Музыкальное пиратство — это копирование и распространение записей музыкального произведения, на которое правообладатели (композитор, исполнитель или звукозаписывающая компания, владеющая авторскими правами ) не дали согласия. В современной правовой среде это форма нарушения авторских прав , которая может быть как гражданским правонарушением , так и преступлением в зависимости от юрисдикции. В конце 20-го и начале 21-го веков было много споров по поводу этики перераспределения медиа-контента, сколько теряли компании, производящие и распространяющие средства массовой информации, и самих масштабов того, что следует считать пиратством. среди наиболее часто обсуждаемых в дискуссиях.
В августе 1906 года Закон об авторском праве на музыку 1906 года , известный как законопроект Т. П. О'Коннора , был принят британским парламентом после того, как многие авторы популярной музыки того времени умерли в нищете из-за обширного пиратства во время кризиса пиратства нот . в начале 20 века. [1] [2] [3] Продавцы нот часто покупали копию музыки по полной цене, копировали ее и перепродавали, часто за половину цены оригинала. [4] Ассоциации музыкальных издателей нанимали полицейских и бывших солдат для рейдов на типографии и магазины, конфисковывая ноты у уличных продавцов в соответствии с законом, разрешающим конфискацию поддельной собственности. [3] Фильм «Я буду твоей возлюбленной» (1945), снятый по заказу Министерства информации Великобритании , основан на событиях того дня. [5]
Изобретение Интернета и цифровых медиа привело к возникновению музыкального пиратства в его современной форме. С изобретением новой технологии, которая позволила сделать процесс пиратства менее сложным, оно стало гораздо более распространенным. Пользователи Интернета начали добавлять медиафайлы в Интернет, и прежние потенциальные риски и трудности, связанные с пиратством музыки, такие как физический характер процесса, были устранены. Людям, практически не разбирающимся в технологиях и старых методах пиратства, было гораздо проще собирать медиафайлы. [6]
Первым приложением, продемонстрировавшим последствия музыкального пиратства, стал Napster . Napster позволил пользователям обмениваться музыкальными файлами через общий бесплатный сервер, не принимая во внимание законы об авторском праве. [7] Napster был быстро закрыт после исков, поданных Metallica и Dr. Dre , а также отдельного иска в отношении Закона об авторском праве в цифровую эпоху . [6] [8] Другие сервисы обмена музыкой, такие как Limewire , продолжали оставаться ресурсом для тех, кто ищет бесплатные музыкальные файлы. Эти платформы также были удалены через несколько лет эксплуатации из-за законов об авторском праве и Закона об авторском праве в цифровую эпоху. После обнаружения некоторых лазеек пиратство начало существовать в более легальных формах, примером является Pirate Bay . Эта техническая законность была обусловлена форматом веб-сайтов, их страной происхождения и администрацией. Веб-сайты были настроены таким образом, что на самом сайте не размещались какие-либо незаконные файлы, но предоставлялась пользователю карта того, где он мог получить доступ к файлам. Кроме того, в случае с Pirate Bay веб-сайт размещался в соответствии со шведским законодательством, согласно которому эта «карта» не была незаконной. [6]
Опасаясь влияния интернет-пиратства на потенциальные продажи, отраслевые ассоциации, такие как Американская ассоциация звукозаписывающей индустрии (RIAA), лоббировали более строгие законы и более суровые наказания для тех, кто нарушает закон об авторском праве. Звукозаписывающие компании также обратились к технологическим барьерам для копирования, таким как DRM , что вызвало некоторые противоречия . Эти организации попытались добавить больше элементов управления к цифровой копии музыки, чтобы предотвратить копирование музыки потребителями. По большей части музыкальная индустрия утверждает, что если не DRM, то для того, чтобы продолжать получать прибыль, необходимы некоторые аналогичные меры.
