась бетонная ромбовидная эмблема, на которой был товарный знак Рассела (череп крупного рогатого скота и его инициалы). [88] Они все еще существовали по состоянию на 1976 год, [88] но с тех пор были удалены.
Служба национальных парков отметила в 1976 году, что дом мало изменился с момента постройки и оставался в хорошем физическом состоянии. [6] Большая часть осветительных приборов, внутренней фурнитуры (дверные ручки, краны, петли и т. д.) и дверей были оригинальными по состоянию на 1976 год. [84] Однако в 1973 году музей переместил дом на 50 футов (15 м) к востоку и на 50 футов (15 м) к северу от его первоначального местоположения. [6] Музей владел деревянным каркасным домом, построенным около 1930 года, который он снес, чтобы освободить место для переезда дома Рассела. [88] Оригинальное заднее крыльцо дома было удалено, дом поставлен на неглубокие бетонные фундаменты, установлена колонна для поддержки внешнего камина и дымохода, а оригинальный сарай на заднем дворе снесен. [6]
Студия в бревенчатой хижине также претерпела некоторые изменения. В 1928 году Нэнси Рассел подписала соглашение с городом, передав управление студией в бревенчатой хижине и ее территорией Грейт-Фолс. [89] Между 1928 и 1930 годами город (с явного разрешения Нэнси Рассел) построил большую пристройку в форме буквы L к западу и северу от студии, которая служила галереей для работ Рассела. [84] В 1930 году она открыла студию для публики как памятник Чарли Расселу. [90] Помимо этих изменений, интерьер бревенчатой хижины (по состоянию на 1976 год) мало изменился с тех пор, как сам Рассел ею пользовался. [84]
По завещанию Нэнси Рассел оба строения (но не их содержимое) были завещаны городу Грейт-Фолс, и городская парковая комиссия управляла ими [90] до 1991 года (когда они были переданы музею). [26] Незадолго до 1976 года город дал Федерации садоводческих клубов Монтаны разрешение обставить интерьер дома мебелью того времени и предоставить экскурсоводов , чтобы помочь общественности интерпретировать дом. [90]
В начале 1966 года, когда статус Национальной исторической достопримечательности должен был быть присужден дому Рассела, город Грейт-Фолс фактически предложил снести строение, чтобы построить парковку для музея. [89] Мэр города, другие городские чиновники и несколько частных лиц выступили за снос строения. [89] Историческое общество Монтаны, сенатор США Майк Мэнсфилд и Федерация садоводческих клубов Монтаны решительно выступили против этого действия. [91] Городские чиновники представили ряд обоснований для сноса дома Рассела: близкие друзья Рассела одобрили это действие, вся оригинальная мебель исчезла, Расселы фактически не занимали дом в течение длительного времени, дом был пожароопасным, Чарли Рассел «ненавидел» дом, и что дом «отвлекал» от измененной студии и неисторического музея. [89] В какой-то момент город даже утверждал, что соглашение 1928 года с Нэнси Рассел требовало от города поддерживать паркоподобный вид вокруг хижины — цель, которая могла быть достигнута только путем сноса дома (теперь, когда музей занял все травянистое пространство на участках). [89] Хотя должностные лица Службы национальных парков неоднократно подчеркивали свою точку зрения, что дом следует сохранить, обширное недопонимание привело к тому, что городские чиновники в разное время в течение следующих нескольких лет считали, что федеральное правительство одобрило снос или одобрило перемещение дома. [91] Снос дома был остановлен только угрозой судебного иска со стороны Федерации садоводческих клубов Монтаны, которая отметила, что соглашение 1928 года требовало от города поддерживать оба строения, построенные Расселами. [92] Большая часть требований города о сносе была вызвана тем, что план парка вокруг музея предусматривал снос дома. [92] Несмотря на угрозу со стороны Службы национальных парков лишить это место статуса Национальной исторической достопримечательности, если дом будет перемещен, Клубы садоводов выступили посредниками в сделке с городом, в результате которой дом был перемещен на его нынешнее место. [92]
После переезда дома в 1973 году Garden Clubs начали реконструкцию дома Рассела. Город перекрасил внешнюю часть строения и заменил окна, разбитые во время переезда дома. [93] Garden Clubs перекрасили и переклеили обои на первом этаже и заново обставили дом. [93] К июлю 1976 года Garden Clubs уже усердно работали над реконструкцией второго этажа. [93]
По данным Национальной парковой службы, «взгляд на более ранние фотографии показывает, насколько значительно были изменены и утеряны историческое расположение и характер участка». [93] Музей переполнил студию, в то время как переезд дома разорвал связь, которая когда-то была между домом и студией (элемент, важный для Чарли Рассела). [93] Город и музей также убрали оригинальные бетонные и каменные дорожки, которые указывали, где изначально стоял дом, а Парковая служба была крайне критически настроена по поводу дополнительных изменений, которые были реализованы: «Весь комплекс перепроектируется и благоустраивается с новыми дорожками и новой растительностью, что, вероятно, еще больше скроет внесенные изменения». [93]
Когда в 1976 году этому месту был присвоен статус Национального исторического места, Служба национальных парков очень конкретно указала, что на этом месте было, а что нет. Граница Национального исторического памятника охватывала только три центральных участка на северной стороне 4-й авеню Норт и не более. [94] Сюда входили два первоначальных участка, принадлежавших Расселам, а также участок на востоке, на который дом был перемещен в 1973 году. [94] Музей CM Рассела, сады, парк и другие сооружения, хотя и присутствовали на части этих участков, не были историческими и не были включены в Национальный исторический памятник и место. [94]
Дом Рассела открыт с мая по сентябрь и обставлен старинной мебелью (часть которой принадлежала Расселам). [55]
Студия в бревенчатом домике в настоящее время обставлена предметами из первых двух десятилетий 1900-х годов, некоторые из которых принадлежали Расселу. [14]
