Коллодионный процесс – это ранний фотографический процесс. Коллодионный процесс, который в основном является синонимом «процесса с мокрыми пластинами коллодия», требует нанесения покрытия, сенсибилизации, экспонирования и проявления фотоматериала в течение примерно пятнадцати минут, что требует портативной темной комнаты для использования в полевых условиях. Коллодий обычно используется во влажной форме, но его можно использовать и в сухой форме, но это приводит к значительному увеличению времени воздействия. Увеличенное время выдержки сделало сухую форму непригодной для обычной портретной работы большинства профессиональных фотографов XIX века. Использование сухой формы в основном ограничивалось пейзажной фотографией и другими специальными приложениями, где допустимо было выдерживание в несколько минут. [1]
Гюстав Ле Грей первым выдвинул теорию о коллодионном процессе, опубликовав в 1850 году метод, который был «в лучшем случае теоретическим», [2] но изобретение процесса приписывают Фредерику Скотту Арчеру , который он создал в 1848 году и опубликовал в 1851 году. В последующие десятилетия многие фотографы и экспериментаторы усовершенствовали или изменили этот процесс. К концу 1860-х годов он почти полностью заменил первый фотографический процесс — дагерротипию .
В 1870-е годы коллодионный процесс был в значительной степени заменен сухими желатиновыми пластинками — стеклянными пластинками с фотографической эмульсией галогенидов серебра, суспендированной в желатине. Изобретенная доктором Ричардом Личем Мэддоксом в 1871 году сухая желатиновая эмульсия была не только более удобной, но и могла быть сделана гораздо более чувствительной, что значительно сокращало время воздействия. Это положило начало современной эпохе фотографии.
Один коллодионный процесс, тинтайп , ограниченно использовался для случайной портретной съемки некоторыми странствующими фотографами и фотографами парков развлечений еще в 1930-х годах, а коллодионный процесс с мокрой пластиной все еще использовался в полиграфической промышленности в 1960-х годах для работы с линиями и тонами. в основном печатные материалы с использованием черного шрифта на белом фоне, поскольку в больших объемах они были намного дешевле желатиновой пленки. [ нужна цитата ]
В XXI веке коллодионный процесс с мокрой пластиной возродился как исторический метод. [3] Есть несколько практикующих амбротипов и тинтипистов, которые регулярно монтируют и создают изображения, например, на реконструкциях Гражданской войны и фестивалях искусств . Фотографы изобразительного искусства используют этот процесс и его индивидуальность, созданную вручную, для показов в галереях и личных работ. Есть несколько производителей репродукционного оборудования, и многие художники по всему миру работают с коллодием. Этот процесс преподается на семинарах по всему миру, и несколько рабочих пособий и пособий уже напечатаны. Среди современных коллодионных художников Салли Манн , Бен Коши , [4] Борут Петерлин , Джон Коффер, Ян Рухтер, Джолин Лупо, Джони Штернбах , [5] Дэвид Эмитт Адамс, [6] Марк Остерман, Джилл Энфилд , Франция Скалли Остерман , Крейг Мерфи , Джек Дабагиан, Надежда Николова, [7] Линдси Росс , Сэм Доул, [8] Мэг Тернер, [9] Эм Уайт, [10] Поль Орлеанский / Сьюзен Маклафлин [11] [12] Филип Чин, Джеймс Уокер, Лютер Герлах и Крис Морган. [13] Есть множество практиков, которые внесли свой вклад в перенос этого процесса в современную эпоху. [ нужна цитата ]
Коллодионный процесс дает негативное изображение на прозрачном носителе (стекле). Это было улучшением по сравнению с процессом калотипирования , открытым Генри Фоксом Талботом , который основывался на бумажных негативах, и дагерротипированием, которое создавало единственное в своем роде позитивное изображение и не могло быть воспроизведено. Таким образом, коллодионный процесс объединил в себе желательные качества процесса калотипирования (позволяющего фотографу делать теоретически неограниченное количество отпечатков с одного негатива) и дагерротипирования (создающего резкость и четкость, которых невозможно было достичь с помощью бумажных негативов). Коллодионная печать обычно выполнялась на альбуминовой бумаге .
