Kodachrome — торговая марка цветной обращаемой пленки, представленной Eastman Kodak в 1935 году. [2] Это был один из первых успешных цветных материалов, который использовался как в кинематографии, так и в фотографии. В течение многих лет Kodachrome широко использовался для профессиональной цветной фотографии, особенно для изображений, предназначенных для публикации в печатных СМИ.
Из-за сложных требований к обработке пленка изначально продавалась только с оплатой стоимости обработки; независимым фотомагазинам было запрещено проявлять Kodachrome. Чтобы проявить пленку, клиенты должны были отправить ее по почте в Kodak, которая затем отправляла проявленную пленку обратно как часть покупной цены. В 1954 году Министерство юстиции США обнаружило, что эта практика нарушает антимонопольное законодательство, будучи неконкурентоспособной. Затем Kodak заключила соглашение о согласии , требующее от компании предлагать пленку Kodachrome для продажи без платы за проявку, а также лицензировать патенты на разработку Kodachrome независимым фотомагазинам. [3] Kodak продавала почтовые отправления пользователям, которые хотели, чтобы их пленки были обработаны ими. Тем не менее, соглашение с оплатой за процесс продолжалось на других рынках по всему миру.
В конце концов, рост и популярность альтернативных фотоматериалов , и, гораздо позже, повсеместный переход на цифровую фотографию , привели к потере доли рынка Kodachrome. Его производство было прекращено в 2009 году, а обработка завершилась в декабре 2010 года. В начале 2017 года Kodak объявила, что изучает возможность повторного вывода Kodachrome на рынок, [4] но позже признала, что это вряд ли произойдет. [5]
Kodachrome была первой цветной пленкой, которая успешно продавалась на массовом рынке и использовала субтрактивный метод цветопередачи . Предыдущие материалы, такие как Autochrome и Dufaycolor , использовали методы аддитивной экранной пластины. До своего прекращения производства Kodachrome была старейшей сохранившейся маркой цветной пленки. Она производилась в течение 74 лет в различных форматах для фото- и кинокамер , включая 8 мм , Super 8 , 16 мм для фильмов (исключительно через Eastman Kodak), 35 мм для фильмов (исключительно через Technicolor Corp как «Technicolor Monopack») и 135 , 120 , 110 , 126 , 828 и большой формат для фотосъемки.
Kodachrome ценится на архивном и профессиональном рынке за точную цветопередачу и долговечность темного хранения. Благодаря этим качествам он использовался Walton Sound and Film Services в Великобритании в 1953 году для официального 16-миллиметрового фильма о коронации Елизаветы II в Соединенном Королевстве . Копии фильма для продажи публике также были сделаны с использованием Kodachrome. [6] Более поздние профессиональные кинофотографы, такие как Стив МакКарри , Дэвид Алан Харви, Питер Гуттман [7] и Алекс Уэбб , также отдавали предпочтение этой пленке. МакКарри использовал ее для своего знакового портрета 1984 года Шарбат Гулы , афганской девушки , для журнала National Geographic . [8]
До того, как в 1935 году на рынок поступила пленка Kodachrome, большинство цветных фотографий достигалось с использованием пленок, которые использовали аддитивные цветовые методы и материалы, такие как Autochrome и Dufaycolor , [9] Эти первые практические цветные процессы имели несколько недостатков, поскольку они использовали фильтр Réseau, сделанный из дискретных цветных элементов, которые были видны при увеличении. Готовые диапозитивы поглощали от 70% до 80% света при проецировании, что требовало очень ярких проекционных ламп, особенно для больших проекций. Субтрактивные цветовые методы избегали этих недостатков. [10]
В 1913 году Рудольф Фишер получил патент на предложенный процесс цветной фотографии, в котором три отдельные эмульсии, каждая из которых чувствительна к своему цвету, экспонировались одновременно. [11] Однако Фишер не смог реализовать эту идею. [12] : 215
Первый продукт Kodak под названием Kodachrome был изобретен Джоном Капстаффом в 1913 году. [a] Его Kodachrome был субтрактивным процессом, который использовал только два цвета: сине-зеленый и красно-оранжевый. Для этого требовались два стеклянных негатива , один из которых был изготовлен с использованием панхроматической эмульсии и красного фильтра , а другой — с использованием эмульсии, нечувствительной к красному свету. Две пластины можно было экспонировать как «бипак» (сэндвич-эмульсия к эмульсии с очень тонким слоем красного фильтра между ними), что исключало необходимость в многократной экспозиции или специальной цветной камере. После проявления серебряные изображения отбеливались с помощью химии, которая затвердевала отбеленные части желатина.
