Ирене Ковалиска (11 июня 1905 - 13 марта 1991) была художницей , керамисткой и дизайнером по текстилю , родом из Мазовии ( Конгрессовая Польша ). В 1931 году она устроилась на работу на немецкой керамической фабрике в Кампании , и в 1930-х годах именно в Италии она построила и впоследствии поддерживала свою карьеру и профессиональную репутацию. [1] [2] [3] [4] [5]
Ирен Ковалиска родилась в еврейской семье в Варшаве в Польском конгрессе , которая между 1815 и 1915 годами была полуотдельной буферной территорией на западных окраинах Российской империи . Ей было три года, когда ее отец перевез семью в Вену . [3] Именно в Вене Ирен выросла. [6] Сообщается, что она была еще школьницей, когда во время визита в Художественно-исторический музей она встала перед мозаикой и заявила: «Das will ich auch können!» ( «Я тоже хочу это уметь!» ). Однако ее энтузиазм к изобразительному искусству сочетался с ее любовью к литературе. Это подкрепило ее дружбу с Эрикой Миттерер, ее близкой современницей по венскому «Lyzeum Luithlen» (средняя школа). [1] [7] В 1927 году, к этому времени в возрасте 22 лет, Ковалиска окончила «Kunstgewerbeschule» (как она называлась в то время) в Вене , получив степень, которая сочетала в себе мозаичное искусство , скульптуру и вышивку . [1] Включение скульптуры было основано, по крайней мере, на одном из ее друзей, на ее восхищении человеком, преподававшим ее. [8]
Финансы ее родителей были опустошены гиперинфляцией в начале 1920-х годов . Бизнес ее отца по импорту шампанского рухнул. Будучи подростком и молодым человеком, Ирен вносила свой вклад в семейный бюджет, работая местной няней и домашним репетитором. [1] По рекомендации одного из своих профессоров она начала ученичество в качестве фотографа, но, похоже, оно так и не было завершено. В какой-то момент она откликнулась на объявление в газете о работе, в результате чего в 1929 году ей предложили и приняли работу в коллекции архивов фотографий в одном из крупнейших издательств Германии , Ullstein Verlag в Берлине . С Ульштейном она смогла использовать уже приобретенные навыки, чтобы стать специалистом по реставрации фотоотпечатков. [8] [9]
В Берлине, несмотря на то, что ее школьная подруга, рано созревшая писательница Эрика Миттерер, уже имела хорошие связи в берлинских литературных кругах, Ковалиска познакомилась с Иной Зайдель и ее дочерью Хайльвиг: она быстро оказалась вхожей в яркий мир берлинских художников-интеллектуалов более широкого круга. Многие из этих людей, включая Зайдель , позже стали известны как убежденные сторонники национал-социализма или даже, в некоторых случаях, как активные члены партии . [7] Кете Кольвиц была одной из ее новых подруг, которые этого не сделали. Позже Ковалиска вспоминала душевный разговор между ними, во время которого она со слезами на глазах жаловалась на свою неудовлетворительную ситуацию с карьерой и перспективы. К сожалению, Кольвиц казалась странно несимпатичной: «У тебя есть работа, еда, комната: будь благодарна. У многих этого нет!». [a] Еще одним из ее новых друзей в Берлине был писатель и поэт Армин Теофил Вегнер , за которого она вышла замуж шестнадцать лет спустя, став его второй женой. [1] [10] [11]
В 1931 году Ковалиска получила возможность присоединиться к процветающему сообществу гончарных мастерских, занимающихся производством художественной керамики в Виетри-суль-Маре , в нескольких минутах ходьбы вдоль побережья к западу от Салерно . [12] «Industria Ceramica Salernitana» (ICS) была основана богатым немецко-литовским бизнесменом Максом Меламерсоном и его женой в 1927 году и быстро стала магнитом для талантливых художников-керамистов из немецкоязычной Центральной Европы. [13] Она приехала с очень небольшими деньгами, и начальная зарплата в 50 лир в неделю была минимальной даже в то время, но она обнаружила, что этого достаточно, чтобы жить. [14] [b] Бизнесом управлял — по-видимому, вольно — коллега-эмигрант, художник Рихард Дёлькер, который, очевидно, был впечатлен ее талантом как керамиста. [15] [16] Вскоре после прибытия в марте 1931 года Ковалиска получила разрешение на производство декорированной керамической посуды по собственным эскизам. Материалы и оборудование были включены в сделку, и за каждое проданное изделие она получала одну треть от продажной цены. [1] [17] Позже в том же году выставка ее работ в Вене достигла такого положительного резонанса, что она смогла вернуться в Виетри с полной книгой заказов. [1] Она быстро стала одним из самых известных членов процветающей «немецкой колонии» творческих художников в Виетри . [18] Среди других были керамист Барбара Маргарете Тевальт-Ханнаш (1901–1962), [19] художница из Бремена Лизель Оппель , [20] керамисты Хильда Рауберлинг и Лотар Эглив и гончар из Дрездена Отто Пише. В «ICS» также работало несколько итальянских керамистов и других художников [21]. В 1932 году Ковалиска получила собственную студию в «Industria Ceramiche Artistiche Meridionali» (ICAM), соседнем керамическом бизнесе, основанном в Виетри Винченцо Пинто (1870 – 1939) еще в 1910 году. В ICAM она заняла мастерскую, которую ранее занимала Барбара Тевальт-Ханнаш. Винченцо Пинто тесно сотрудничал с немецкими художниками «ICS» с тех пор, как они прибыли в город, используя коммерческие возможности, возникавшие благодаря их международным связям. Однако к 1932 году он передал ежедневное управление своей мастерской менеджеру и, очевидно, подумывал об уходе на пенсию. [22] Ирене Ковалиска с благодарностью напишет в своем дневнике: «Дорогой дон Винченцо дал мне место, где я могла работать совершенно свободно». [23] [c]
