Для всех практических целей в Википедии общественное достояние включает в себя произведения, свободные от авторских прав: любой может использовать их любым способом и для любых целей. Надлежащее указание автора или источника произведения, даже если оно находится в общественном достоянии, по-прежнему требуется для соблюдения соответствующих политик. [1]
Общественное достояние обычно определяется (например, Бюро по авторским правам США) как совокупность произведений, не защищенных авторским правом , т. е.
Однако в Интернете не существует такого понятия, как общественное достояние. Международные договоры, такие как Бернская конвенция , не являются самоисполнимыми и не заменяют местное законодательство. Не существует глобально действующего «международного закона об авторском праве», который имел бы приоритет над местными законами. Вместо этого страны, подписавшие Бернскую конвенцию, адаптировали свои законы для соответствия минимальным стандартам, установленным договором, часто с более жесткими положениями, чем требуется. Является ли что-либо свободным от авторских прав в какой-либо стране, зависит от конкретной страны.
Фонд Викимедиа , юридическое лицо, ответственное за Википедию, базируется в американском штате Калифорния . Хотя законодательство иногда неясно, какие законы должны применяться в Интернете, основным законом, имеющим отношение к Википедии, является закон Соединенных Штатов. Для повторных пользователей контента Википедии это законы их соответствующих стран.
В США любая работа, опубликованная до 1 января 1929 года в любой точке мира [2], находится в общественном достоянии . Однако другие страны не связаны этой датой 1929 года. [3] Сложности возникают при рассмотрении особых случаев, таких как попытка определить, может ли работа, опубликованная позже, находиться в общественном достоянии в США, или при работе с неопубликованными работами. Если работа была опубликована не в США, а в какой-то другой стране, законы об авторском праве этой другой страны также должны быть приняты во внимание. Повторные пользователи контента Википедии также могут найти здесь полезные объяснения.
В Законе США об авторском праве прямо указано, что Бернская конвенция — это всего лишь договор, а не какой-то «суперзакон», который будет иметь приоритет над законодательством США: 17 USC 104(c) гласит, что
При неформальном обсуждении вопросов авторского права (а все подобные обсуждения в Википедии являются неформальными) можно, тем не менее, рассуждать в терминах Бернской конвенции: запись «в соответствии с §y Бернской конвенции...» в таком случае является просто сокращением для записи «в соответствии с §x закона страны об авторском праве , который реализует §y Бернской конвенции, ...». Однако следует иметь в виду, что некоторые параграфы Бернской конвенции являются необязательными, и что любая страна может выйти за рамки минимальных стандартов, установленных Бернской конвенцией, по большей части.
Иногда встречаются и другие документы, связанные с вопросами авторского права, но они, как правило, менее важны для целей Википедии.
Работы федерального правительства США, определяемые как «любая работа, подготовленная должностным лицом или служащим правительства Соединенных Штатов в рамках официальных обязанностей этого лица» [4] и включая работы, подготовленные правительствами округа Колумбия , Пуэрто-Рико [5] и организованных территорий США [6] , не подлежат защите авторских прав, хотя федеральное правительство может «получать и удерживать авторские права, переданные ему путем уступки, завещания или иным образом». [7] Неясно, применяется ли это во всем мире. [8] Само правительство США заявляет, что оно «может отстаивать авторские права за пределами Соединенных Штатов на работы правительства США». [9]
На практике это означает, что многие материалы на *.gov и *.mil , а также материалы на некоторых веб-сайтах *.us (например, сайты Лесной службы США ), находятся в общественном достоянии. Обратите внимание, что не все такие материалы находятся в общественном достоянии:
Согласно законодательству США, сами законы и правовые постановления также образуют особый класс. Верховный суд США постановил, что судебные решения как федеральных, так и государственных судей, являясь формой прецедентного права, не могут быть защищены авторским правом. [16] Он никогда не рассматривал вопрос о том, можно ли заявлять об авторском праве в других формах права, таких как законы , правовые кодексы или муниципальные постановления . Нижестоящие федеральные и государственные суды по-разному относились к вопросу о том, могут ли быть защищены авторским правом другие формы права, помимо судебных решений. [17] [13] Позиция Бюро по авторским правам США заключается в том, что все «указы правительства», как внутренние, так и иностранные, не могут быть защищены авторским правом, и оно не будет регистрировать такие работы. [18] Поскольку защита авторских прав является автоматической и не требует регистрации в Бюро по авторским правам, их позиция может не быть авторитетной в суде, поэтому статус авторских прав законов (включая законы, включающие защищенные авторским правом работы третьих лиц, например, строительные нормы) остается неясным до тех пор, пока не будет урегулирован Верховным судом США.
Бюро авторских прав США в своем Сборнике правил Бюро авторских прав США заявило о своей позиции, что работы Почтовой службы США не являются «работами правительства США» и, таким образом, подлежат авторскому праву. [6] Работы Почтового департамента США до образования Почтовой службы США по-прежнему считаются государственными работами и находятся в общественном достоянии. [ требуется ссылка ]
Правительства большинства других стран имеют авторские права, и их работы защищены авторским правом. В то же время многие страны заявляют, что их указы, а также указы других стран, такие как законы и судебные решения, освобождены от авторского права. Такие исключения, как правило, узко определены и не могут толковаться как «любая публикация государственного учреждения».
Работы Организации Объединенных Наций или ее агентств или ОАГ защищены авторским правом. [18] Некоторые документы ООН находятся в общественном достоянии; см. Работы Организации Объединенных Наций.
Вторая категория работ, которые в целом не могут быть защищены авторским правом, — это те, которые не имеют (или не имеют существенного) творческого содержания: они не проходят порог оригинальности . В США классическим примером является телефонный справочник. Имена и номера в нем, согласно доктрине прецедентного права (например, Feist v. Rural ), являются «фактами, которые были обнаружены», а не результатом творческого выражения или суждения. США явно отвергли позицию, согласно которой объем усилий, вложенных в обнаружение факта, может оправдать его защиту. В результате этой доктрины адреса, телефонные номера, большинство научных данных, спортивные результаты, результаты опросов и подобные факты освобождаются от авторского права.
Хотя сами факты освобождены от авторских прав, другие творческие элементы в подборке фактов могут требовать защиты авторских прав. Например, дело Eckes против Card Prices Update установило, что конкретный выбор фактов для включения в список, когда он является результатом творческого акта, заслуживает защиты, даже если отдельные элементы этого не делают. (См. также 17 USC 103(b).) Договор ВОИС об авторских правах является международным договором, который следует этой концепции; он был принят также Европейским союзом (ЕС) в его Директиве ЕС о базах данных , защите sui generis , которая запрещает любое значительное «извлечение» или «повторное использование» информации из базы данных, созданной значительными усилиями. Во всех этих случаях авторские права распространяются на базу данных в целом, т. е. на выбор коллекции. Отдельные элементы в таких базах данных по-прежнему имеют свои собственные авторские права, срок действия которых мог истечь.
Аналогично, хотя научные данные обычно освобождаются от авторских прав, конкретные цифры и стили представления, используемые для представления этих данных, в большинстве случаев заслуживают защиты авторских прав. Кроме того, в некоторых случаях факты, освобожденные от авторских прав, могут все же быть защищены в результате патентного права.
Другой класс нетворческих работ, которые не могут претендовать на защиту авторских прав в США, — это те, которые являются результатом механического воспроизведения. После дела Bridgeman Art Library против Corel Corp. простая репродуктивная фотография двухмерного произведения искусства не приводит к возникновению нового авторского права на фотографию. Многие другие страны (но не все!) признают аналогичную несостоятельность авторских прав для репродуктивных фотографий двухмерных произведений общественного достояния.
Общим для всех этих случаев является то, что только произведения, созданные человеком, подлежат защите авторским правом. [19]
Работы, созданные нечеловеческими животными (например, фотография, сделанная шимпанзе ) [ 19] или машинами [19], не подлежат авторскому праву, хотя в случае рисунков, созданных компьютерной программой , сама программа, конечно, может быть защищена авторским правом. В некоторых случаях даже графика, созданная компьютерными программами, может быть защищена авторским правом; см., например, Stern Electronics, Inc. против Kaufman .
Описания (включая диаграммы) в патентных заявках в США «публикуются в общественном достоянии» Бюро по патентам и товарным знакам США . [20] Части могут содержать необязательное уведомление об авторском праве © или защите по шаблону Ⓜ, но заявитель на патент должен указать в тексте описания, что владелец прав на защищенную часть соглашается разрешить любому лицу делать факсимильные воспроизведения этих частей описания, но в остальном сохраняет за собой все права 37 CFR § 1.71(e).
