stringtranslate.com

Археология музыки

Участники процессии, храм Бонампак , комната 1. [1]

Музыкальная археология — междисциплинарная область исследований, которая объединяет музыковедение и археологию . Поскольку она включает в себя изучение музыки различных культур, ее часто считают подотраслью этномузыковедения .

Определения

По словам археолога-музыканта Адже Бота, «В самом широком смысле музыкальная археология — это изучение феномена прошлых музыкальных поведений и звуков». [2] Археологи-музыканты часто объединяют методы музыковедения и археологии. Теоретическая и методологическая основа еще не установлена, и она остается одной из главных областей интереса для международного сообщества исследователей. [3]

Цели исследований в этой области включают изучение артефактов, имеющих отношение к реконструкции древней музыки , таких как звуковоспроизводящие устройства , изображения музыкальных сцен и текстовые свидетельства. Археологический анализ и документирование таких артефактов, включая их датировку, описание и анализ их происхождения и культурного контекста, могут улучшить понимание использования инструмента и иногда могут позволить реконструировать функциональные реплики. Текстовое исследование может включать исследование ранних музыкальных нотаций и литературных источников.

Область также расширилась и теперь включает нейрофизиологические , биологические и психологические исследования, изучающие предпосылки для создания музыки у людей.

История

Одна из первых попыток объединить две отдельные дисциплины музыковедения и археологии состоялась на конференции Международного музыковедческого общества в Беркли в 1977 году. Один из круглых столов был назван «Музыка и археология», на него были приглашены специалисты для обсуждения музыкальных остатков древних культур: Батия Байер (Израиль), Шарль Буалес (Мексика), Эллен Хикманн (Египет), Дэвид Лян (Китай), Кайса С. Лунд (Швеция). Главным стимулом для этой сессии стало сенсационное открытие древней месопотамской музыкальной системы Энн Д. Килмер, ассириологом из Беркли. На основе этого открытия, раскопанного в Угарите , она смогла продвинуться в расшифровке и транскрипции в западную нотацию гимна позднего бронзового века на хурритском языке , который содержал нотацию, основанную на месопотамской системе . Перед конференцией была изготовлена ​​копия шумерской лиры с помощью музыковеда Ричарда Л. Крокера (Беркли) и мастера-инструменталиста Роберта Брауна, а версия хурритского гимна Килмера была записана и выпущена, сопровождаемая тщательно подготовленным комментарием, как Sounds from Silence: Recent Discoveries in Ancient Near Eastern Music (LP с информационным буклетом, Bit Enki Publications, Беркли, 1976). На круглом столе в Беркли Килмер объяснил свой метод реконструкции и продемонстрировал полученный звук. Это стало отправной точкой Исследовательской группы ICTM по музыкальной археологии, официально основанной в Международном совете по традиционной музыке (ICTM) в Сеуле/Корея в 1981 году и признанной ICTM в Нью-Йорке в 1983 году после ее первой встречи по текущим музыкально-археологическим исследованиям в Кембридже/Великобритания в 1982 году.

Исследовательская группа ICTM по музыкальной археологии продолжила проводить международные конференции в Стокгольме (1984), Ганновере/Вольфенбюттеле (1986), Сен-Жермен-ан-Ле (1990), Льеже (1992), Стамбуле (1993), Иерусалиме (1994/1995, совместно с Исследовательской группой ICTM по иконографии) и Лимассоле, Кипр (1996). Результатом этих встреч стали комплексные отчеты конференций.

Международная исследовательская группа по музыкальной археологии (ISGMA) была основана Эллен Хикманн и Рикардо Эйхманном в 1998 году. Исследовательская группа возникла из исследовательской группы ICTM по музыкальной археологии с целью наладить более тесное сотрудничество с археологами. С тех пор ISGMA постоянно сотрудничает с Немецким археологическим институтом в Берлине (DAI, Deutsches Archäologisches Institut, Berlin). Новая серия под названием «Studien zur Musikarchäologie» была создана как подсерия «Orient-Archäologie» для представления докладов конференций ISGMA и для интеграции музыкально-археологических монографий, независимых от заседаний исследовательской группы; она публикуется Восточным отделом DAI через Verlag Marie Leidorf. В период с 1998 по 2004 год конференции ISGMA проводились каждые два года в монастыре Михаэльштайн, Музыкальной академии Саксонии-Анхальт (Kloster Michaelstein, Landesmusikakademie Sachsen-Anhalt), спонсируемые Немецким исследовательским фондом (DFG, Deutsche Forschungsgemeinschaft).

