Страйд джаз пианино , часто сокращаемый до страйд , — джазовый стиль фортепиано , возникший у исполнителей регтайма . Известные пианисты страйда включают Джеймса П. Джонсона , Вилли «Лайона» Смита , Фэтса Уоллера , Лаки Робертса и Мэри Лу Уильямс .
Страйд использовал технику левой руки из регтайма, более широкое использование диапазона фортепиано и быстрые темпы. [1] Композиции были написаны, но также предполагались как импровизации. [1]
Термин «страйд» происходит от идеи левой руки пианиста, прыгающей или «шагающей» по фортепиано. [2] Левая рука обычно играет четырехдольный импульс с одной басовой нотой (или октавой , большой септаккорд , малой септаккорд или большой децимальный интервал ) на первой и третьей доле и аккордом на второй и четвертой доле. Иногда этот шаблон меняют на противоположный, помещая аккорд на сильную долю , а басовые ноты на слабую долю. По сравнению со стилем регтайма, популяризированным Скоттом Джоплином , левые руки исполнителей страйда проходят большее расстояние по клавиатуре. [3]
Пианино в стиле страйд очень ритмично из-за чередующихся басовых нот и аккордовых действий левой руки. В левой руке пианист обычно играет одну басовую ноту или басовую октаву или дециму, за которой следует аккордовое трезвучие по направлению к центру клавиатуры, в то время как правая рука играет синкопированные мелодические линии с гармоническими и риффовыми украшениями и заполняющими рисунками. Правильное исполнение джаза в стиле страйд подразумевает тонкое ритмическое напряжение между левой рукой, которая близка к установленному темпу, и правой рукой, которая часто слегка опережает.
В отличие от регтайм-пианистов, страйд-пианисты не были озабочены формой регтайма и играли популярные песни того времени в стиле страйд. Рэгтайм был сочинен, но многие страйд-пианисты импровизировали. Некоторые страйд-исполнители не читали ноты. Страйд использовал напряжение, освобождение и динамику . Страйд можно играть в любом темпе, медленном или быстром, в зависимости от основной композиции и обработки, которую исполняет пианист. Иногда джазовый пианист страйд может переключить левую руку в двойной темп.
Некоторые пианисты переписывали выставочные произведения нота в ноту с ранних записей. [4] Однако эта практика иллюстрирует лишь малую часть музыкальных приключений страйд-джаза.
Джеймс П. Джонсон (1894–1955), известный как «Отец страйда», создал этот стиль джазового фортепиано вместе с другими пианистами Вилли «Лев» Смитом (1893–1973), Томасом «Фэтсом» Уоллером (1904–1943) и Лаки Робертсом (1887–1968). Одним из вкладов Джонсона было переосмысление «прямого» ощущения регтайма с помощью более современного, качающегося ритма, сложных гармоний и динамики. [5] Он открыл и использовал интервал десятой или «разбитой десятой». Пианист мог не только заменять десятые на отдельные басовые ноты, но и играть разбитые (разбитые) десятые вверх и вниз по клавиатуре [6]
Пианист-страйдист Арт Тейтум (1909–1956) (поклонник Фэтса Уоллера и Ли Симса , который сам был поклонником европейских пианистов- импрессионистов , таких как Клод Дебюсси и Эрик Сати , и вел радиопрограмму, которая нравилась Тейтуму) ввел в свою игру более сложные гармонии и, как и Фэтс Уоллер, начинал песни с легато- исследований аккордовых хитросплетений, прежде чем перейти к свингу. Тейтум был удостоен посмертной премии Грэмми в 1974 году. [4]
Пианисты, играющие в стиле страйд, использовали такие приемы, как арпеджио , слайд-оффы черных нот, различные ритмические акценты, а также напряжение и расслабление.
Пианисты, играющие на страйде, участвовали в соревнованиях по нарезке марафонов, чтобы продемонстрировать свое мастерство. [7]
Другие пианисты страйд-джаза 20-го века включали Кларенса Профита , Джонни Гварнери , Мэри Лу Уильямс , Клиффа Джексона , Хэнка Дункана , Пэта Флауэрса , Дона Юэлла , Джо Тернера , Клода Хопкинса , Ральфа Саттона , Дика Уэллстуда , Дика Хаймана и Джуди Кармайкла . Другие, такие как Дюк Эллингтон , Телониус Монк и Джеки Байярд, развивали стиль для своих собственных целей.
Другие известные джазовые пианисты страйд-музыки — Бутч Томпсон , Майк Липскин , Бернд Лхотцки, [8] Луи Мазетье и Стефани Трик , выступающие на международном уровне. Сольные концерты японской пианистки Хироми Уэхары часто включают пьесы, основанные на страйде.
Миссис Миллс использовала технику шага для своих многочисленных песен и мелодий для вечеринок. [9]