Фотографические репродукции, как форма производной работы, могут наследовать авторские права оригинальной работы. Если это произведение искусства находится в общественном достоянии, то и фотография тоже. [21] Однако, если изображенная работа защищена авторским правом, то, хотя на саму фотографию нет независимых авторских прав, ее нельзя считать находящейся в общественном достоянии, поскольку первоначальный владелец прав все еще имеет право контролировать, как производятся и распространяются репродукции его работы, включая фотографии. То же самое относится к оцифрованным изображениям.
Следует также отметить, что исключение репродукционных фотографий распространяется только на двухмерные произведения искусства в США. Фотография трехмерной статуи может получить защиту авторских прав, даже если сама статуя принадлежит к общественному достоянию. Такие права вытекают из креативности, связанной с позиционированием камеры, освещением и другими переменными.
В США « Сборник правил работы Бюро по авторским правам США» дает несколько конкретных примеров и намеков на то, при каких условиях произведение является достаточно оригинальным, чтобы подпадать под действие авторских прав.
Согласно законодательству США, шрифты и содержащиеся в них символы считаются утилитарными объектами, чья полезность перевешивает любые достоинства, которые могут существовать в защите их творческих элементов. Таким образом, шрифты освобождены от защиты авторских прав в Соединенных Штатах ( Свод федеральных правил , гл. 37, ст. 202.1(e); Eltra Corp. против Ringer ). Однако это заключение было ограничено в деле Adobe Systems, Inc. против Southern Software, Inc. , где было постановлено, что масштабируемые компьютерные шрифты, т. е. инструкции, необходимые для отображения шрифта, представляют собой «компьютерную программу» для целей закона об авторском праве и, следовательно, подлежат защите. Следовательно, компьютерный файл(ы), связанный с масштабируемым шрифтом, как правило, будет защищен, даже если конкретный дизайн символов не защищен. Кроме того, растровое представление (например, битовая карта) символов в масштабируемом шрифте не защищено авторским правом в Соединенных Штатах. Согласно Compendium of US Copyright Office Practices , типографика и каллиграфия сами по себе не являются объектами авторского права в США. [22] [23] Такое отношение к шрифтам не является чем-то необычным в отношении международного права, и большинство других юрисдикций также не считают шрифты объектами авторского права (за заметным исключением Великобритании, которая, однако, также охватывает только гарнитуры шрифтов как таковые, поскольку они, например, используются в шрифтах, а не их фактическое использование [24] ). Однако гарнитуры шрифтов как таковые могут быть защищены патентами на дизайн во многих странах (либо автоматически, либо путем регистрации, либо путем некоторой их комбинации). Ярким примером является Европейский Союз, [25] где автоматическая защита (без регистрации) истекает через три года и может быть продлена (путем регистрации) до 25 лет. [26]
Как и продолжительность авторского права, право на авторское право в первую очередь регулируется национальными законами. Бернская конвенция, §5(2) Архивировано 2012-09-01 на WebCite прямо гласит, что
Другими словами: произведение, которое не защищено авторским правом в одной стране (даже если эта страна является страной его происхождения), все еще может быть защищено авторским правом в других странах, если произведение защищено авторским правом там. Примером этого является Файл:Christoph Meili 1997-nonfree.jpg : это изображение не защищено авторским правом в стране своего происхождения (Швейцария) по решению Федерального верховного суда Швейцарии. [27] Однако, по всей вероятности, оно соответствует критериям в других странах: оно преодолеет порог оригинальности в США; и, вероятно, также будет иметь право на авторское право в ЕС.
Простые идеи, процедуры, методы работы или математические концепции как таковые не являются объектами авторского права в соответствии со статьей 2 Договора ВОИС по авторскому праву . [28]
В дальнейшем мы будем часто ссылаться на « публикацию » произведения. Произведение публикуется, когда копии произведения становятся доступными в какой-либо неэфемерной форме для широкой публики с согласия его автора или владельца авторских прав. Эфемерные формы предоставления доступа к произведению не являются публикацией. Цитата из Бернской конвенции, §3.3 Архивировано 01.09.2012 на WebCite :
Закон США об авторском праве (17 USC 101) определяет «публикацию» по сути таким же образом, используя другие слова:
«Публичный показ» включает трансляции и другие передачи. Бюро по авторским правам США в своем циркуляре 40 заявляет:
Таким образом, произведение считается неопубликованным, если не опубликованы его копии (которые могут быть печатными изданиями, фотографиями, открытками, литографиями, а также непечатными изданиями, такими как копии статуэтки). Конечно, подразумевается, что такое распространение копий произошло законно, в частности, с согласия владельца авторских прав. Незаконное распространение копий (например, такое, которое само по себе было бы нарушением авторских прав) не является публикацией произведения. Право на публикацию произведения является исключительным правом владельца авторских прав (17 USC 106), и нарушение этого права (например, распространение копий произведения без согласия владельца авторских прав) является нарушением авторских прав (17 USC 501(a)), и владелец авторских прав может потребовать (подав иск в суд), чтобы копии, распространенные против него или нее, были конфискованы и уничтожены (17 USC 502, 17 USC 503).
Несмотря на процитированный параграф из Бернской конвенции, трансляция и публичное исполнение литературных или драматических произведений могут считаться публикацией в других странах, например, в Австралии (см. Информационный листок G023v16: Срок действия авторского права (февраль 2012 г., стр. 11)).
Для произведений, которые были предоставлены публике в форме звукозаписей (т. е. граммофонных пластинок), следует отметить, что публикация звукозаписи до 1 января 1978 года не является публикацией какого-либо основного музыкального, драматического или литературного произведения. [29] Фильмы и телешоу подлежат особым вопросам в отношении статуса публикации; более подробную информацию см. в разделах «Фильмы» и «Телешоу».
Мы вернемся к этому вопросу в разделах «Опубликованные работы» и «Неопубликованные работы» ниже.
Бернская конвенция была разработана для того, чтобы гарантировать, что произведения, защищенные в стране происхождения, также защищены во всех других странах-подписантах без необходимости для правообладателя регистрировать претензии в каждой из этих стран. Таким образом, законы страны происхождения произведения определяют, защищено ли что-либо авторским правом вообще, и если да, то Бернская конвенция гарантирует, что оно автоматически защищено авторским правом также во всех других странах-подписантах в соответствии с их законами (§5(1) Бернской конвенции).
( Страна происхождения или страна происхождения — это страна, где произведение было первоначально опубликовано, или, в случае неопубликованных произведений, страна определяется гражданством автора или «постоянным местом жительства». См. §3 Бернской конвенции. Если произведение опубликовано в течение 30 дней в нескольких странах, оно может иметь несколько «стран происхождения».)
Защита авторских прав предоставляется только на определенный период — за исключением патологических случаев, когда некоторые работы находятся под бессрочной защитой авторских прав. В разных странах действуют разные сроки действия авторских прав: в некоторых странах срок действия авторских прав истекает через 50 лет после смерти автора (также называемый «50 лет после смерти», post mortem auctoris ; это минимальный стандарт, требуемый Бернской конвенцией), в других — 70 лет (70 лет после смерти), в Мексике — даже 100 лет после смерти. Архивировано 2006-03-27 на Wayback Machine. Во многих странах также действуют особые правила в зависимости от того, когда работа была впервые опубликована, была ли она впервые опубликована в этой стране или нет, известен ли автор или нет и других факторов. Например, работа, опубликованная с уведомлением © в США в период с 1963 по 1977 год (включительно), охраняется авторским правом в США до 95 лет с даты первоначальной публикации. Питер Хиртл составил очень полезную таблицу (также доступную на Commons:Hirtle chart), показывающую, когда и при каких условиях истекает срок действия авторских прав на произведение в США. В США правило по умолчанию для произведений, опубликованных с 1978 года, или для неопубликованных произведений составляет 70 лет после публикации. Если произведение является «произведением, созданным по найму», оно имеет корпоративное авторство и защищено в течение более короткого срока: 95 лет с момента публикации или 120 лет с момента создания. Во многих странах также известны или, по крайней мере, были известны различные условия авторских прав для текстовых и фотографических произведений.
В основном все страны мира указывают, что срок действия авторских прав истекает в конце года . Таким образом, работы автора, умершего 27 июня 1937 года, не стали свободными от авторских прав 28 июня 2007 года, а только 1 января 2008 года, согласно правилу «70 лет после смерти».