В тесном сотрудничестве с Отделом этномузыкологии Этнологического музея Берлина (Ethnologisches Museum Berlin, SMB SPK, Abteilung Musikethnologie, Medien-Technik und Berliner Phonogramm-Archiv) в Этнологическом музее Берлина были проведены 5-й и 6-й симпозиумы ISGMA в 2006 и 2008 годах соответственно . В дружественном сотрудничестве с Тяньцзиньской консерваторией музыки в 2010 году в Тяньцзине, Китай, был проведен 7-й симпозиум ISGMA. 8-й симпозиум ISGMA (2012) также прошел в Китае, в Сучжоу и Пекине; с тех пор было проведено еще три симпозиума, причем Германия и Китай продолжают попеременно принимать гостей.

Исследовательская группа ICTM по музыкальной археологии продолжала развиваться отдельно и проводить собственные мероприятия, хотя ряд исследователей продолжали участвовать в обеих группах. После пары лет бездействия Джулия Л. Дж. Санчес восстановила Исследовательскую группу в 2003 году по инициативе Энтони Сигера, начав со встреч в Лос-Анджелесе, Калифорния (2003), и Уилмингтоне, Северная Каролина (2006). За ними последовала совместная конференция в Нью-Йорке (2009), 11-я Исследовательская группа с момента ее основания в 1981 году (также 12-я конференция Исследовательского центра музыкальной иконографии). Затем в Вальядолиде, Испания, прошла 12-я конференция (2011 г.), которая стала крупнейшей встречей Исследовательской группы ICTM на сегодняшний день, за которой последовал 13-й симпозиум Исследовательской группы, состоявшийся в Гватемале в 2013 г. Также в 2013 г. была запущена новая печатная серия «Публикации Исследовательской группы ICTM по музыкальной археологии», опубликованная издательством Ekho Verlag.

27 мая 2011 года в театре George Square в Эдинбурге состоялся публичный концерт под названием Palaeophonics , финансируемый программой Beyond Text Совета по исследованиям в области искусств и гуманитарных наук (AHRC) и кампанией Эдинбургского университета . На мероприятии были представлены результаты совместных исследований и творческой практики археологов, композиторов, режиссеров и исполнителей со всей Европы и Америки. Хотя Palaeophonics вдохновлена ​​и движима исследованиями в области музыкальной археологии, она представляет собой появление нового, возможно, значительного, развития в этой области и в музыковедении, которое подходит к предмету через создание и исполнение новых мультимедийных творческих работ на основе звука и музыки, а не через прямое представление и воспроизведение. Описанное некоторыми наблюдателями как «экспериментальное» и «авангардное», мероприятие вызвало неоднозначную реакцию у публики, состоящей примерно из 250 человек.

В 2013 году Европейский проект музыкальной археологии (EMAP) финансировался программой финансирования ЕС EACEA в течение пяти лет. Проект разработал передвижную выставку по древней музыке в Европе и сложную концертную и событийную программу. [4] [5]

Подходы

Музыкальная археология — это междисциплинарная область с многогранными подходами, [6] попадающая под перекресток экспериментальной археологии и музыковедческих исследований. [7] Целью исследований музыкальной археологии является понимание прошлого музыкального поведения; это может быть сделано с помощью таких методов, как воссоздание прошлых музыкальных выступлений или реконструкция музыкальных инструментов прошлого.

Обычный подход к исследованию для междисциплинарной области заключается в создании совместной исследовательской группы с различными специалистами, которые могут предложить различные точки зрения на данные и результаты. Исследовательские группы музыкальной археологии часто состоят из музыковедов и археологов . Кроме того, такие специалисты, как психологи , органологи , биологи , химики и историки , могут сыграть ключевую роль в понимании прошлого музыкального поведения. [8] Например, физиолог человека может помочь предоставить полезную информацию о певческих и тональных возможностях при анализе раскопанных человеческих останков. [9] Для достижения точных результатов важно, чтобы все источники информации и данные, независимо от того, как они сообщаются или записываются, рассматривались одинаково. Информация, полученная с помощью различных научных подходов, может углубить интерпретацию прошлого музыкального поведения, звуковых артефактов и акустических пространств . [10] Археологические исследователи датируют и классифицируют находки из раскопок , чтобы лучше понять прошлое поведение; как датирование, так и классификация одинаково важны при интерпретации данных. [11]

Известные археологи музыки

Сети

Исследовательская группа ICTM по музыкальной археологии была основана в начале 1980-х годов. [15] В 2013 году была запущена серия книг «Публикации исследовательской группы ICTM по музыкальной археологии».

Международная исследовательская группа по музыкальной археологии (ISGMA) [16] была основана в 1998 году. Исследовательская группа базируется на факультете Востока Немецкого археологического института в Берлине (DAI, Deutsches Archäologisches Institut, Orient-Abteilung) и отделе этномузыкологии в Берлине. Этнологический музей Берлина (Ethnologisches Museum Berlin, SMB SPK, Abteilung Musikethnologie, Medien-Technik und Berliner Phonogramm-Archiv).