Критики стратегии звукозаписывающих компаний предполагают, что попытки поддерживать уровень продаж препятствуют правам законных слушателей использовать и слушать музыку по своему желанию. Когда Конгресс США принял Закон об авторском праве 1909 года , он сознательно предоставил композиторам музыки меньший контроль над авторскими правами, чем писателям: «Он опасался монопольной власти правообладателей и того, что эта власть задушит последующее творчество». [9] По данным международно признанной Организации экономического сотрудничества и развития , [10] «Существующие законы и правила могут быть слишком широкими и общими, чтобы адекватно справляться с быстрым технологическим развитием, которое способствует цифровому пиратству, и политикам, возможно, придется рассмотреть вопрос о принятии некоторых конкретных положений для борьбы с этими нарушениями. Такие положения не должны необоснованно препятствовать законным цифровым коммуникациям или необоснованно влиять на Интернет как эффективную коммуникационную платформу, коммерческий канал и образовательный инструмент...» [ 10]
Для широкой публики существовало несколько способов бесплатного доступа к музыке, защищенной авторским правом, включая Napster, Limewire и Spotify. Napster — это бесплатное программное обеспечение для обмена файлами, созданное студентом колледжа Шоном Фэннингом, чтобы люди могли обмениваться музыкальными файлами в формате mp3 и обмениваться ими. Napster стал чрезвычайно популярен, потому что с его помощью можно было легко обмениваться музыкальными файлами и загружать их. Однако хэви-метал группа Metallica подала на компанию в суд за нарушение авторских прав. [11] Это привело к тому, что другие артисты последовали их примеру и закрыли службу Napster. Точно так же Limewire была бесплатной программой для однорангового обмена файлами, похожей на программу Napster. Программное обеспечение обеспечивало неограниченный обмен файлами между компьютерами и в конечном итоге стало одной из самых популярных сетей обмена файлами. Как и Napster, Limewire прошла через множество юридических баталий и неизбежно оказалась закрытой. [12] Spotify и другие потоковые сервисы по запросу предлагают потребителям возможность по-прежнему получать свою музыку бесплатно, одновременно внося небольшой вклад в пользу музыканта, вместо того, чтобы просто незаконно загружать музыку, но это также отталкивает клиентов от покупки. бумажные копии музыки или даже легальное скачивание песен, что серьезно снижает доходы артистов. [13]
По данным Американской ассоциации звукозаписывающей индустрии (RIAA), с тех пор, как Шон Фаннинг запустил программу обмена файлами Napster в 1999 году, доходы от музыки упали на 53% с 14,6 миллиардов долларов до 7,0 миллиардов долларов в 2013 году. [14]
RIAA, мощное лобби звукозаписывающей индустрии, несет ответственность за проведение большинства исков против музыкального пиратства в Соединенных Штатах. Применение законов о музыкальном пиратстве, которое может стоить нарушителям авторских прав до 150 000 долларов за нарушение, [9] рассматривается некоторыми как необоснованное, нарушающее конституционную защиту от жестоких и необычных наказаний . RIAA обвиняли в откровенном издевательстве, например, когда один из их адвокатов сказал ответчику по одному иску: «Вы не хотите еще раз посетить такого стоматолога, как я». [9] В том же случае, по словам Лоуренса Лессига , «RIAA настаивало на том, что не урегулирует дело до тех пор, пока не заберет каждую копейку, сэкономленную [ответчиком]». [9]
Дальнейшие попытки добиться прогресса в контроле за конфиденциальностью контента публичных СМИ путем ликвидации пиратства были предприняты, когда в октябре 2011 года представитель Палаты представителей США Ламар предложил долгожданный, но часто обсуждаемый законопроект, известный как Закон о прекращении онлайн-пиратства (SOPA). С. Смит . [15] Общая цель закона заключалась в том, чтобы положить конец онлайн-пиратству путем расширения существующих уголовных законов, касающихся нарушений авторских прав. Основная цель законопроекта заключалась в защите интеллектуальной собственности создателей контента путем повышения осведомленности о строгости наказаний за нарушение авторских прав. Естественно, законопроект встретил значительную оппозицию со стороны различных партий. Одним из примеров этого был комментарий к статье Эдварда Дж. Блэка, президента и генерального директора Ассоциации компьютерной и коммуникационной индустрии, который поставил под сомнение потенциальную эффективность законопроекта, аргументируя это тем, что основные пиратские веб-сайты, которые пытается уничтожить SOPA, могут с такой же легкостью возродиться. под другим именем, если его закроют уже через несколько часов. [16] Кроме того, в Интернете были предприняты решительные попытки протеста, когда многочисленные известные онлайн-организации, включая Tumblr, Facebook, Twitter и принявшие участие в Дне американской цензуры 18 января, а некоторые сайты, включая Reddit и Wikipedia, дошли до полного очернения все свои страницы, перенаправляя пользователя на сообщения протеста SOPA. [17] В конечном итоге, в результате агрессивных протестов и отсутствия единого мнения в Конгрессе, 20 января SOPA была предложена ее создателем, представителем Палаты представителей Ламаром Смитом. [18]
Реальное влияние пиратства на продажи музыки трудно точно оценить. В неоклассической экономике цены определяются сочетанием сил спроса и предложения , но участники цифрового рынка не всегда следуют обычным мотивам и поведению системы спроса и предложения. Во-первых, стоимость цифрового распространения ничтожна по сравнению с затратами на распространение прежними методами. Кроме того, большая часть сообщества файлообменников будет распространять копии музыки по нулевой цене в денежном выражении, и есть некоторые потребители, которые готовы платить определенную цену за законные копии, даже если они с таким же успехом могут получить пиратские копии [10]. ] например, платите столько, сколько хотите продавцам.