Поскольку коллодий представляет собой липкую и прозрачную среду и во влажном состоянии его можно пропитать раствором нитрата серебра, он идеально подходит для покрытия устойчивых поверхностей, таких как стекло или металл, для фотографии. Когда металлическая пластина покрыта коллодием, заряжена нитратом серебра, экспонирована и проявлена, она создает прямое положительное изображение на пластине, хотя и перевернутое в поперечном направлении (левое и правое будут перевернуты, как в зеркале). При нанесении на стекло изображение становится негативным и его можно легко воспроизвести на фотобумаге. Это было огромным преимуществом перед дагерротипом, который невозможно было воспроизвести напрямую. Влажная пластина/коллодий также является относительно недорогим процессом по сравнению с его предшественником и не требует оборудования для полировки или чрезвычайно токсичных дымовых коробок, необходимых для дагерротипирования. При использовании стекла в качестве носителя стоимость изображения была намного ниже, чем у специальных посеребренных медных пластин, и более долговечна, чем бумажные негативы. Этот процесс также был очень быстрым для того времени: для экспонирования изображения при дневном свете требовалось всего несколько секунд, а не 30 секунд и более для других форм фотографии, доступных в середине 1800-х годов.
Мокрый коллодионный процесс имел серьезный недостаток. Весь процесс, от нанесения покрытия до проявления, нужно было выполнить до того, как пластина высохнет. На все это у фотографа ушло не более 10-15 минут. Это делало его неудобным для использования в полевых условиях, поскольку требовалась переносная фотолаборатория. С пластины капал раствор нитрата серебра, что вызывало появление пятен и потенциально взрывоопасное накопление остатков нитратов в камере и держателях планшетов.
Ванна с нитратом серебра также была источником проблем. Постепенно он насыщался спиртом, эфиром, йодистыми и бромистыми солями, пылью и различной органикой. Он потеряет эффективность, и пластины загадочным образом перестанут воспроизводить изображение.
Как и все предыдущие фотографические процессы, мокрый коллодионный процесс был чувствителен только к синему и ультрафиолетовому свету. Теплые цвета кажутся темными, холодные — равномерно светлыми. Небо с облаками визуализировать довольно сложно, так как спектр белых облаков содержит примерно столько же синего цвета, сколько и небо. Лимоны и помидоры кажутся блестящими черными, а сине-белая скатерть кажется простой белой. Викторианские натурщики, которые на коллодионных фотографиях выглядят так, будто они в трауре, могли быть одеты в ярко-желтое или розовое. [14]
Несмотря на свои недостатки, коллодий влажных пластин стал чрезвычайно популярным. Его использовали для портретной, пейзажной, архитектурной и художественной фотографии. [ нужна цитация ] Самые большие негативы на пластинках из коллодиевого стекла, произведенные в девятнадцатом веке, были изготовлены в Сиднее, Австралия, в 1875 году. Они были сделаны профессиональным фотографом Чарльзом Бейлисом с помощью богатого фотографа-любителя Бернхарда Отто Холтермана , который также финансировал проект. [15]
Бэйлисс и Холтерманн изготовили четыре известных стеклянных негатива, каждый из которых был снят специально построенной камерой Холтерманна в башне его особняка в Северном Сиднее. [16] Два из них были 160 х 96,5 см (5,1 х 3,08 фута) и образовывали панораму Сиднейской гавани от Гарден-Айленда до Миллерс-Пойнт. Два других имели размеры 136 x 95 см (4,4 x 3,1 фута) и относились к островам Гавань и Гарден и мысу Лонгнос. Три из четырех сейчас хранятся в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса . [17]
Процесс мокрой пластины используется рядом художников и экспериментаторов, которые предпочитают его эстетические качества более современному желатиново-серебряному процессу. [ нужна цитация ] Всемирный день мокрой тарелки проводится ежегодно в мае для современных практиков. [18] Лауреат премии Оскара Барнака, фотожурналист и современный коллодиевый художник Чарльз Мейсон [19] [20] находит художественную привлекательность в неопределенности результатов фотографии с влажной пластиной, которую невозможно воссоздать с помощью современной цифровой фотографии . [21] Мейсон говорит: «Если вы это планируете, тогда это становится надуманным. Если вы просто позволите этому случиться, вам помогут боги». [22] В 2018 году Мейсон завершил программу резидентуры художника в национальном парке Денали , где он создал 24 изображения парка на мокрой пластине из коллодия. [23]
Чрезвычайное неудобство экспонирования влажного коллодия в полевых условиях привело к многочисленным попыткам разработать процесс сухого коллодия, который можно было бы экспонировать и развивать через некоторое время после нанесения покрытия. Было опробовано большое количество методов, но ни один из них так и не оказался по-настоящему практичным и последовательным в работе. Известные ученые, такие как Джозеф Сайдботэм, Ричард Кеннетт, майор Рассел и Фредерик Чарльз Лютер Раттен, пытались это сделать, но так и не добились хороших результатов. [ нужна цитата ]
Обычно методы включали покрытие или смешивание коллодия с веществом, которое предотвращало его быстрое высыхание. Пока коллодий оставался хотя бы частично влажным, он сохранял некоторую часть своей чувствительности. В обычных процессах используются такие химические вещества, как глицерин , нитрат магния , дубильная кислота и белок . Другие включали в себя более невероятные вещества, такие как чай, кофе, мед, пиво и, казалось бы, бесконечные их комбинации. [ нужна цитата ]
Многие методы в определенной степени сработали; они позволяли пластине подвергаться воздействию в течение нескольких часов или даже дней после нанесения покрытия. Все они обладали главным недостатком: они делали пластину чрезвычайно медленной. Изображение может потребовать от трех до десяти раз большей экспозиции на сухой пластине, чем на влажной. [ нужна цитата ]
В 1864 году У. Б. Болтон и Б. Дж. Сэйс опубликовали идею процесса, который произвел революцию в фотографии. Они предположили, что чувствительные соли серебра образуются в жидком коллодии, а не осаждаются in situ на поверхности пластины. Затем можно было приготовить светочувствительную пластинку, просто растекая эту эмульсию по поверхности стеклянной пластинки; ванна с нитратом серебра не требовалась.