MOISA: Международное общество по изучению греческой и римской музыки и ее культурного наследия — некоммерческая ассоциация, созданная в Италии в 2007 году для сохранения, интерпретации и оценки древнегреческой и римской музыки и музыкальной теории, а также ее культурного наследия до наших дней. [17]

Сеть исследований акустики и музыки британской доисторической истории финансировалась Исследовательским советом по искусству и гуманитарным наукам и Исследовательским советом по инженерии и физическим наукам во главе с Рупертом Тиллом и Крисом Скарром, а также профессором Цзянь Каном из архитектурного факультета Шеффилдского университета. Сеть ведет список исследователей, работающих в этой области, а также ссылки на многие другие соответствующие сайты. [18]

Галерея

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Древняя классическая музыка майя". www.mexicolore.co.uk . Получено 3 ноября 2020 г. .
  2. ^ Арнд Адже Бот, Археология музыки: некоторые методологические и теоретические соображения, в: Ежегодник традиционной музыки, том 41 Архивировано 13 мая 2018 г. на Wayback Machine , 2009, опубликовано ICTM Архивировано 19 февраля 2011 г. на Wayback Machine
  3. ↑ Рикардо Эйхман, Einführung in die Musikarchäologie. Архивировано 13 апреля 2014 г. в Wayback Machine , 2011 г.
  4. ↑ Франц, Анжелика (28 декабря 2013 г.). "Musik früherer Jahrhunderte: Von wegen alte Leier". Шпигель онлайн . Архивировано из оригинала 28 апреля 2014 года.
  5. ^ http://www.archaiologia.gr/en/blog/2013/06/13/listening-to-the-past/ [ мертвая ссылка ]
  6. ^ Шонфельд, Роджер С., 1977- (2003). JSTOR: история. Принстон: Princeton University Press. ISBN 978-1-4008-4311-4. OCLC  777375664.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  7. ^ Klisala Harrison (2013). «Предисловие приглашенного редактора: Специальный выпуск о музыке и бедности». Ежегодник традиционной музыки . 45 : xi. doi :10.5921/yeartradmusi.45.2013.00xi. ISSN  0740-1558. S2CID  152215994.
  8. ^ Киллин, Антон (6 ноября 2019 г.). «Музыкальный плюрализм, музыкальный реализм и музыкальная археология». Topoi . 40 : 261–272. doi :10.1007/s11245-019-09676-z. ISSN  0167-7411. S2CID  211939406.
  9. ^ Bourne, Tracy; Garnier, Maëva (февраль 2012 г.). «Физиологические и акустические характеристики женского голоса музыкального театра». Журнал Акустического общества Америки . 131 (2): 1586–1594. Bibcode : 2012ASAJ..131.1586B. doi : 10.1121/1.3675010. hdl : 1959.17/63102. ISSN  0001-4966. PMID  22352528. S2CID  20569073.
  10. ↑ Оба, Арнд Адже (2009). «Археология музыки: некоторые методологические и теоретические соображения». Ежегодник традиционной музыки . 41 : 1–11. doi :10.1017/S0740155800004100. ISSN  0740-1558. JSTOR  25735475. S2CID  194468759.
  11. ^ Арчер, Стивен Н.; Бартой, Кевин, ред. (2006). Между грязью и обсуждением: методы, методология и интерпретация в исторической археологии (первое изд.). Нью-Йорк: Springer-Verlag. doi :10.1007/b106771. ISBN 978-0-387-34218-4.
  12. ^ Эллен Хикманн (2003) «Musikarchäologie - Forschungsgrundlagen und Ziele», Die Musikforschung , 56/2: 121-134.
  13. ^ Кайса Лунд (1974) Звук археологии: концепция, содержание, планирование. Musikmuseet.
  14. ^ "Публикации — Хантер-колледж". Архивировано из оригинала 25 августа 2012 года . Получено 20 апреля 2011 года .
  15. ^ "ICTM Study Group on Music Archaeology - International Council for Traditional Music". www.ictmusic.org . Архивировано из оригинала 19 февраля 2011 г.
  16. ^ "Добро пожаловать в Международную исследовательскую группу по музыкальной археологии - musicarchaeology". www.musicarchaeology.org . Архивировано из оригинала 24 июля 2008 г.
  17. ^ "The MOISA Society". www.moisasociety.org . Архивировано из оригинала 3 февраля 2011 года.
  18. ^ "Акустика и музыка британской сети исследований доисторического периода". Акустика и музыка британской сети исследований доисторического периода . Архивировано из оригинала 26 июля 2011 года.