Путешествия Ковалиски в течение следующих нескольких лет, тем не менее, указывают на определенную неугомонность. Она предприняла учебную поездку на Сардинию в конце лета 1932 года [24] , а затем, в 1933 году, переехала в Валлорис на юге Франции, где экспериментировала с новыми методами. Хотя она оставалась в Валлорисе в течение нескольких лет, она так и не смогла смириться с применяемыми там технологиями обжига и «не смогла достичь желаемых результатов». В первой половине 1937 года она вернулась во Виетри и возобновила свое сотрудничество с бизнесом Винченцо Пинто «ICAM». [1] [2] [14] К концу 1936 или 1937 года (источники различаются в течение года) она основала собственную студию во Виетри . [1] К тому времени Армин Т. Вегнер переехал в небольшой городок Позитано , в паре часов ходьбы на запад по прибрежной дороге в сторону Сорренто и Неаполя . [ необходима ссылка ]
Армин Вегнер был сыном железнодорожного чиновника и бывшего армейского офицера со степенью в области юриспруденции , который, став свидетелем маршей смерти в Месопотамии и в том, что стало Сирией , вышел из своего военного опыта как убежденный пацифист . В последнее время многие поклонники характеризуют его как автора и активиста по правам человека . В начале 1933 года правительство Гитлера пришло к власти в Берлине. В апреле 1933 года был принят закон об отстранении евреев от государственных должностей на всех уровнях , и правительство приказало бойкотировать еврейские предприятия . (На этом этапе бойкот широко игнорировался.) Многие немцы были тихо потрясены тем, что антисемитизм превратился из популистской мантры уличных политиков в основную основу правительственной стратегии . Вегнер, что характерно, был среди тех, кто что-то с этим сделал. Его (в первоначальной версии) шестистраничное открытое письмо канцлеру Гитлеру датировано 11 апреля 1933 года. [11] [25] [26] Предположительно усиленное наблюдение со стороны служб безопасности последовало быстро. Источники расходятся во мнениях относительно того, был ли он арестован почти сразу, в августе 1933 года, или в какой-то момент между этими двумя. [11] [27] После ареста его допрашивали и жестоко пытали. Он содержался последовательно в Колумбийском доме (Берлин-Темпельхоф) , Ораниенбурге , Бёргерморе и Лихтенбурге концентрационных лагерях . Источники также расходятся во мнениях относительно того, последовало ли его освобождение после Рождества 1933 года или в первой половине 1934 года, но его общий период заключения в Германии был относительно коротким. После освобождения, остановившись только для того, чтобы договориться о своей берлинской квартире, он бежал в Лондон , где воссоединился со своей женой и дочерью Сибил. Вместе они затем бежали в Палестину , которая в то время управлялась как полуотдельная территория Британской империи . К 1936 году Армин Вегнер снова переехал, на этот раз в Кампанию ( Италия ), в то время как его жена, которая была еврейкой, осталась в Палестине. Развод последовал в 1939 году. К тому времени, как он прибыл в Италию, Вегнер был сильно травмирован. [28] [29] Ковалиска и Вегнер никогда полностью не теряли связь с тех пор, как впервые встретились в Берлине в 1920-х годах. В начале 1934 года Ковалиска совершила поездку в Берлин, чтобы помочь Вегнеру разобраться с его квартирой в Кайзердамме в западно-центральном Берлине после его освобождения из «лагеря» , задача, в которой его жена не могла помочь, потому что она, будучи еврейкой, уже сбежала в Лондон. Когда Вегнер покинул Палестину и приехал в Кампанию, он некоторое время жил с Ковалиской в ее квартире в Виетри . Несколько источников намекают, что присутствие Ковалиски в Виетри, возможно, действительно стало причиной того, что Вегнер решил переехать в южную Италию , где на тот момент немецкие изгнанники могли жить в относительной безопасности независимо от их политического прошлого или отношения к национал-социалистической расовой политике . [1] [18] [30]