Используя красители, которые поглощались только незатвердевшим желатином, негатив, который записывал синий и зеленый свет, был окрашен в красно-оранжевый цвет, а негатив, экспонированный красным, был окрашен в сине-зеленый цвет. Результатом была пара позитивных изображений красителя. Затем пластины были собраны эмульсия к эмульсии, создавая прозрачность, которая была способна на удивление хорошо (для двухцветного процесса) передавать цвет кожи на портретах. Kodachrome компании Capstaff поступил в продажу в 1915 году. Он также был адаптирован для использования в качестве процесса 35-мм кинопленки. [13] Сегодня эта первая версия Kodachrome почти забыта, полностью затмеваемая следующим продуктом Kodak с тем же названием Kodachrome.
В 2012 году ранние кинопробы Кэпстаффа были добавлены в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США под названием « Двухцветные тестовые снимки Kodachrome № III » (1922) как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение». [14] [15]
Следующая версия Kodachrome была изобретена в начале 1930-х годов двумя профессиональными музыкантами, Леопольдом Годовским-младшим и Леопольдом Маннесом , [16], которые также были учёными с университетским образованием. [17] [18]
Маннес и Годовски впервые заинтересовались цветной фотографией, будучи учениками средней школы в 1917 году, когда они увидели фильм под названием « Наш флот » [19] , в котором использовался четырехцветный аддитивный процесс. Оба согласились, что цвет был ужасным. Прочитав об этом в библиотеке, они начали экспериментировать с аддитивными цветовыми процессами. Их эксперименты продолжались в студенческие годы, в конечном итоге создав камеру с двумя объективами, которые проецировали изображения рядом на одну полосу пленки. Цветопередача этого аддитивного двухцветного процесса была не такой уж плохой, но выравнивание двух объективов проектора было сложным.
Их эксперименты, которые продолжались после окончания колледжа, перешли от нескольких линз, которые создавали несколько изображений разного цвета, которые нужно было объединить для формирования конечной прозрачности, к многослойной пленке, в которой изображения разных цветов уже были объединены, идеально выровнены. Такая многослойная пленка уже была изобретена и запатентована в 1912 году немецким изобретателем Рудольфом Фишером. Каждый из трех слоев в предлагаемой пленке был бы чувствителен к одному из трех основных цветов, и в каждый из трех слоев были бы встроены вещества (называемые «цветовыми связующими»), которые образовывали бы краситель нужного цвета при сочетании с побочными продуктами проявления серебряного изображения. Когда серебряные изображения обесцвечивались, трехцветное изображение красителя оставалось. Однако Фишеру не удалось найти способ остановить переход цветовых связующих и красителей, повышающих чувствительность к цвету, из одного слоя в другой, где они создавали бы нежелательные цвета.
Маннес и Годовски пошли по этому пути и начали экспериментировать с цветовыми связующими, но их экспериментам помешала нехватка денег, расходных материалов и оборудования. В 1922 году Роберт Вуд, друг Маннеса, написал рекомендательное письмо для Маннеса и Годовски главному ученому Kodak Кеннету Мису , ссылаясь на их эксперименты и спрашивая, может ли Мис позволить им использовать мощности Kodak в течение нескольких дней. Мис предложил свою помощь и после встречи с Маннесом и Годовски согласился поставлять им многослойные эмульсии, изготовленные по их спецификациям. Затем пара получила кредит в размере 20 000 долларов от нью-йоркской инвестиционной фирмы Kuhn, Loeb and Company , инициированный секретарем, с которым Мис подружился.