Следующая таблица предназначена только для произведений, зарегистрированных или впервые опубликованных в Соединенных Штатах (где произведения, зарегистрированные до 1977 года, считаются опубликованными произведениями). [30] Обратите внимание, что произведения сотрудников федерального правительства США, подготовленные в рамках их официальных обязанностей, всегда находятся в общественном достоянии независимо от таблицы ниже, и что условия авторского права на звукозаписи, архитектуру и произведения, впервые опубликованные за пределами США, отличаются; отдельная таблица для звукозаписей, впервые опубликованных в Соединенных Штатах, также приведена ниже.
Зеленый — все работы находятся в общественном достоянии из-за истечения срока действия авторских прав.
Желтый — некоторые работы находятся в общественном достоянии из-за истечения срока действия авторских прав.
Оранжевый — некоторые работы находятся в общественном достоянии из-за несоответствия техническим требованиям.
Красный — ни одна работа не находится в общественном достоянии.
Срок действия авторских прав
Примечание: все указанные даты являются первым днем, когда работы находятся в общественном достоянии.
PD - Все работы находятся в общественном достоянии в связи с истечением срока действия авторских прав.
95 / 100 / 110 - Авторские права истекают через указанное количество лет после публикации.
95++ - Более поздняя из 95 и 16 февраля 2067 г.
S - Авторские права истекают через 70 лет после смерти автора; но если работа анонимна или создана по найму, или автор или дата смерти автора неизвестны, авторские права истекают в более раннюю из следующих дат: 95 лет после публикации или 120 лет после создания.
S+ - Более поздняя из S и 1 января 2048 г.
S++ - Более поздняя из S и 16 февраля 2067 г.
16 февраля 2067 г. - Срок действия авторских прав заканчивается в указанную дату.
Условия
R — Авторские права были возобновлены на 28-й год после публикации.
N — Было включено соответствующее уведомление об авторских правах.
N* — Было включено соответствующее уведомление об авторских правах или работа была зарегистрирована в течение пяти лет с момента публикации.
Примечания
U - Для произведений, которые анонимны, созданы по найму или где личность автора или дата смерти неизвестны, произведения, созданные в 1903 году и ранее, находятся в общественном достоянии.
D - Для произведений, созданных не по найму, где личность автора и дата смерти известны, произведения, автор которых умер в 1954 году или ранее, находятся в общественном достоянии.
Хотя Бернская конвенция изначально гармонизирует включение произведений под защиту авторских прав, она не гармонизирует истечение срока действия авторских прав. Бернская конвенция устанавливает минимальный стандарт сроков действия авторских прав, которого должна придерживаться любая подписавшая страна (50 лет после года), но любая подписавшая страна может устанавливать более длительные сроки в своих законах. Справедливости ради, в §7(8) Бернской конвенции указано «правило более короткого срока», которое гласит, что срок действия авторских прав ни в коем случае не может превышать срок действия авторских прав в стране происхождения произведения. Однако подписавшие страны имеют право «отказаться» от этого правила, и это зависит от актов отдельных стран о реализации, будут ли они следовать этому правилу. Таким образом, авторские права на произведение могут истечь в одной стране и перейти там в общественное достояние, но то же самое произведение может по-прежнему охраняться авторским правом в других подписавших странах.
Соединенные Штаты не признают это правило «более короткого срока», в то время как 17 USC 104(c) гласит: «Любые права на произведение, подлежащее защите в соответствии с настоящим названием, вытекающие из настоящего названия, других федеральных или государственных законов или общего права, не могут быть расширены или сокращены в силу или в расчете на положения Бернской конвенции или присоединения Соединенных Штатов к ней». Кроме того, 17 USC 104A(a)(1)(B) может восстановить авторское право на произведение, опубликованное за пределами США, на оставшийся срок действия американского авторского права, даже если его авторское право может истечь раньше в стране происхождения.
Однако Европейский союз принимает такое правило в отношении стран, не входящих в ЕС (см. §7(1) директивы ЕС 93/98/EEC ). Однако в самом ЕС все наоборот: §10(1) гласит, что более длительные сроки, которые уже действуют, остаются в силе, а §10(2) гласит, что 70-летний срок действия авторских прав применяется ко всем работам, защищенным по крайней мере в одной стране-члене. В результате возникает переходная фаза, в которой работы, которые уже не были защищены авторским правом в одной стране ЕС, внезапно снова становятся защищенными авторским правом в этой стране 1 июля 1995 года, потому что они все еще защищены в какой-то другой стране ЕС. См. «Изображения Второй мировой войны» ниже.
В Восточной Азии, Японии , Макао и Тайване также соблюдают правило более короткого срока. См. §58 Закона об авторском праве Японии, заархивированного 16 декабря 2005 г. на Wayback Machine , статью 51 Законодательного указа № 43/99/M Макао и статью 106bis Закона об авторском праве, действующего на Тайване и находящегося в ведении Китайской Республики.
Однако некоторые страны делают исключения из этого правила. Известный случай — Германия, которая заключила с США двусторонний договор об авторском праве с 15 января 1892 года. Этот договор, который действует до сих пор, определил, что произведение США охраняется авторским правом в Германии в соответствии с немецким законодательством независимо от статуса авторского права на произведение в США, и он не содержал «правила более короткого срока». В одном случае немецкий суд поэтому постановил, что произведение США, перешедшее в общественное достояние в США, по-прежнему охранялось авторским правом в Германии в 2003 году, несмотря на §7(1) директивы ЕС.
См. также полезный список стран и регионов, которые соблюдают или не соблюдают правило краткосрочного срока, на сайте OpenFlix.
Поскольку истечение срока действия авторских прав регулируется местными законами, существуют некоторые особые заслуживающие внимания случаи, в частности, для фотографий . Эти случаи интересны для Википедии, если работа не была опубликована в США, потому что в таком случае необходимо изучить закон страны-источника. Существует целый ряд специфических для страны тегов авторских прав на изображения именно для этой цели; см. список тегов авторских прав на изображения . Однако нахождение в общественном достоянии в своей родной стране не означает автоматически, что работа также находилась в общественном достоянии в США, поскольку США не следуют «правилу более короткого срока». Везде, где используются эти специфические для страны теги, они должны сопровождаться обоснованием, объясняющим, почему изображение считается находящимся в общественном достоянии и в США. (Помните, что Википедия в первую очередь подчиняется законодательству США!)
Вот некоторые примеры таких правил, специфичных для конкретной страны:
Для полного списка текущей ситуации во многих странах см. Wikipedia:Copyright situations by country . Это может помочь в решении таких случаев. ЮНЕСКО также ведет коллекцию законов об авторском праве из многих стран мира. Для работ (фотографий и т. п., но за исключением звукозаписей, сделанных до 15 февраля 1972 г. ), не опубликованных в США, применяется следующее правило:
1 января 1996 года вступило в силу восстановление авторских прав в соответствии с Законом США о соглашениях Уругвайского раунда (URAA). [ 31] URAA внедрил TRIPS , часть переговоров Уругвайского раунда ГАТТ , в законодательство США. URAA по сути кодифицирован в законодательстве США в 17 USC 104A. Он имел эффект автоматического восстановления авторских прав на произведения, которые все еще были защищены авторским правом в стране их происхождения, но чьи авторские права истекли в США из-за несоблюдения технических формальностей, таких как надлежащая регистрация авторских прав в Бюро по авторским правам США, или которые не были защищены в США из-за отсутствия международных или двусторонних соглашений со страной происхождения. Поскольку произведения, которые стали общественным достоянием в стране своего происхождения до 1 января 1996 года, не подлежат восстановлению авторских прав, такие произведения остаются в общественном достоянии в США. Однако это действительно только в случаях, когда применяется федеральный закон США об авторском праве (17 USC). Существуют некоторые особые случаи, которые регулируются государственным законодательством , в которых могут применяться другие правила (см. раздел о звукозаписях ниже). Если страна происхождения стала членом Бернской конвенции или двух договоров ВОИС или ВТО только после 1 января 1996 года, URAA по-прежнему применяется, и самая ранняя дата присоединения этой страны к любому из этих договоров или организаций должна рассматриваться как дата восстановления авторских прав URAA вместо 1 января 1996 года.
В приведенных выше случаях это означает:
Кроме того, из-за правила более короткого срока такие фотографии, скорее всего, также будут находиться в общественном достоянии в Европе и Японии, если только не будут опубликованы там. (Для ЕС, вероятно, можно даже применить даты отсечения 1955 и 1949 годов.)