Эта идея вскоре была реализована. Сначала была разработана печатная эмульсия с использованием хлорида серебра. Эти эмульсии были медленными и не поддавались проявлению, поэтому их в основном использовали для позитивной печати. Вскоре были получены эмульсии йодида и бромида серебра. Они оказались значительно быстрее, и изображение можно было получить путем проявки.
Эмульсии также имели то преимущество, что их можно было мыть . В процессе мокрого коллодия нитрат серебра реагировал с галогенидной солью; Йодид калия, например. Это привело к двойной реакции замещения. Ионы серебра и йода в растворе вступили в реакцию, образуя йодид серебра на пленке коллодия. Однако в то же время из ионов калия в йодиде и нитрат-ионов в серебре образуется и нитрат калия. Эту соль невозможно удалить мокрым способом. Однако при использовании эмульсионного процесса его можно вымыть после образования эмульсии.
Скорость процесса эмульгирования была ничем не примечательна. Он был не таким быстрым, как обычный мокрый процесс, но и далеко не таким медленным, как сухой пластинчатый процесс. Его главным преимуществом было то, что каждая пластина вела себя одинаково. Несоответствия в обычном процессе были редки.
Фенотип (от латинского pannus = ткань) — это прямой позитив, который, как и тинтип , использует коллодиевую эмульсию из недоэкспонированного изображения, которое переносится на темную поверхность , так что прозрачные (неэкспонированные) области кажутся черными, а слабое осажденное серебро (блики) — появляются. ярче в отраженном свете, по тому же принципу, что и дагерротип и амбротип. [24] Он был изобретен в 1852 году французским фотографом Жаном Николя Трюшелю, учеником Луи Дагера и странствующим дагерротипистом. Подобные изображения на черном вощеном полотне были выставлены во Французской академии наук компанией Wulff & Co. в 1853 году. [24]
Были опробованы различные подложки, включая дерево, и австралийские фотографы Альфред Р. Фентон [25] и Фредерик Х. Колдри в 1857 году запатентовали версию на черной коже, чтобы создать небьющуюся фотографию, которую можно было отправить по почте. [26] Различные практики разработали, а некоторые запатентовали свои собственные рецепты с целью хорошей адгезии, но недостатком использования таких подложек было то, что изгиб поверхности вызывал растрескивание и отслаивание эмульсии, поэтому сохранилось мало исторических примеров. Этот процесс продолжал использоваться до 1880-х годов, но постепенно был вытеснен более прочным жестяным шрифтом 1860-х годов. [24]
Ниже приведен пример приготовления коллодиевой эмульсии конца XIX века. Язык был адаптирован и стал более современным, а единицы измерения были переведены в метрические.
Эмульсии, созданные таким способом, можно было использовать во влажном состоянии, но их часто наносили на пластину и сохраняли аналогично сухому процессу. Коллодионно-эмульсионные пластины были разработаны в щелочном проявителе, мало чем отличающемся от широко используемых сегодня. Ниже приведен пример формулы.
При необходимости смешайте 0,37 мл А, 2,72 мл В и 10,9 мл С. Пролейте смесь по пластине до проявления. Если используется сухая пластина, сначала смойте консервант проточной водой. [ нужна цитата ]
{{cite encyclopedia}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь ){{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)