К 1924 году они смогли запатентовать двухцветный процесс, который использовал «контролируемую диффузию». Измеряя время, необходимое для формирования изображения в верхнем слое перед нижним, они начали исследовать перспективы синхронизированной обработки как средства контроля блуждающих красителей. Примерно три года спустя они все еще экспериментировали с таким методом в многослойной эмульсии, но к тому времени они решили, что вместо того, чтобы включать цветные связующие в сами слои эмульсии, их можно добавлять в проявляющие химикаты.
Когда в 1929 году у них закончились деньги, Мис решил помочь им еще раз. Он знал, что решение проблемы блуждающих красителей уже было найдено одним из собственных ученых Kodak, Лесли Брукером, и поэтому выделил Маннесу и Годовски деньги на погашение их кредита в Kuhn Loeb и предложил им годовую зарплату в сочетании с трехлетним сроком на разработку готового и коммерчески жизнеспособного продукта.
Незадолго до своего крайнего срока в конце 1933 года Маннес и Годовски так и не смогли придумать ничего пригодного к использованию и думали, что их эксперименты будут прекращены Kodak. Вместо этого Мис предоставил им продление на один год, и, поскольку им все еще нужно было решить технические проблемы, они в конечном итоге представили Мису в 1934 году всего лишь двухцветный кинопроцесс, как и оригинальный Kodachrome, изобретенный Джоном Капстаффом примерно 20 годами ранее.
Мис немедленно приступил к производству и продаже этой пленки, но как раз перед тем, как Kodak собирался сделать это в 1935 году, Маннес и Годовски завершили работу над долгожданной, но уже не ожидаемой, гораздо лучшей трехцветной версией. 15 апреля 1935 года эта новая пленка, заимствовавшая название у процесса Кэпстаффа, была официально анонсирована. [13]
Kodachrome впервые был продан в 1935 году как 16-миллиметровая кинопленка со светочувствительностью ASA 10 [20] [21] , а в следующем году он стал доступен как 8-миллиметровая кинопленка, а также в форматах 135 и 828 для фотокамер. [22]
В 1961 году Kodak выпустила Kodachrome II с более четкими изображениями и более высокой скоростью 25 ASA. [23] В 1962 году был представлен Kodachrome-X с ASA 64. В 1974 году с переходом на процесс K-14 Kodachrome II и Kodachrome-X были заменены на Kodachrome 25 и Kodachrome 64. [24]
В последующие годы Kodachrome выпускался в самых разных форматах плёнки, включая 120 и 4 дюйма × 5 дюймов (100 мм × 130 мм), а также в диапазонах значений ISO-ASA от 8 до 200. [25]
До тех пор, пока производство не было поглощено конкурирующим производителем плёнки GAF , в стереобобинах View-Master использовались плёнки Kodachrome.
Более поздние цветные прозрачные пленки, такие как Agfachrome , Anscochrome , Fujichrome и собственная пленка Kodak Ektachrome, использовали более простые, быстрые и доступные процессы проявления цвета. Их более высокая светочувствительность также подорвала долю рынка Kodachrome, поскольку качество конкурирующих пленок со временем улучшилось. Поскольку цифровая фотография снизила спрос на всю пленку после 2000 года, продажи Kodachrome еще больше упали. 22 июня 2009 года Kodak объявила, что больше не будет производить пленку Kodachrome, сославшись на снижение спроса. [7] В период своего расцвета многие лаборатории Kodak и независимые лаборатории обрабатывали Kodachrome, но к 2010 году осталось только одно сертифицированное Kodak предприятие: Dwayne's Photo в Парсонсе, штат Канзас . [26] 14 июля 2010 года было объявлено, [27] что последний произведенный рулон Kodachrome был разработан Dwayne's для фотографа Стива МакКарри , фотографа National Geographic . Маккарри попросил у Kodak последний имеющийся в наличии рулон, а затем сам отправился использовать этот рулон. [28] Хотя Маккарри сохраняет право собственности на слайды, отпечатки 36 снимков постоянно хранятся в доме Джорджа Истмана в Рочестере, штат Нью-Йорк [27] , а большинство фотографий были опубликованы в Интернете журналом Vanity Fair .