Очевидная сложность здесь заключается в том, чтобы показать, что какая-либо конкретная работа действительно не была опубликована в США, особенно когда речь идет о работах канадцев. Хуже того, нужно показать, что работа действительно была впервые опубликована в Австралии или Канаде соответственно. Если она была опубликована в США, все рассуждения об истечении срока действия авторских прав в других странах вообще не имеют значения — работа защищена авторским правом в США (если только она не была опубликована до 1929 года или в нескольких очень специфических, трудно поддающихся проверке случаях, см. «опубликованные работы» ниже). Если работа была впервые опубликована в какой-то третьей стране, например, в Великобритании , то эта третья страна является страной происхождения, и, следовательно, нужно применять правила авторского права этой страны, чтобы определить, истекло ли срок действия авторских прав на работу к 1 января 1996 года. Есть и другие проблемы:
Подводя итог, можно сказать, что в США действуют следующие правила для произведений, публикуемых за рубежом:
Хотя автора фотографии часто можно определить довольно легко, может быть довольно сложно установить, где и когда конкретное изображение было впервые опубликовано. И, строго говоря, также необходимо проверить, что неамериканская работа не защищена авторским правом в США в силу какого-либо двустороннего соглашения между США и зарубежной страной (см. [3] Архивировано 2014-07-04 на Wayback Machine и "Circular 38a" в разделе "внешние ссылки" ниже). Поэтому теги общественного достояния, специфичные для конкретной страны, должны использоваться с максимальной осторожностью.
Авторское право Короны — это особая форма авторского права на правительственные произведения (включая произведения, созданные сотрудниками государственных учреждений при исполнении своих обязанностей), которая существует в Соединенном Королевстве и ряде других стран Содружества . Авторское право Короны на опубликованные произведения обычно действует в течение 50 лет с момента первой публикации (это справедливо для Соединенного Королевства, Канады и Австралии с некоторыми исключениями, такими как те, которые описаны в разделе ниже). Когда срок действия авторского права Короны на произведение истекает в стране его происхождения, произведение переходит в общественное достояние в этой стране, но оно все еще может быть защищено авторским правом в других странах, подписавших Бернскую конвенцию, поскольку эти другие страны применяют свои собственные законы, которые могут иметь более длительные сроки действия авторских прав и даже не знать концепции «авторского права Короны». (См., например, Sterling 1995 в конце, раздел под названием «Защита авторских прав Короны в других странах». Однако также обратите внимание: «Наконец, необходимо принять решение относительно защиты авторских прав Короны между одной страной «авторских прав Короны» и другой такой страной. Поскольку, например, Корона является владельцем авторских прав Короны, возникающих в Канаде, может ли Корона претендовать на то, чтобы быть владельцем таких авторских прав в Великобритании? Если нет, то кто может претендовать на такие авторские права? Эти вопросы ждут своего решения».)
Исключением из этого является авторское право UK Crown . Хотя работы в Великобритании, на которые истек срок действия авторского права Crown, также могут быть защищены авторским правом в другом месте, Британское управление информации государственного сектора (OPSI), которое управляет всеми авторскими правами Crown от имени владельца авторских прав ( Короны ), прямо заявило в электронном письме в Википедию, что они считают истечение срока действия авторского права UK Crown применимым во всем мире . Аналогичное заявление было сделано для Австралии.
Существует блок-схема, объясняющая точные правила истечения срока действия авторских прав UK Crown. Для фотографий правила следующие:
Существует шаблон {{ PD-BritishGov }} для маркировки изображений, которые, согласно этим правилам, находятся в общественном достоянии.
Companies House - При загрузке отчетов для перечисленных компаний они не защищены авторским правом и могут быть размещены на любом веб-сайте. Они являются публичными записями и установлены законом. То же самое касается свидетельств о рождении и смерти. Для этого типа публичных записей авторское право не действует. Пожалуйста, посетите www.companieshouse.gov.uk.
В канадском законе об авторском праве есть одно исключение, однако, в соответствии с разделом 12 Закона об авторском праве , который гласит, что авторское право Короны истекает через 50 лет «без ущерба для каких-либо прав или привилегий Короны», [32] что дополнительно подтверждается тем фактом, что «Никакой законодательный акт не является обязательным для Ее Величества и не затрагивает Ее Величество или права или прерогативы Ее Величества каким-либо образом, за исключением случаев, упомянутых или относящихся к законодательству». [33] Таким образом, авторское право Короны, сохраняемое в соответствии с Королевской прерогативой, «не подпадает под обычный установленный законом срок действия авторского права. Королевская прерогатива упоминается в начале раздела 12 Закона об авторском праве ». [34] Кроме того, общее право «прерогативное право Короны на эксклюзивную печать актов парламента, постановлений в совете, государственных документов и других публичных документов хорошо установлено. Прерогатива Короны, в отличие от прав в соответствии с Законом [об авторском праве] , продолжается бессрочно и не ограничивается сроком, указанным в Законе ». [35] Профессор Дэвид Э. Смит еще больше подтверждает эту точку зрения, заявляя, что «это исключительное право на определенные работы по прерогативе равнозначно бессрочному сроку защиты авторских прав». [36] Впоследствии, в определенных случаях, например, когда права находятся в рамках прерогативы Короны, авторское право можно «сказать, что оно является бессрочным... и не прекращается из-за неиспользования или неутверждения», [37] и что «право на определенные работы по прерогативе равнозначно бессрочному сроку защиты авторских прав». [38]
При попытке определить статус авторского права «следует иметь в виду следующие факты. Во-первых, раздел 12 предоставляет Ее Величеству права на произведения, подготовленные или опубликованные под ее руководством или контролем... Во-вторых, права, предоставляемые в разделе 12, обычно ограничивают защиту 50 годами после первой публикации произведения, тогда как можно утверждать, что авторское право Короны в соответствии с прерогативой Короны является бессрочным. Иными словами, авторское право Короны в соответствии с прерогативой Короны шире по объему и продолжительности, чем то, что предусмотрено в разделе 12». [39]
Работы Организации Объединенных Наций или одного из ее органов, как правило, защищены авторским правом. [40] [41] В интересах содействия распространению ООН явно исключает некоторые категории своих работ из этого общего авторского права и помещает их в общественное достояние: парламентская документация ООН, а также общедоступные информационные материалы, опубликованные под условным обозначением документа ООН и не предлагаемые для продажи . [41] Такие документы находятся в общественном достоянии. Парламентская документация ООН включает в себя широкий набор официальных отчетов, подготовленных секретариатом ООН, и официальные отчеты ООН. [42] Официальные отчеты ООН
Таким образом, резолюции ООН находятся в общественном достоянии по всему миру. Что касается изображений, следует иметь в виду, что ООН может включать в свои публикации (в печати, в Интернете или иным образом) изображения третьих лиц, на которые ООН получила соответствующую лицензию. [41] Такие изображения третьих лиц сохраняют свои авторские права, даже если они опубликованы в документе ООН, который в противном случае является общественным достоянием, как указано выше. Только изображения ООН, появляющиеся в таких документах, могут считаться находящимися в общественном достоянии.
Согласно Бернской конвенции, авторское право является автоматическим : регистрация не требуется, и даже не обязательно размещать уведомление об авторском праве вместе с произведением, чтобы оно было защищено авторским правом. До того, как США приняли Бернскую конвенцию (путем внесения поправок в свой закон об авторском праве посредством Закона об осуществлении Бернской конвенции, Архивировано 06.04.2011 на Wayback Machine , вступило в силу 1 марта 1989 г.), в Соединенных Штатах это не было так. Произведение охранялось авторским правом только в том случае, если оно было опубликовано с уведомлением об авторском праве, которое могло быть таким простым, как строка «© год владельца авторских прав». Поэтому для произведений в США существуют некоторые особые случаи, которые помещают даже произведения, опубликованные после 1929 года, в общественное достояние. Однако необходимые условия трудно проверить.
Даже если работа была опубликована в США между 1929 и 1977 годами без уведомления об авторских правах, должны быть доказательства этого. Доказательство должно содержать действительный ресурс, обосновывающий претензию, чтобы Бюро по авторским правам США приняло ее.
Для произведений, не опубликованных в США, но впервые опубликованных в какой-либо другой стране, см. «правила для конкретных стран» выше.
