Нео-бурлеск , или новый бурлеск , является возрождением и обновлением традиционного американского бурлескного представления. Хотя новая форма основана на традиционном бурлескном искусстве, она охватывает более широкий спектр стилей исполнения; нео-бурлеск может включать в себя все, что угодно, от классического стриптиза до современного танца, от театральных мини-драм до комедийного хаоса. [1]
Бурлеск был привезен в Америку из Британии в конце 1860-х годов Лидией Томпсон и ее труппой British Blondes , которая пародировала традиционные театральные постановки и представляла женщин, исполняющих мужские роли, в костюмах, которые считались откровенными для того времени. Американский бурлеск вскоре ассимилировал стили мюзик-холла , шоу менестрелей , стриптиза , комедии и кабаре [2], чтобы развиться от безумств двадцатых и тридцатых годов до девичьих шоу 40-х и 50-х годов, которые в конечном итоге уступили место современным стрип-клубам. Стриптизный элемент бурлеска стал предметом обширного местного законодательства, что привело к театральной форме, которая щекотала, не попадая под влияние цензуры. [2]
К концу 1930-х годов общественное преследование бурлеск-шоу начало постепенно приходить в упадок. Шоу постепенно изменились от ансамблевых непристойных варьете-представлений до простых представлений, сосредоточенных в основном на стриптизе. [2] В Нью-Йорке мэр Фиорелло Ла Гуардиа пресек бурлеск, фактически положив конец ему к началу 1940-х годов. [3] Бурлеск продолжал существовать в других местах США, все больше игнорируемый, и к 1970-м годам, когда нагота стала обычным явлением в театрах, американский бурлеск достиг «своей окончательной, жалкой кончины». [4]
В годы упадка и после него фильмы стремились уловить дух американского бурлеска. Например, в фильме «Я не ангел» (1933) Мэй Уэст исполнила номер в стиле бурлеска. Фильм 1943 года « Леди бурлеска» изображает закулисную жизнь артистов бурлеска. [5] Наиболее известными работами пин-ап-девушки Бетти Пейдж были «Стрипорама» (1953). [6] В таких фильмах девушки носили откровенные костюмы, но наготы никогда не было. «Ночь, когда они совершили набег» Мински (1968) восхваляет классический американский бурлеск. [7]
Новое поколение, ностальгирующее по зрелищам и гламуру старых времен, было настроено вернуть бурлеск. Первым необурлеск-клубом в Нью-Йорке был Blue Angel Cabaret, 1994. [8] Red Vixen Burlesque, [9] который появился в 1998 году, послужил стартовой площадкой для некоторых из наиболее известных танцоров необурлеска, работающих сегодня, включая Dirty Martini и Julie Atlas Muz . Le Scandal Cabaret, основанное в 2001 году, является прямым ответвлением Blue Angel и все еще работает в Нью-Йорке в 2018 году. [8] [10] Это возрождение изначально было независимо начато в середине 1990-х годов Билли Мэдли (например, «Cinema», ревю «Dutch Weismanns' Follies» Тони Марандо) в Нью-Йорке и труппой Мишель Карр «The Velvet Hammer Burlesque » в Лос-Анджелесе. [11] Кроме того, и по всей стране, многие отдельные исполнители включали аспекты бурлеска в свои номера. Эти постановки, вдохновленные Салли Рэнд , Темпест Шторм , Джипси Роуз Ли , Дикси Эванс и Лили Сент-Сир среди других, сами по себе стали источником вдохновения для нового поколения исполнителей.
Современный бурлеск принял множество форм, но у него есть общая черта — почитание одного или нескольких предыдущих воплощений бурлеска. Номера, как правило, делают акцент на стиле и являются скорее сексуальными, чем сексуальными. Типичный номер бурлеска обычно включает стриптиз, дорогие или кричащие костюмы и непристойный юмор, а также может включать элементы кабаре , циркового мастерства , воздушного шелка [12] и многого другого; чувственность, представление и юмор поддерживаются в равновесии. [13] В отличие от профессиональных стриптизерш, артисты бурлеска часто выступают ради развлечения и тратят больше денег на костюмы, репетиции и реквизит, чем получают за это. Хотя артисты по-прежнему могут раздеваться до пирожков и стрингов или меркина , целью больше не является исключительно сексуальное удовлетворение мужчин, а самовыражение артиста и, опосредованно, женщин в зале. [14] [15] Аспект DIY является заметным, [16] и, кроме того, стриптиз может использоваться для оспаривания сексуальной объективации, ориентации и других социальных табу. [17] Однако известно, что возрождение этого вида спорта нарушало законы о лицензировании спиртных напитков и о непристойности , тем самым поднимая вопросы свободы слова (как символической речи ), которые привели к успешным судебным разбирательствам [18] или изменениям в муниципальной политике, отличающим бурлеск от других форм «развлечений для взрослых», [19] а также предоставляя дополнительную пищу для сатирических выступлений. [20]
Современные исполнители бурлеска, шоу и фестивали существуют во многих странах мира, а также проводятся ежегодные конвенции, такие как конкурс «Мисс Экзотический мир» . Сегодняшнее возрождение бурлеска нашло пристанище по всей территории Соединенных Штатов (с крупнейшими общинами, расположенными на восточном и западном побережьях), а также в Канаде, Великобритании, Австралии, Новой Зеландии, Франции, Германии и Японии.
Необурлеск-шоу, в которых представлены роли с мужским телом, были названы бойлеск. [21] [22] Введение элементов бойлеска можно рассматривать как ключевое отличие необурлеска от более ранних форм бурлеска, в которых преобладали исключительно женские тела, которые иногда включали роли дрэг-квин (т. е. мужчин, изображающих женские тела), но не представляли мужественность напрямую . [22] Бойлеск в рамках необурлеск-сцены можно проследить до начала 1980-х годов с такими исполнителями, как Джон Секс . [23]
В Нью-Йорке, Сиэтле и Новом Орлеане ежегодно проводятся фестивали бойлеска, организованные Джен Гапай и Дэниелом Нардисио. [24]
Так называемый бойлеск можно проследить до начала 1980-х годов, и он начал становиться более распространенным и принятым в 1990-х годах из-за изменений в гендерных ролях и идентичностях. Введение элементов бойлеска можно рассматривать как существенное различие между необурлеском и прежним бурлеском с исключительно женскими телами, который иногда содержал роли дрэг-квин. В результате трансвеститы также нашли постоянное место в бурлеске. [25] Бойлеск на сцене необурлеска можно проследить до начала 1980-х годов с такими артистами, как Джон Секс. [26] В то время как борьба за эмансипацию, независимость, уверенность в себе в форме тела и манерах была поверхностной для артистов бурлеска, мужская часть имела дело с другими проблемами. Артисты бурлеска из ЛГБТ-сцены (лесбиянки, геи, бисексуалы и трансгендеры) боролись за равенство и против исключения ВИЧ и людей со СПИДом. В 1990-х годах в Нью-Йорке бурлеск-ревю активно использовались для этой цели, в том числе в баре Broadway Bears на Бродвее. [27] Миллионы долларов были пожертвованы благотворительной организации Broadway Cares / Equity Fights AIDS (BCEFA). [28] Изменив гендерные роли в этом десятилетии, артисты бойлеск-жанра, как и артисты бурлеска, хотели быть независимыми.