После объявления о возвращении Ektachrome в начале 2017 года, директор по маркетингу Eastman Kodak Стивен Оверман сказал подкасту The Kodakery : «Мы изучаем Kodachrome, изучая, что нужно сделать, чтобы вернуть его». [4] Хотя заявление вызвало широкий интерес в СМИ, впоследствии должностное лицо Kodak Alaris (которое будет отвечать за его производство и продажу) признало , что возвращение Kodachrome, вероятно, нецелесообразно (из-за сложности восстановления ныне демонтированной инфраструктуры, необходимой для его поддержки) и, следовательно, маловероятно. [5]
Пленки Kodachrome не являются субстантивными. В отличие от субстантивных прозрачных пленок и негативных цветных пленок, пленка Kodachrome не включает в себя связующие красители в эмульсионные слои. Связующие красители добавляются во время обработки. [29] Это означает, что слои эмульсии Kodachrome тоньше и меньше света рассеивается при экспонировании, что означает, что пленка может записывать изображение с большей резкостью, чем субстантивные пленки. [30] Прозрачные пленки, изготовленные с помощью несубстантивных пленок, имеют легко видимое рельефное изображение на эмульсионной стороне пленки. [31] Kodachrome 64 и 200 могут записывать динамический диапазон около 2,3D или 8 ступеней, как показано на характеристических кривых. [32] Прозрачные пленки Kodachrome 25 имеют динамический диапазон около 12 ступеней или 3,6–3,8D. [33]
Цветопередача пленок Kodachrome была уникальной в цветной фотографии в течение нескольких десятилетий после ее появления в 1930-х годах. [34] Даже после появления других успешных профессиональных цветных пленок, таких как Fuji Velvia , некоторые профессионалы продолжали отдавать предпочтение Kodachrome и утверждали, что она все еще имеет определенные преимущества перед цифровой. Стив МакКарри сказал журналу Vanity Fair: [35]
Если у вас хорошее освещение и вы используете довольно короткую выдержку, это будет блестящая цветная фотография. У нее была великолепная цветовая палитра. Она не была слишком кричащей. Некоторые фильмы выглядят так, будто вы под кайфом или что-то в этом роде. Velvia сделала все таким насыщенным и дико чрезмерным, слишком электрическим. Kodachrome было больше поэзии, мягкости, элегантности. С цифровой фотографией вы получаете много преимуществ, [но] вам нужно вложиться в постобработку. [С Kodachrome] вы достаете его из коробки, и фотографии уже блестящие. [35]
Kodachrome обычно используется для прямой проекции с использованием белого света. Таким образом, он обладает относительно высокой контрастностью.
Для профессионального использования, где ожидается и требуется копирование, специальная версия Kodachrome Commercial (KCO) была доступна в 35-мм BH-перфорированной базе (исключительно через Technicolor) и в 16-мм базе (исключительно через профессиональный отдел продукции Eastman Kodak). В обоих случаях обработку выполняла Eastman Kodak.
Пленка Kodachrome Commercial имеет низкую контрастность, что дополняет различные пленки для копирования, с которыми она предназначена: серебряные негативы для 35 мм (контролируется исключительно компанией Technicolor) и реверсивные пленки для копирования и печати для 16 мм (контролируется исключительно компанией Eastman Kodak).
Kodachrome Commercial выпускался до середины 1950-х годов, после чего для этих конкретных целей его заменила Ektachrome Commercial (ECO).
После конца 1950-х годов 16-миллиметровые пленки Kodachrome Commercial (а также пленки Ektachrome Commercial) довольно часто дублировались на интернегативной пленке Eastmancolor, после чего эти пленки печатались на позитивной пленке Eastmancolor в качестве меры по снижению затрат, что позволяло получать относительно недорогие отпечатки для прямой проекции.
При хранении в темноте долгосрочная стабильность Kodachrome в подходящих условиях превосходит другие типы цветной пленки той же эпохи. В то время как существующие материалы Kodachrome до того, как Kodak упростил процесс проявки в 1938 году [36], почти всегда выцветают, изображения на слайдах Kodachrome и кинопленках, сделанных после этого момента, сохраняют точный цвет и плотность по сей день. Было подсчитано, что желтый краситель, наименее стабильный, будет терять 20% красителя за 185 лет. [37] Это связано с тем, что проявленный Kodachrome не сохраняет неиспользованные цветовые связующие. Тем не менее, цветовая стабильность Kodachrome при ярком свете, например, во время проекции , уступает основным слайдовым пленкам. Время выцветания Kodachrome при проекции составляет около одного часа по сравнению с двумя с половиной часами Fujichrome. [38]
Необработанная пленка Kodachrome может выдерживать длительные периоды между экспозицией и обработкой. В одном случае несколько рулонов были экспонированы, а затем утеряны в канадском лесу. После обнаружения 19 лет спустя их обработали, и слайды стали пригодными для использования. [39]
35-мм прозрачная пленка Kodachrome, как и другие 35-мм прозрачные пленки на пленках с сопоставимым рейтингом ISO , содержит эквивалент приблизительно 20 мегапикселей данных в изображении 24 мм x 36 мм. [40] Сканирование прозрачных пленок Kodachrome может быть проблематичным из-за тенденции пленки сканировать с синим оттенком. [33] Некоторые производители программного обеспечения поставляют специальные цветовые профили Kodachrome вместе со своим программным обеспечением, чтобы избежать этого. Калибровка IT8 со специальной калибровочной мишенью Kodachrome необходима для точной цветопередачи. [41]
Многие сканеры используют дополнительный инфракрасный канал для обнаружения дефектов, поскольку длинноволновое инфракрасное излучение проходит через пленку, но не через частицы пыли. Пыль, царапины и отпечатки пальцев на слайде обычно обнаруживаются и удаляются программным обеспечением сканера. Kodachrome взаимодействует с этим инфракрасным каналом двумя способами. Поглощение голубого красителя распространяется в ближнюю инфракрасную область, делая этот слой непрозрачным для инфракрасного излучения. [42] Kodachrome также имеет выраженное рельефное изображение, которое может влиять на инфракрасный канал. Эти эффекты иногда могут вызывать небольшую потерю резкости на сканированном изображении, когда используется функция удаления пыли Digital ICE или аналогичная функция инфракрасного канала. [43]
Kodachrome и другие неосновные пленки, в отличие от большинства цветных пленок, требовали сложной обработки, которую не могли практически выполнить любители. [44] Процесс претерпел четыре существенных изменения с момента своего создания. [45] Окончательная версия процесса, обозначенная как K-14 , была представлена в 1974 году. Процесс был сложным и требовательным, требовал технических специалистов с обширной химической подготовкой и большого, сложного оборудования. Это связано с тем, что большинство цветных пленок содержат связующие вещества красителей в самой пленке; во время проявления связующие вещества реагируют с проявителем, образуя красители, которые формируют конечное изображение. Пленка Kodachrome не имеет таких связующих веществ; вместо этого красители формируются на пленке с помощью сложной последовательности обработки, которая требует четырех разных проявителей: одного черно-белого проявителя и трех цветных проявителей. Обычная цветная пленка требует только одного проявителя. Кроме того, для обработки пленки Kodachrome требуется 8 или более емкостей с химикатами для обработки, каждая из которых должна точно контролироваться по концентрации, температуре и перемешиванию, что приводит к очень сложному оборудованию для обработки с точным химическим контролем, что немаловажно для небольших компаний по обработке. [46]