Работы, первоначально опубликованные в США после 2002 года (с уведомлением об авторских правах или регистрацией или без них), защищены авторским правом в течение 70 лет после смерти автора ( 70 лет после смерти автора ); анонимные работы, работы, созданные по найму , работы неизвестных авторов или работы, дата смерти автора которых неизвестна, защищены авторским правом в течение 95 лет с момента первой публикации или 120 лет с момента их создания , в зависимости от того, какой срок короче . См. 17 USC 302.
До сих пор мы рассматривали только опубликованные работы. Повторим из Бернской конвенции, §3.3 Архивировано 2012-09-01 на WebCite :
Пока произведение не опубликовано, оно считается неопубликованным . (Также следует отметить, что при публикации произведение должно быть доступно широкой публике, а не только ограниченному кругу лиц. Кроме того, публикация должна осуществляться с согласия автора/создателя или владельца авторских прав на произведение.)
Почему это вообще важно для википедистов? Как вы могли наткнуться на неопубликованную работу?
На самом деле, это может легко произойти с фотографиями в архивах. Помните, что «публикация» требует согласия правообладателя (изначально фотографа). Многие исторические фотографии, таким образом, могут быть неопубликованными работами, если только не будет доказано, что они были опубликованы в старые времена. Особенно такие предметы, как личные письма или семейные фотографии, или фотографии, найденные в каком-то альбоме, могут быть неопубликованными. Существуют специальные исключения в законе об авторском праве для библиотек и архивов, которые позволяют им воспроизводить (даже для широкой публики) такие работы для некоммерческих целей, но это не является «публикацией», если только это не сделано с разрешения правообладателя.
Центр американского наследия при Университете Вайоминга имеет трехстраничный учебник по вопросам, связанным с неопубликованными работами. Архивы часто не владеют авторскими правами на объекты в своих фондах. Архив владеет авторскими правами на работу только в том случае, если само авторское право (а не только физический документ, воплощающий работу) было передано архиву в подписанном письменном виде. На практике многие архивные фонды могут быть так называемыми осиротевшими работами , т. е. работами, где текущий владелец авторских прав, если таковой имеется, неизвестен. Для таких осиротевших работ Бюро по авторским правам США, похоже, настаивает на изменении Закона США об авторских правах (см. [4] для краткого обзора), и законопроект (HR 5439) о Законе о сиротских работах 2006 года Архивировано 2008-10-07 на Wayback Machine был представлен в Палату представителей США 22 мая 2006 года, но закон пока не принят.
Неопубликованные работы также являются объектом авторского права. Чтобы определить статус авторского права на работы, опубликованные архивами, которые ранее не публиковались в других местах, необходимо рассмотреть правила для неопубликованных работ. До вступления в силу Закона США об авторском праве 1976 года 1 января 1978 года федеральный закон США охватывал только опубликованные и неопубликованные работы, зарегистрированные в Бюро регистрации авторских прав. Неопубликованные незарегистрированные работы подпадали под действие государственного закона. Это « общее авторское право » в большинстве штатов предоставляло неопубликованным работам бессрочное авторское право, действительное до окончательной публикации работы. [44] [45] С 1978 года федеральный закон США также охватывает неопубликованные работы (и имеет преимущественную силу перед государственным законом, см. 17 USC 301). Это дает следующую ситуацию в США:
Другим важным классом возможных неопубликованных произведений являются произведения искусства , в частности картины . Поскольку произведение искусства не публикуется путем его экспонирования, а также путем его создания или продажи, необходимо знать, когда репродукции произведения искусства (фотографии, открытки, литографии, слепки статуй и т. д.) были впервые опубликованы. Это представляет собой публикацию произведения искусства, и с этого момента произведение подчиняется всем правилам для опубликованных произведений.
Для большинства произведений искусства обычно указывается год, но это обычно год создания работы, а не год ее публикации. Выяснить, была ли опубликована конкретная картина и если да, то когда, может быть сложно.
В случае, если произведение искусства, созданное до 1978 года, не было опубликовано до 2003 года или позже, оно становится общественным достоянием через 70 лет после смерти автора. Однако, если оно впервые опубликовано между 1978 и 2002 годами (включительно), оно все равно будет защищено авторским правом в США до конца 2047 года.
Доказательство публикации является обязательным; загрузчики, претендующие на «общественное достояние» (репродукция) произведения искусства, должны доказать с помощью проверяемых подробностей, что произведение было впервые опубликовано до 1929 года или впервые опубликовано после 2003 года художником, который умер более 70 лет назад. Чтобы показать, что произведение было опубликовано, можно поискать печатные произведения, содержащие репродукции произведения искусства: художественные гравюры, художественные книги, каталог-резоне работ художника, выставочные каталоги и т. д. (хотя неясно, когда публикация миниатюры представляет собой публикацию оригинальной работы). Следует приложить разумные усилия, чтобы найти самую раннюю публикацию. Если какая-либо из них найдена до 1929 года, этого достаточно, и произведение находится в общественном достоянии. Однако помните, что «публикация» означает «законную публикацию», которая подразумевает согласие автора оригинала.
Если можно утверждать только о публикации 1929 года или позже, то произведение не следует считать находящимся в общественном достоянии без доказательств. Если оно было опубликовано до 1978 года и не имело уведомления об авторских правах или если оно было опубликовано до 1964 года и авторские права не были возобновлены, оно должно быть в общественном достоянии. Работы, опубликованные за рубежом, редко соответствовали формальностям США, но все еще могут быть защищены авторским правом, если они были защищены авторским правом в своей стране на 1 января 1996 года, когда URAA восстановила авторские права на иностранные произведения.
Бернская конвенция оставляет за любой подписавшей ее страной право устанавливать собственные правила в отношении неопубликованных анонимных произведений (см. §15(4)). Однако неопубликованные произведения известного автора подлежат той же минимальной защите (50 лет после смерти), что и опубликованные произведения. Но это только минимальная защита. Отдельные страны могут устанавливать и устанавливают собственные правила в отношении неопубликованных произведений и часто выходят за рамки этого минимума. Вот несколько случаев, иллюстрирующих возможные сложности:
Такие случаи могут быть важны при попытке определить, было ли произведение, созданное за пределами США, защищено авторским правом по состоянию на 1 января 1996 года. См. «правила, специфичные для конкретной страны» выше.
«Звукозапись» и «фонограмная запись» — термины, используемые в федеральном законе США об авторском праве для записей музыки и речи отдельно, т. е. не вместе с изображениями: видео, например, не попадают в эту категорию. «Фонограмная запись» — это физический носитель (LP, лента, CD или другой), на котором зафиксирована звукозапись. Звукозаписи, включая цифровые записи, являются очень сложным особым случаем в законе США об авторском праве. (Примечание: хотя «звукозапись» охватывает также немузыкальные звуки, эта тема обсуждается здесь в контексте музыкальных записей без потери общности.)
Звукозапись отличается от музыкального произведения. Музыкальное произведение будет композицией (нотами и словами). Публичное исполнение музыкального произведения не является «публикацией» в смысле закона об авторском праве. (Предположительно, музыкальное произведение публикуется, когда публикуются партитуры.) Публикация звукозаписи до 1 января 1978 года не является публикацией основного музыкального, драматического или литературного произведения (17 USC 303(b)). [29] Создание звукозаписи исполнения музыкального произведения требует разрешения исполнителя. (17 USC 1101) Исполнение музыкального произведения требует разрешения владельца авторских прав на это музыкальное произведение. (17 USC 106(4)) Распространение фонограмм, сделанных с исполнения музыкального произведения, также требует разрешения владельца авторских прав на исполняемое произведение (17 USC 106(3)). Звукозапись охраняется авторским правом отдельно от музыкального произведения, которое она записывает. Публичное распространение фонограмм звукозаписи представляет собой публикацию звукозаписи. (17 USC 101)
Таким образом, в отношении звукозаписи следует учитывать четыре различных вида авторских прав:
В случае трансляций также необходимо учитывать авторские права вещателя на трансляцию. Авторские права исполнителей/продюсеров записей/вещателей во многих странах называются « смежными правами » или «связанными правами». Все они должны истечь до того, как произведение перейдет в общественное достояние.