Другая проблема заключается в том, что, поскольку многие люди в мире нелегально скачивают музыку, потому что не могут позволить себе приобретать законные копии, не каждая нелегальная загрузка приравнивается к упущенной продаже. Это оказывает некоторое влияние на продажи музыки, но, как отмечает Лоуренс Лессиг , существует значительная асимметрия между предполагаемым объемом нелегального скачивания и прогнозируемыми потерями продаж:
В 2002 году RIAA сообщило, что продажи компакт-дисков упали на 8,9 процента, с 882 миллионов до 803 миллионов единиц; доходы упали на 6,7 процента. Это подтверждает тенденцию последних нескольких лет. RIAA винит в этой тенденции интернет-пиратство, хотя существует множество других причин, которые могут объяснить такое падение. SoundScan , например, сообщает о более чем 20-процентном падении количества компакт-дисков, выпущенных с 1999 года. Этим, несомненно, и объясняется некоторая часть снижения продаж... Но давайте предположим, что RIAA права, и весь спад CD продажи происходят из-за совместного использования Интернета. Вот в чем загвоздка: за тот же период, когда, по оценкам RIAA, было продано 803 миллиона компакт-дисков, по оценкам RIAA, бесплатно было скачано 2,1 миллиарда компакт-дисков. Таким образом, хотя в 2,6 раза больше общего количества проданных компакт-дисков было скачано бесплатно, выручка от продаж упала всего на 6,7 процента... [Итак] существует огромная разница между загрузкой песни и кражей компакт-диска. [9]
Профессор Университета Айдахо Дэррил Вулли, написавший в журнале Академии информационных и управленческих наук в 2010 году, поделился оценками, что из-за обмена файлами и музыкального пиратства ежегодно теряется 12,5 миллиардов долларов, причем 5 миллиардов из них — это прибыль, потерянная непосредственно от музыкальной индустрии. . Из-за этой потери прибыли музыкальная индустрия была вынуждена сократить штат сотрудников. Музыкальное пиратство стало такой серьезной проблемой, что индустрии рекомендуется адаптироваться к этой новой эпохе и изменениям. [19]
В статье Джелле Янссенс, Стейна Вандаеле и Тома Вандера Бекена «Музыкальная индустрия на линии? Как выжить при музыкальном пиратстве в цифровую эпоху» представлен анализ распространенности пиратства в торговле музыкой, которое повлияло на глобальные продажи. компакт-дисков. В этой статье указывается, что развитие технологий, таких как обмен файлами, MP3-плееры и CDR, привело к увеличению музыкального пиратства. Наиболее распространенными формами музыкального пиратства являются пиратство в Интернете и пиратство компакт-дисков. В нем также обсуждается связь между музыкальным пиратством и организованной преступностью, которая определяется как незаконная деятельность, направленная на получение прибыли. Тот факт, что цифровые продукты являются виртуальными, а не физическими, влияет на экономические механизмы производства и распространения контента, а также на то, как пиратство работает в отношении цифровых продуктов в отличие от физических: «Основным следствием нефизической формы цифровых продуктов является их виртуальность. пренебрежимо малые предельные затраты на воспроизведение и возможность их передачи в цифровом виде». [10] Стоимость записи компакт-диска резко снизила накладные расходы звукозаписывающих компаний, а также музыкальных пиратов, а с растущей тенденцией к онлайн-распространению как среди законных, так и незаконных дистрибьюторов, расходы на распространение еще больше сократились по сравнению с затратами на печать. и транспортировка компакт-дисков — это всего лишь затраты на поддержание веб-сайта . [10] Однако из-за огромного объема передачи файлов распространение музыки через традиционные веб-серверы и FTP- серверы сейчас не было так популярно, как одноранговая сеть (P2P), поскольку традиционный метод прямой загрузки медленнее.
Опрос British Music Rights, проведенный в 2008 году [20], показал, что 80% жителей Британии хотят иметь легальный P2P-сервис. Это соответствовало результатам более ранних исследований, проведенных в Соединенных Штатах, на которых была основана модель открытой музыки . [21] Кроме того, большинство файлообменников, участвовавших в опросе, предпочитали получать свою музыку из «локальных источников», таких как LAN- соединения, электронная почта , флэш-накопители , делясь ею с другими людьми, которых они знают лично. [10] Другим наиболее распространенным методом обмена файлами были технологии P2P. К 2007 году популярность P2P-сетей выросла настолько, что они использовали целых 39% общего объема информации, передаваемой через Интернет. [10]
Статистика показала, что с начала 2010-х годов наблюдается спад музыкального пиратства. По данным опроса NPD, в 2012 году примерно каждый десятый интернет-пользователь в США скачивал музыку через файлообменник, аналогичный BitTorrent или LimeWire. Это число значительно меньше, чем в 2005 году, на пике пиратства, когда каждый пятый пользователь использовал одноранговые сети для сбора музыкальных файлов. Появление бесплатных потоковых сервисов уменьшило количество пользователей, пиратствующих музыку в Интернете. Такие сервисы, как Spotify и Pandora , имеют простые в использовании интерфейсы и снижают риск заражения компьютерными вирусами и шпионским ПО. [22] По сравнению с нелегальным программным обеспечением, используемым старыми сетями музыкального пиратства, такими как Napster или Limewire, нынешние сервисы потоковой передачи музыки, такие как Spotify и Rdio, предлагают дешевый, но законный доступ к музыке, защищенной авторским правом, платя правообладателям деньгами, полученными от произведенных платежей. премиум-пользователями и через рекламу. [23]