Первым шагом в этом процессе было удаление антиореольной подложки щелочным раствором и промывкой. Затем пленка была проявлена с использованием проявителя, содержащего фенидон и гидрохинон , который сформировал три наложенных друг на друга негативных изображения, по одному для каждого основного цвета. [45] После того, как первый проявитель был вымыт, пленка подверглась повторной экспозиции и повторному проявлению. Повторная экспозиция затуманила галогениды серебра, которые не проявились в первом проявителе, ограничивая проявление одним слоем за раз. Затем цветной проявитель проявил затуманенное изображение, и продукты его истощения вступили в реакцию с цветным связующим, образовав краситель в цвете, дополнительном к чувствительности слоя. Красночувствительный слой был повторно экспонирован через основание пленки красным светом, затем повторно проявлен, образовав голубой краситель. Синечувствительный слой был повторно экспонирован через эмульсионную сторону пленки синим светом, затем повторно проявлен, образовав желтый краситель. Зеленочувствительный слой был повторно проявлен проявителем, который химически затуманил его и образовал пурпурный краситель. [45] После проявления цвета металлическое серебро было преобразовано в галогенид серебра с использованием отбеливающего раствора. Затем пленка была зафиксирована , что сделало эти галогениды серебра растворимыми и оставило только окончательное изображение красителя. Последними шагами были промывка пленки для удаления остаточных химикатов, которые могли бы вызвать ухудшение изображения красителя, затем сушка, резка и монтаж пленки в рамки для слайдов. [45]
Из-за сложных требований к обработке пленка Kodachrome изначально продавалась по цене, включавшей обработку Kodak. [47] К пленке прилагался конверт, в котором фотограф отправлял экспонированную пленку в ближайшую из нескольких назначенных лабораторий Kodak. [48] Пленка обрабатывалась, монтировалась в картонные рамки размером 2 дюйма × 2 дюйма (51 мм × 51 мм) в случае слайдов 35 мм и возвращалась по почте отправителю. После 1954 года в результате судебного иска федерального правительства эта практика была запрещена в Соединенных Штатах как антиконкурентная . Kodak заключила соглашение о согласии , которое положило конец этой практике в Соединенных Штатах и позволило независимым обрабатывающим лабораториям приобретать химикаты, необходимые для обработки пленок Kodachrome. [49] [50] В других странах цена пленки Kodachrome продолжала включать обработку Kodak.
Использование прозрачной пленки сократилось в 1980-х и 1990-х годах, что в сочетании с конкуренцией со стороны слайдовой пленки Velvia компании Fuji привело к падению продаж Kodachrome. [8] Некоторые бизнес-аналитики предположили, что крупные субсидии японского правительства поддержали Fuji и, возможно, даже позволили продавать пленки Fuji по цене ниже себестоимости их производства. [51] Продукция Kodachrome постепенно снималась с производства, и 22 июня 2009 года компания Kodak объявила, что оставшаяся пленка Kodachrome 64 больше не будет производиться. [52] [53]
Из-за спада в бизнесе многие принадлежащие Kodak и независимые предприятия по обработке Kodachrome были закрыты. Потеря доступности обработки еще больше ускорила спад продаж Kodachrome. [8] В 1999 году [54] Kodak попыталась увеличить доступность обработки K-14 через свою программу K-Lab, в рамках которой небольшие лаборатории, оснащенные меньшими по размеру машинами для обработки Kodak, дополняли собственные услуги Kodak по обработке. [55] Эти усилия не увенчались успехом, и все K-labs были закрыты к 2005 году. [54]
25 июля 2006 года обширная документация о предстоящем закрытии лаборатории Kodak's Lausanne Kodachrome была отправлена в Европейский парламент голландским офисом Европейского парламента, поскольку, хотя предприятие и располагалось в Швейцарии, оно обслуживало всю Европу, и его закрытие затронуло бы европейских фотографов. Парламентские комитеты по культуре и образованию [56] и по внутреннему рынку и защите прав потребителей [57] изучали этот вопрос.