По состоянию на октябрь 2018 года произошли существенные изменения в авторских правах на звукозаписи в США в результате принятия Закона о модернизации музыки (см. [5] и [6]). До принятия закона звукозаписи, сделанные до 15 февраля 1972 года, не подпадали под действие федерального закона США об авторских правах, а вместо этого подчинялись законам штатов, что фактически означало, что никакие звукозаписи не могли считаться находящимися в общественном достоянии, независимо от их возраста. Согласно Закону о модернизации музыки, ситуация выглядит следующим образом:
На международном уровне звукозаписи не подпадают под действие Бернской конвенции. В §2(1) Бернской конвенции перечислены только музыкальные произведения, но не записи их исполнений. На международном уровне звукозаписи находятся под защитой авторских прав Римской конвенцией , ДИФ и Женевской конвенцией о фонограммах (полностью: «Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм»). США никогда не подписывали Римскую конвенцию, но подписали и ратифицировали ДИФ (вступила в силу в США 20 марта 2002 года). Кроме того, США ратифицировали Конвенцию о фонограммах в 1973 году, она вступила в силу 10 марта 1974 года.
Показательным случаем в США, демонстрирующим некоторые сложности определения статуса авторских прав даже старых записей, является дело Capitol Records против Naxos of America , решенное Апелляционным судом Нью-Йорка , высшим судом штата Нью-Йорк, 5 апреля 2005 года. Вкратце, это решение о старых записях, которые были сделаны в Соединенном Королевстве в 1930-х годах и которые вошли в общественное достояние там в 1980-х годах (спустя 50 лет после их создания), гласило, что они по-прежнему имеют право на защиту авторских прав в соответствии с общим правом штата Нью-Йорк, даже если они находились в общественном достоянии в Великобритании до 1 января 1996 года и, таким образом, не имеют права на восстановление авторских прав в соответствии с URAA. Приведенная причина заключалась именно в том, что записи 1930-х годов не подпадали под действие федерального закона, а URAA и его дата отсечения не применялись к законодательству штата.
Несмотря на то, что звукозаписи не подпадают под действие Бернской конвенции, и несмотря на то, что в 1996 году США не были членом ни Римской конвенции, ни ДИФ, URAA распространяется на звукозаписи (17 USC 104A(h)(6), в частности подпункты (C)(iii) и (E)). Обычный срок действия авторских прав на исполнения/записи/трансляции во многих странах, не входящих в США, составляет 50 лет, считая с момента создания (исполнения, фиксации записи, оригинальной трансляции), но если исполнение или запись опубликованы в течение этих 50 лет, срок длится до конца 50 лет после этой первой публикации. (Минимальный срок, определенный в Римской конвенции, составляет всего 20 лет, но многие страны идут дальше.) В результате URAA в целом восстановила федеральные авторские права на иностранные звукозаписи, сделанные в 1946 году или позже, даже несмотря на то, что внутренние записи с 1946 по 1971 год не пользуются такими федеральными авторскими правами. Что касается иностранных записей, общее право авторских прав применяется только к записям до 1946 года. Более поздние записи попадают под действие федерального закона. И, как показало дело Capitol против Naxos , отсутствие федеральных авторских прав из-за невосстановления не означает, что иностранные записи были в общественном достоянии в США. [47]
В Соединенном Королевстве авторское право на звукозапись истекает через 50 лет после ее создания. Однако с 1 ноября 2013 года авторское право на звукозапись истекает через 70 лет с конца года публикации, когда она была впервые воспроизведена на публике или сообщена публике, в зависимости от того, какое событие произошло раньше. [48]
До ноября 2013 года авторские права на звукозапись истекали через 50 лет с конца года публикации, когда она была впервые воспроизведена на публике или сообщена публике, в зависимости от того, какое событие произошло раньше. Таким образом, любая работа, авторские права на которую истекли 1 января 2013 года или ранее, не будет затронута и останется в общественном достоянии. [49]
Фильмы называются «кинофильмами» в законе США об авторском праве и относятся к классу «аудиовизуальных произведений». Фильм включает в себя как последовательность изображений, так и сопровождающий звук, если таковой имеется. [50] (Кстати, саундтрек к фильму не является «звукозаписью», 17 USC 101.) Они подпадают под те же правила авторского права, что и другие произведения, с некоторыми дополнениями. Среди исключительных прав владельца авторских прав на фильм есть права на публичный показ фильма или отдельных изображений из него . Таким образом, даже показ одного кадра из фильма подпадает под действие авторских прав на фильм.
Для фильмов может возникнуть вопрос о том, является ли фильм опубликованным произведением, поскольку публичные показы в кинотеатрах не являются публикацией. В то же время процесс распространения фильма включает (или раньше включал) размещение дистрибьютором копий фильма в своих филиалах (которые иногда назывались «биржами» или «региональными биржами»), откуда они сдавались в аренду кинопрокатчикам. [51] По словам юриста Стивена Фишмана, юридический консенсус заключается в том, что фильм публикуется в целях защиты авторских прав, как только дистрибьютор сделал копии доступными в своих биржах. [51] В частности, есть судебное дело American Vitagraph, Inc. против Levy , 659 F.2d 1023 (9th Cir. 1981). Таким образом, фильм, который был распространен, а затем показан в кинотеатрах широкой публике, может рассматриваться как опубликованный.
Вопрос с фильмами усложняется, когда сам фильм является производным произведением от более раннего произведения, например, ранее опубликованного романа. Как и в случае со всеми производными произведениями, авторские права как на производное, так и на лежащее в основе произведение должны истечь до того, как фильм действительно станет общественным достоянием. Если истекли только права на фильм, публикация фильма все равно зависит от согласия владельца прав на лежащее в основе произведение.
Похожий случай произошел с фильмом « Эта замечательная жизнь» , который считался общественным достоянием, когда владелец авторских прав не продлил свои авторские права в 1974 году. Однако в 1993 году владелец авторских прав постановил, что он все еще владеет правами на основную историю. [52]
Ситуация становится еще более запутанной, если принять во внимание последствия продлений. В частности, как насчет статуса производных работ, созданных в течение первоначального срока действия авторских прав на базовую работу, т. е . созданных до продления авторских прав на базовую работу? В 1990 году Верховный суд США постановил в деле Стюарт против Абенда (495 US 207 (1990)) о том, что продолжающийся показ и распространение фильма Хичкока «Окно во двор» является нарушением авторских прав на базовый рассказ, на который были продлены авторские права. С другой стороны, это применимо только к явным продлениям авторских прав, т. е. всем продлениям до 1964 года и тем, которые были сделаны добровольно после 1964 года. Согласно 17 USC 304(a)(4)(A), это не применимо к автоматическим продлениям авторских прав (с 1964 года). [53] См. также циркуляр 15: Возобновление авторских прав, архивировано 29 августа 2007 г. в Wayback Machine Бюро по авторским правам США.
Другие проблемы, которые могут возникнуть с фильмами, включают ситуацию, когда кадры фильма показывают элементы уже существующих произведений искусства, которые защищены авторским правом отдельно от фильма. [54] (В некоторых обстоятельствах, например, если произведение искусства появляется на мгновение или затемнено или не в фокусе, так что его невозможно идентифицировать, изображение произведения искусства может быть допустимо при добросовестном использовании.) Кроме того, хотя публикация фильма также представляет собой публикацию основных элементов сценария, которые включает в себя фильм (см. Shoptalk, Ltd. против Concorde-New Horizons, Corp. , 168 F.3d 586 (2d Cir. 1999) и Batjac Productions, Inc. против Goodtimes Home Video Corp. , 160 F.3d 1223 (9th Cir. 1998)), [55] юридически не ясно, является ли публикация фильма публикацией музыкальных произведений, которые включены в звуковую часть фильма. [56]
Обратите внимание, что в большинстве стран все это вообще не является проблемой. Поскольку фильмам предоставляются те же авторские права на тех же условиях, что и базовым работам, авторские права на базовую работу обычно истекают первыми. Но в США вполне возможно, что авторские права на фильм не были продлены (или фильм был опубликован без уведомления об авторских правах), в то время как книга, на которой он основан, была надлежащим образом защищена авторскими правами и продлена. В таких случаях фильм будет находиться в общественном достоянии только тогда, когда книга также будет в общественном достоянии.