Роман между Ковалиской и Вегнером расцвел во второй половине 1930-х годов. Керамика Ковалиски продолжала находить восторженных покупателей, но, тем не менее, именно благодаря щедрой финансовой поддержке в 1936 году она смогла открыть свою собственную маленькую керамическую мастерскую, включающую — что немаловажно — собственную печь для обжига. В 1937 году по их просьбе их посетила Лола Ландау , жена Вегнера. Но они, очевидно, пришли к выводу, что она никогда не сможет жить как часть сообщества художников, в которое Вегнер интегрировался, и политические тучи к тому времени также сгущались для евреев, живущих в Италии. Лола вернулась в Палестину . В этот период Ковалиска и Вегнер предприняли ряд исследовательских поездок. По мере того, как они лучше узнавали этот район, они продолжали возвращаться в Позитано, где в 1937 году Вегнер снял дом. Ковалиска переехала к нему и по его просьбе спроектировала и изготовила большую коллекцию плиток, которыми был украшен дом. На одной из них было изображено новое название, которое Вегнер выбрал для своего дома: «Casa dei sette venti» ( Дом семи ветров ). К 1940 году пара жила как муж и жена, хотя официальная церемония бракосочетания в ратуше была отложена, чтобы не привлекать внимания властей. Источники расходятся во мнениях относительно того, были ли Армин Вегнер и Ирен Ковалиска официально женаты в 1942 или в 1945 году. Тем временем, в декабре 1941 года у них родился сын «Мишка». [1] [18]
Война возобновилась в сентябре 1939 года, когда армии под руководством правительств Германии и Советского Союза вторглись в Польшу с противоположных сторон. В июне 1940 года, в ходе, который был спорным для многих в то время, итальянское правительство дало понять о готовности присоединиться на стороне Германии. Различные химические соединения, которые были нужны Ковалиске для ярких (и других) цветов, которые она использовала для своих керамических творений, стало трудно или невозможно получить. К тому времени, когда ее студия в Виетри была разрушена бомбами в 1943 году , она уже переехала. В течение нескольких лет до начала войны «Myricae», уважаемый магазин искусств, ремесел, мебели и моды около Испанской лестницы в центре Рима , убеждал Ковалиску напечатать столовое белье, которое соответствовало бы керамическим изделиям, которые они уже продавали от ее имени. Теперь оказалось, что навыки и репутация Ковалиски были легко перенесены на традиционно изготавливаемые тканевые принты. [31] В 1940 году она переехала в Рим и сняла небольшую квартиру, в которой жила днем и которую использовала как импровизированную студию ночью. Армин Вегнер работал преподавателем немецкого языка и литературы в Немецком институте в Падуе с 1941 по 1943 год, но мог часто приезжать в Рим. За пару лет до окончания войны Вегнеры смогли вернуться в свой дом в Позитано, где они продолжали жить еще более десятилетия. Специализированный магазин в Риме продолжал оставаться основным местом продажи тканей Ковалиски, но после окончания войны она смогла найти дополнительных местных розничных торговцев, которые с удовольствием продавали ее дизайнерские текстильные изделия в регионе Кампания, поскольку в 1950-х годах начали возвращаться туристы. Между тем, были и нишевые возможности. Двое аристократов, эвакуированных из Неаполя, принцесса Караффа и маркиза Де Руджеро, прибыли в Позитано и открыли несколько модных бутиков. Они поручили Ковалиске разработать и произвести пляжную одежду, которую они продавали. Брендированные как «Moda Positanese», модели отражали дух времени и пользовались значительным коммерческим успехом у посетителей Позитано и близлежащего региона. [1] [11] [18]
В 1956 году пара переехала в Рим . Их новым домом стала квартира на «Viale Quattro Venti» в квартале города к югу от Ватикана . Квартира была связана с большой студией, где у Ирен было место для работы не только над своими тканями, но и возможность заняться дизайном гобеленов, вышивки и обложек для книг [32] , а также серией нишевых безделушек, среди которых наиболее памятными были стеклянные медальоны с небольшими иконами и баночки для бергамота , изготовленные по секретному процессу, который был доверен исключительно ей «сицилийским художником». Однако основным направлением ее бизнеса по-прежнему оставались печатные рисунки на тканях. В 1950-е и 1960-е годы она извлекла выгоду из возрождения дизайна тканей как «обязательной черты» городской жизни. Магазин "Myricae" в Риме, который так эффективно поддерживал ее в Риме с 1940-х годов, также смог воспользоваться той же тенденцией и открыл второй магазин на одной из самых прибыльных торговых улиц Милана . Среди растущего среднего класса, следящего за модой, стало популярным включать тканевые узоры Ковалиски в украшения интерьера, будь то одеяла, шторы, занавески и даже, в некоторых случаях, обои. Все чаще ее тканевые принты воспроизводились промышленным способом и продавались на метры. Это, в свою очередь, способствовало поддержанию постоянного спроса на ее принты на предметах одежды. [1] [6] [18]
В течение следующих нескольких десятилетий Ирене Ковалиска стала все чаще появляться на выставках и ярмарках вместе со своими работами. [6] На международной арене она представляла Италию на конгрессах Всемирного совета ремесел после 1964 года. [1] В Кампании ее почитают среди поклонников как одну из важнейших фигур в возрождении керамической промышленности в двадцатом веке в Виетри и Позитано . [3] [18]
Армин Т. Вегнер умер в Риме в 1978 году: ему был 91 год. [11] Ирене Ковалиска было всего 85 лет в 1991 году, когда она тоже умерла в Риме. [1] [18]
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )