Чешский блюграсс — чешская интерпретация музыки блюграсс , возникшая в середине двадцатого века на юго-востоке США .
Однако история и исполнение музыки в чешских землях делают ее более чем простым примером мимесиса . Американский жанр и стиль были поглощены и трансформированы в чешском контексте, чтобы произвести спектр уникальных местных явлений. Эти музыкальные композиции все еще имеют достаточно связи со своим вдохновением, чтобы заслужить название «блуграсс». Чешский блюграсс можно рассматривать с точки зрения идей транскультурации , присвоения, традиционализма и «мировой» музыки .
Чешский интерес к американскому берет свое начало в девятнадцатом веке и пронизан яркими концепциями Старого Запада , ковбоев , американских индейцев и других культовых образов. Чешский трампинг появился как его главный вектор после 1918 года в недавно образованной Чехословацкой Республике . Трампинг в этом смысле является чешской специфической смесью идей, взятых из скаутского движения , немецких вандерфогелей и американистского романтизма. Музыка, которая сопровождала движение ( музыка трампинга ), была смесью чешского фольклора, раннего джаза и другой « синкопированной музыки », такой как барбершоп , гармоническое пение и популярные песни из США, Франции и других стран. Чешские энтузиасты трампинга быстро включили звуки и «стиль» блюграсс, когда они впервые услышали эту музыку в конце 1940-х годов. [1] [2]
Многие чешские «старожилы» блюграсса датируют свое участие в чем-то конкретно похожем на блюграсс послевоенными годами, временем неурожая для музыки, но временем, которое содержало важные события. Информация и вдохновение для музыки доходили до чехов необычными способами. Когда чехи настраивались на радиопрограммы Armed Forces Network с военных баз США в Мюнхене , они были завалены богатством американской музыки, которую они могли свободно использовать в своих целях. Песенный репертуар Трампинга вскоре пополнился мелодиями, усвоенными у таких исполнителей, как Билл Монро , Джонни Кэш , Джимми Роджерс и другие.
Инструменты часто были препятствием, особенно все еще в значительной степени неизвестное банджо . Немногие музыканты, которые пытались обойтись тенор-банджо и гитарным банджо, имели мало информации для своих попыток подражать тому, что они слышали по радио, до концерта Пита Сигера в Праге в 1964 году . Банджоист Марко Чермак смог построить первое чешское пятиструнное банджо по фотографиям, сделанным на этом мероприятии. Вскоре после этого он начал представлять этот новый стиль и инструмент на выступлениях с группой Greenhorns (Zelenáči).
Это первое поколение исполнителей (в которое также входят Рейнджерс и Таксмени) вдохновило многих чехов заняться музыкой, явно напоминающей блюграсс, что потребовало создания кустарных промыслов, а затем и реальных предприятий для поддержки этого сообщества письменными материалами, записями и, конечно же, инструментами.
Чехи были во многом изолированы от источников американского блюграсса, но все же могли оставаться в курсе событий, хотя и не без некоторых трудностей. Парадоксально, но советское вторжение 1968 года помогло блюграссу на чешских землях. Оно разбросало многих чехов по изгнанию, откуда они смогли отправить книги, записи и другие материалы домой. Первый (и теперь самый продолжительный) фестиваль блюграсса в Европе начал свою историю в 1972 году в Копидльно , всего через семь лет после того, как Карлтон Хейни представил эту концепцию на своем фестивале блюграсса в Роаноке (Вирджиния) в 1965 году.
Когда записи группы New Grass Revival начали распространяться в чешском сообществе блюграсс в 1970-80-х годах, возник интерес к прогрессивным возможностям этой музыки. Группа Poutníci — это группа из Брно , которая включила в свой репертуар стандарты блюграсса, переведенные на чешский язык, новые и более фольклорные песни, а также классические инструментальные композиции, адаптированные для инструментовки блюграсс. Они также поют почти полностью на чешском языке , что делает их музыку более доступной для более широкой аудитории в их собственной стране. Эта группа продолжает играть и сегодня, с почти полностью новым составом. Солист и автор песен Роберт Кржештан стал одним из самых уважаемых чешских « фолк » певцов и авторов песен и продолжил свой путь вдали от ядра блюграсса со своей группой Druhá Tráva , которая наиболее известна в США по сотрудничеству с бывшим Bluegrass Boy Питером Роуэном .
Мандолинист и скрипач Йиржи Плочек покинул Poutníci , чтобы основать группу Teagrass и создать захватывающую исполнительскую идиому, включающую элементы более традиционного блюграсса, джаза , клезмера , моравской народной музыки и других региональных традиционных жанров.
Петр Кус — еще один известный композитор/лидер группы, известный больше поэтикой своих текстов, чем своими солидными навыками игры на мандолине . Как и Кржестан, он перешел от подражательных начал к стилю, который в меньшей степени обязан блюграссу, хотя его группа всегда сохраняла традиционный инструментальный состав блюграсс и большую часть его музыкального воздействия.
Расцвет блюграсса в годы после бархатной революции 1989 года был попыткой заполнить сферу возможностей, которыми наслаждались чехи после освобождения от ограничений государственного социализма . Druhá Tráva гастролировала по США, и американские артисты получили больше возможностей выступать в недавно созданной (с 1993 года) Чешской Республике и ее аналоге, Словакии . Однако этот пузырь не продлился долго. Druhá Tráva и Poutníci, а также некоторые другие гибридные группы все еще успешно выступают, но не являются частью активного музыкального развития.
В последнее десятилетие энтузиасты в Чешской Республике, следуя тенденциям в сообществе США, питали сильный интерес к традиционным формам музыки. Такие группы, как Reliéf, Bluegrass Cwrkot, Petr Brandejs Band, Roll's Boys, Dessert и многие другие, попадают в эту категорию. Все они исполняют аспекты блюграсса, взятые из работ американских музыкантов ранних дней жанра, включая Билла Монро , Флэтта и Скраггса , Джимми Мартина и всех обычных подозреваемых.
Диапазон выражений «блуграсс» в Чешской Республике широк. Все потоки подражания и инноваций сохраняются, обслуживая различные потребности и подсообщества. Интересным современным явлением является растущий поток музыки и материалов блюграсс, которые экспортируются из страны. Чешские блюграсс-группы более традиционного эстрадного тура в некоторой степени гастролируют в США, но считают более практичным ограничить свои поездки в Европу, где они известны своим мастерским инструментальным и вокальным исполнением. Чешские мастера создали себе репутацию благодаря своему тонкому мастерству и качественным инструментам. Такие производители, как Йиржи Лебеда, Ондра Холоубек и Эдуард Кристофек, производят гитары, мандолины и добро , которые известны и покупаются во всем мире. Наиболее значимыми, пожалуй, являются металлические детали, изготовленные мастерами банджо Ярославом Пручей, Ладей Птачеком и Павлом Криштуфеком, которые используются по всему миру, в частности, компанией Gibson и другими известными американскими производителями.