С мультфильмами может возникнуть несколько иная проблема. Персонажи мультфильмов сами по себе являются объектами авторского права, [57], поскольку они сами по себе являются произведениями искусства, а не явлением природы. Самым известным примером, скорее всего, является Микки Маус . Он появился в 1928 году в анимационных фильмах «Безумный самолет» и «Пароходик Вилли» и был защищен авторским правом в то время. Авторское право было надлежащим образом продлено, и из-за положений Закона о продлении срока действия авторского права его авторское право действует в течение 95 лет с момента первоначальной публикации и в настоящее время истекает в конце 2023 года. Дело Микки Мауса еще больше осложняется тем, что персонаж стал товарным знаком The Walt Disney Company , что означает, что даже «добросовестное использование» персонажа должно быть тщательно оценено, чтобы избежать нарушения товарного знака . [58]
Подобно вышесказанному, анимационный фильм переходит в общественное достояние только тогда, когда истекает срок действия авторских прав как на фильм, так и на персонажа. Даже если бы существовал фильм о Микки Маусе , который не был бы защищен авторским правом из-за непродления или по другим причинам, этот фильм не перешел бы в общественное достояние до конца 2023 года, когда истекут сроки действия авторских прав на « Безумный самолет» , «Пароходик Вилли» и «Микки Маус» .
То же самое относится, конечно, и к другим персонажам мультфильмов, таким как Дональд Дак , или к персонажам Warner Bros. , таким как Даффи Дак . Это также относится к комиксам и персонажам комиксов, таким как Супермен .
Многие телешоу на самом деле могут быть неопубликованными работами с точки зрения авторского права, поскольку беспроводная трансляция не является публикацией. Кроме того, неясно, является ли синдикация телешоу публикацией с точки зрения авторского права. [59] Два постановления федеральных судов первой инстанции США ( Paramount Pictures Corp. v Rubinowitz , 217 USPQ 48 (EDNY, 1981) и NBC v Sonneoborn , 630 F.Supp 524 (D. Conn, 1985)) постановили, что синдикация телешоу в рамках ограничительных соглашений не является публикацией, хотя неясно, придут ли другие суды к такому же решению. [59]
Здания являются объектами авторского права в США в соответствии с 17 USC 102(a)(8), поскольку Закон о защите авторских прав на архитектурные работы был принят в 1990 году. Он применяется ко всем зданиям, которые были завершены (не начаты) после 1 декабря 1990 года или планы которых были опубликованы после этой даты. Однако федеральный закон США об авторском праве прямо освобождает фотографии таких зданий, защищенных авторским правом, от авторского права на здание в 17 USC 120(a). Любой может фотографировать здания в общественных местах. Фотограф владеет исключительным авторским правом на такое изображение (архитектор или владелец здания не имеет никакого права голоса) и может публиковать изображение любым способом. В немецком законе об авторском праве это называется «Panoramafreiheit» . Не все страны признают это право; например, во Франции и Греции такой свободы панорамы нет, и поэтому владелец авторских прав на здание имеет право контролировать распространение фотографий здания.
17 USC 120 применяется только к архитектурным произведениям, а не к другим произведениям изобразительного искусства, таким как статуи. Во многих других странах эта свобода панорамы распространяется также на произведения изобразительного искусства, которые постоянно находятся в общественных местах, но в Соединенных Штатах это не так. Во многих странах фотографирование военных объектов также является незаконным или незаконно воспроизводить культурное наследие без разрешения его владельца (но этот запрет не зависит от авторских прав).
Произведение, которое получено или адаптировано из произведения, находящегося в общественном достоянии, само по себе может быть защищено авторским правом только в той мере, в которой производное произведение содержит элементы оригинальности, внесенные автором производного произведения. Например, абстрактная картина известной фотографии будет защищена, как и отличительная интерпретация Звездно -полосатого флага в исполнении Джими Хендрикса . Защита, доступная этим произведениям, не удаляет базовое произведение из общественного достояния, и автор производного произведения не имеет оснований для иска против другого лица, которое создает производное того же произведения, находящегося в общественном достоянии.
Работа, которая является просто «рабской копией» или даже реставрацией оригинальной работы, находящейся в общественном достоянии, не подлежит защите авторских прав. В деле Hearn v. Meyer , 664 F. Supp 832 (SDNY 1987), иллюстратор безуспешно пытался заявить об авторских правах на свои восстановленные версии оригинальных иллюстраций «Волшебника страны Оз» . Иллюстрации находились в общественном достоянии, и суд постановил, что акт их визуализации с более смелыми и яркими цветами не был оригинальным вкладом, достаточным для удаления восстановленных работ из общественного достояния.
Верховный суд США однозначно отклонил трудоемкость или издержки как соображение при рассмотрении вопроса о возможности авторского права в деле Feist v. Rural . См. также «Нетворческие работы» выше.
Публичные записи не обязательно находятся в общественном достоянии. Граждане, как правило, имеют право доступа ко многим элементам в государственных публичных записях, но это право доступа не включает право переиздавать или перераспределять работы, к которым был получен доступ. В целом, авторские права не теряются и не отменяются, когда работа становится частью публичной записи. Нахождение в публичной записи и авторские права — это два независимых понятия. Использование работ из публичной записи должно соответствовать закону об авторском праве. [60]
Многие элементы в публичных записях США находятся в общественном достоянии как работы федерального правительства США, такие как судебные решения федеральных судов. Конституция и уставы некоторых штатов, таких как Калифорния и Флорида , как правило, не разрешают защищать публичные записи авторским правом. [61] [62] Однако другие виды работ в публичных записях (работы третьих лиц, работы и программное обеспечение, созданные подрядчиками для правительства штата или местного самоуправления) могут быть защищены авторским правом; [11] [12] даже если они стали частью публичной записи.
В Соединенном Королевстве многие элементы в публичных записях защищены авторским правом. Официальные работы в Соединенном Королевстве защищены авторским правом Короны , и это авторское право сохраняется, если элемент был опубликован до того, как он был помещен в хранилище публичных записей. Только для работ, которые были помещены в такие хранилища, но не были опубликованы ранее, Корона отказывается от своего авторского права. [63]
Здравый смысл подсказывает, что как только срок действия авторских прав на определенную работу в стране истекает и она таким образом становится общественным достоянием в этой стране, она навсегда останется общественным достоянием там. К сожалению, это не всегда так. Возможно, что законы об авторских правах страны меняются таким образом, что работы, которые уже не защищены авторским правом по старому закону, снова становятся защищенными авторским правом по новому закону. Такие восстановления авторских прав значительно усложняют вопрос принятия решения о том, действительно ли работа находится в общественном достоянии.
Существует несколько примеров таких законов, восстанавливающих авторские права. В ЕС Директива о гармонизации срока действия защиты авторских прав , которая является обязательной для всех членов ЕС и вступила в силу 1 июля 1995 года, делает любую работу, которая была защищена авторским правом по крайней мере в одном члене ЕС на 1 января 1995 года, защищенной авторским правом во всех членах ЕС, даже если срок действия авторского права на эту работу уже истек там (см. §10(2) директивы). Поскольку в Испании действует строгий закон об авторском праве с длительным сроком действия авторского права в 70 лет после наступления срока (или даже 80 лет в течение некоторого времени) и с 1879 года не существует правила о более коротком сроке, это фактически означает, что на всей территории ЕС необходимо применять 70 лет после наступления срока, независимо от более коротких сроков, которые могли существовать в исторических законах конкретного члена ЕС. В качестве примера см. случай с немецкими изображениями Второй мировой войны ниже. В США упомянутый выше Закон о соглашении об Уругвайском раунде (URAA) является еще одним подобным восстановлением авторских прав в соответствии с законом США об авторском праве. Это внезапно делает произведения, защищенные авторским правом в США, которые ранее были там общественным достоянием. Примеры таких восстановлений авторских прав существуют и в других странах.
Такие восстановления авторских прав, как правило, не являются законами ex post facto . (Короче говоря, закон ex post facto — это закон, который ретроспективно криминализирует или более строго наказывает действия, совершенные до принятия закона.) Директива ЕС прямо гласит в §10(3), что директива «не должна наносить ущерба любым действиям по эксплуатации, совершенным до... [даты вступления в силу, т. е. 1 июля 1995 г.] . Государства-члены должны принять необходимые положения для защиты, в частности, приобретенных прав третьих лиц». URAA, если взять другой пример, рассмотренный выше, делает нарушением авторских прав только продолжающееся или новое нелицензированное использование произведений, авторские права на которые были восстановлены. Нелицензированные более ранние публикации произведения (когда оно все еще находилось в общественном достоянии в США) не наказываются «по факту», т. е. ex post facto . Для дальнейшего использования 17 USC 104A даже требует, чтобы владелец восстановленных авторских прав подал так называемое «Уведомление о намерении обеспечить соблюдение восстановленных авторских прав» (сокращенно: NIE) в Бюро по авторским правам США, чтобы такое дальнейшее использование считалось нарушением авторских прав (см. 17 USC 104A(c)). Для существующих производных работ 17 USC 104A(d)(3) предусматривает выплату «разумной компенсации» за дальнейшее использование.