После закрытия своего завода по обработке в Лозанне Kodak передала обработку на субподряд Dwayne's Photo , независимому предприятию в США, которое стало последним в мире предприятием по обработке Kodachrome. [58] Обработка 35-мм плёнок Дуэйном была полностью одобрена Kodak, но её процесс Super-8 не был одобрен, поскольку требовал большего перемешивания. [58] Плёнки, отправленные на обработку в США, отправлялись по почте непосредственно в Dwayne's, в то время как те, что находились в Европе, отправлялись на адрес предприятия в Лозанне и пересылались в Dwayne's. [59]
В конце 2010 года компания Dwayne's Photo объявила, что обработает все рулоны Kodachrome, полученные в лаборатории, к 30 декабря 2010 года, после чего обработка прекратится. [60] [61] [62] По мере приближения крайнего срока обработки Дуэйна тысячи хранящихся рулонов пленки были отправлены на обработку. [62] [63] После того, как пленка, полученная к крайнему сроку, была проявлена, последняя в мире проявочная машина K-14 была выведена из эксплуатации. [60] Последний рулон, подлежащий обработке, был экспонирован Дуэйном Стейнлом, владельцем Dwayne's Photo. [60] [64] Прекращение обработки Dwayne's Photo отмечено в книге Kodachrome – End of the Run: Photographs from the Final Batches , отредактированной фотографами Биллом Барреттом и Сьюзан Хакер Стэнг со вступительными эссе редактора журнала Time по всему миру Арнольда Драпкина и вице-президента Dwayne's Photo Гранта Стайнла. В книге представлены фотографии, снятые за год студентами факультета фотографии Университета Вебстера на более чем 100 рулонах редкой к тому времени пленки Kodachrome и обработанные Dwayne's в последний день (продленный до 18 января 2011 года) перед официальным прекращением производства химикатов для обработки. [65] Пленка Kodachrome больше не может обрабатываться в цвете, но ее можно обрабатывать в черно-белом режиме некоторыми лабораториями, которые специализируются на устаревших процессах и обработке старых пленок.
Ассортимент продукции Kodachrome постепенно сокращался в течение 1990-х и 2000-х годов.
[25]
Kodachrome стал темой песни Пола Саймона 1973 года « Kodachrome », а государственный парк Kodachrome Basin в штате Юта был назван в честь этого фильма, став единственным парком, названным в честь бренда пленки. [8]
Бренд упоминается в песне « Psychobabble » группы The Alan Parsons Project 1982 года : «Расскажу тебе о сне, который мне снится каждую ночь / Он не Kodachrome и не черно-белый» . [71]
Ожидая одобрения своего слияния , в 1985 году железнодорожные компании Southern Pacific и Santa Fe перекрасили сотни локомотивов в единую красно-желтую раскраску, которую железнодорожные фанаты прозвали «Кодахром». [72]
В 2017 году на Международном кинофестивале в Торонто состоялась премьера фильма «Кодахром» . В нем фигурирует умирающий фотограф, роль которого исполняет Эд Харрис , а его сын, роль которого исполняет Джейсон Судейкис , помогает ему проявить последние фотографии, снятые на Kodachrome.
[Деннис Олбрих из Kodak Alaris сказал, что] «очень сложно вернуть всю эту инфраструктуру [Kodachrome] на место
[...] Гораздо более вероятно, что мы вернем и другие пленки, помимо Kodachrome».
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ) Ярмарка тщеславия