Поскольку URAA вступила в силу только 1 января 1996 года (спустя полгода после директивы ЕС), любые авторские права, восстановленные в ЕС директивой, также были восстановлены в США.
Согласно циркуляру 38a Бюро по авторским правам США, по состоянию на январь 2021 года Эритрея , Эфиопия , Иран и Ирак не имеют никаких отношений по авторским правам с США. [64] Работы, опубликованные в одной из этих стран гражданином-резидентом этой страны, таким образом, не защищены авторским правом в Соединенных Штатах, независимо от местных законов об авторских правах этих стран. [65]
В Википедии такие работы могут использоваться в рамках заявления о «общественном достоянии», только если срок действия их авторских прав в стране происхождения истек, даже если юридически работа находится в общественном достоянии в США. [66] Кроме того, это также позволяет избежать будущих проблем с изображениями в Википедии, если некоторые из этих стран заключат договор об авторском праве с США, потому что тогда такие работы внезапно станут защищенными авторским правом в США в силу URAA (см. выше), если они все еще защищены авторским правом в своей стране происхождения. Ранее загруженные изображения, возможно, придется переоценивать. В качестве примера рассмотрим Ирак , который является наблюдателем в ВТО и находится в процессе подачи заявки на членство в ВТО. Если и когда Ирак действительно станет членом ВТО, URAA внезапно вступит в силу, и иракские работы, которые в то время были защищены авторским правом в Ираке, станут защищены авторским правом в США.
Проблема немецких фотографий времен Второй мировой войны вызвала некоторую путаницу. Они все еще защищены авторским правом? А как насчет правительственных изображений (например, пропагандистских)? А как насчет изображений, захваченных нацистской Германией?
Ситуация с авторскими правами в Германии в отношении таких изображений сама по себе запутанна. Первоначально эти изображения подпадали под действие Kunsturhebergesetz (KUG) 1907 года, архивировано 31 декабря 2012 г. на Wayback Machine , который предусматривал срок действия авторских прав для фотографий в 10 лет с момента публикации или 25 лет после публикации для неопубликованных работ. В 1940 году KUG был изменен, чтобы обеспечить срок действия авторских прав в 25 лет с момента публикации, также применимый ко всем работам, которые либо еще не были опубликованы, либо все еще защищены авторским правом (§26). В 1965 году вступила в силу первая версия немецкого Urheberrechtsgesetz (UrhG) , снова со сроком действия авторских прав для фотографий в 25 лет с момента публикации или 25 лет с момента создания, если изображение не было опубликовано к тому времени (§68). В результате авторские права на фотографии времен Второй мировой войны истекли в конце 1970 года. [67]
Однако с Директивой ЕС 1993 года о гармонизации срока защиты авторских прав , которая вступила в силу в Германии 1 июля 1995 года и реализована в немецком законодательстве в §137f, эти работы внезапно снова стали защищены авторским правом , до 70 лет после наступления срока действия авторских прав! Это было вызвано более длительным сроком действия авторских прав в Испании, составляющим 80 лет после наступления срока действия авторских прав (см. раздел о восстановлении авторских прав ). [68] Это внезапно заменило старое немецкое правило «25 лет», которое регулировало изображения Второй мировой войны. В результате изображение, опубликованное в 1943 году, которое находилось в общественном достоянии в Германии с 1968 года, снова стало защищенным авторским правом в 1995 году со сроком действия авторских прав ЕС в 70 лет после наступления срока действия авторских прав [69]
В результате такие изображения были защищены авторским правом 1 января 1996 года [70] (что является критической датой с точки зрения закона США об авторском праве), и, следовательно, они защищены авторским правом даже в США.
Ситуация с немецкими фотографиями Второй мировой войны, найденными в правительственных архивах США, является спорной. Они могут подпадать (только в США) под действие 17 USC 104A(a)(2), который освобождает от восстановления авторских прав URAA работы, на которые авторские права были изъяты и администрировались Управлением по надзору за иностранной собственностью США и на которые восстановленные авторские права будут принадлежать иностранному правительству. [71] Неясно, к каким именно работам будет применяться это положение, [71] поскольку можно утверждать, что авторские права почти на все работы Второй мировой войны принадлежали немецкому правительству и нацистской партии, а принадлежали частным лицам и организациям. Большинство этих изъятых авторских прав были возвращены их иностранным владельцам в 1962 году в соответствии с публичным правом Pub. L. No. 87–846, [71] [72] но в отношении кинофильмов США сохранили право «воспроизводить для собственного использования или демонстрировать любые изъятые авторские права на кинофильмы». [71] Также существует постановление по делу Price vs. United States ( 69 F.3d 46 ), которое, по крайней мере, накладывает серьезные ограничения на практическую реализацию авторских прав на такие работы в США. [73] Мемориальный музей Холокоста США даже помечает некоторые такие изображения как «© USHMM». Также неясно, какова позиция США в отношении «официальных» изображений нацистского режима. Следует отметить, что даже NARA признает наличие авторских прав времен войны на некоторые из своих фондов, остающихся у учреждений и лиц, владеющих произведениями искусства, в отличие от их нацистских грабителей.
Другим примером являются немецкие кинохроники , своего рода еженедельные новости, которые показывали в кинотеатрах до появления телевидения . Большинство таких фильмов Wochenschau по-прежнему защищены авторским правом; права принадлежат Transit Film GmbH в Германии. В США авторские права на эти фильмы с 1914 по 1940-е годы истекли из-за несоблюдения формальностей США; затем авторские права были восстановлены в 1996 году URAA на те, которые были опубликованы после 1929 года. Затем компания Transit Film даже подала так называемые «уведомления о намерении принудительного исполнения» (NIEs) в Бюро по авторским правам США и теперь может даже принудительно исполнять свои авторские права против сторон, которые использовали их фильмы (правомерно!) до вступления в силу URAA. То же самое относится и к большинству фильмов UFA ; правообладателем в этом случае является Фонд Фридриха Вильгельма Мурнау [7]. Песня Lili Marleen — еще один такой случай; правообладателем является Schott Music International [8].
В Соединенном Королевстве конфискованные немецкие произведения, ввезенные в страну между 3 сентября 1939 года и 9 июля 1951 года, имели все немецкие интересы, как физическое владение, так и права интеллектуальной собственности, такие как авторские права или патенты, аннулированные Законом о вражеской собственности 1953 года. Эта экспроприация затронула только статус таких произведений в Великобритании; международные права на немецкие произведения остались нетронутыми. [74] Этот закон был отменен в 1976 году, но авторские права на такие конфискованные произведения не были восстановлены в Великобритании. [75] [76]
соответствии с давней государственной политикой, US Copyright Office не будет регистрировать правительственные указы, изданные каким-либо государственным, местным или территориальным правительством, включая законодательные акты, судебные решения, административные постановления, публичные постановления или аналогичные типы официальных юридических материалов. Аналогичным образом, Управление не будет регистрировать правительственный указ, изданный каким-либо иностранным правительством, или любой перевод, подготовленный государственным служащим, действующим в рамках своих официальных обязанностей... Произведение, которое не является правительственным указом, может быть зарегистрировано, даже если оно было подготовлено должностным лицом или служащим государственного, местного, территориального или иностранного правительства при исполнении своих официальных обязанностей.
Чтобы считаться произведением "авторства", произведение должно быть создано человеком... Работы, не удовлетворяющие этому требованию, не подлежат авторскому праву. Бюро не будет регистрировать произведения, созданные природой, животными или растениями. Аналогичным образом Бюро не может регистрировать произведение, предположительно созданное божественными или сверхъестественными существами... Аналогичным образом Бюро не будет регистрировать произведения, созданные машиной или просто механическим процессом, который работает случайным образом или автоматически без какого-либо творческого вклада или вмешательства со стороны автора-человека.[ нерабочая ссылка ] В Компендиуме перечислено несколько примеров таких неподходящих работ, включая «фотографию, сделанную обезьяной» и «фреску, нарисованную слоном».
Закон об авторском праве не защищает шрифт или простые вариации типографского орнамента или букв.
Как правило, шрифт, типографский шрифт, надписи, каллиграфия и типографский орнамент не подлежат регистрации.
Раздел 104(b)(5) Закона гласит, что произведения, впервые опубликованные Организацией Объединенных Наций или любым из ее специализированных агентств или впервые опубликованные Организацией американских государств, подлежат защите авторских прав в Соединенных Штатах.
Общий:
Продление авторских прав в США:
