Разрешение (музыка)

Музыкальный переход от диссонанса к консонансу

Доминантовый септаккорд «строгое разрешение» (в C): диссонанс d5 разрешается пошагово внутрь в консонанс M3 или его обращение, диссонанс A4 разрешается пошагово наружу в консонанс m6 . ^[1] Играть внутрь ^ⓘ или наружу ^ⓘ

Регулярное разрешение в фа мажоре Игра ^ⓘ . Один общий тон, две ноты перемещаются на полтона, а одна нота перемещается на целый тон.

Разрешение в западной тональной теории музыки — это перемещение ноты или аккорда от диссонанса (нестабильного звука) к консонансу (более окончательному или устойчивому звучанию).

Диссонанс, разрешение и саспенс могут использоваться для создания музыкального интереса. Там, где мелодия или аккордовый рисунок должны разрешиться в определенную ноту или аккорд, вместо этого может быть разрешена другая, но столь же подходящая нота, создавая интересное и неожиданное звучание. Например, обманчивая каденция .

Основа

Диссонанс имеет свое разрешение, когда он переходит в консонанс. Когда разрешение задерживается или достигается неожиданным образом — когда композитор играет с нашим чувством ожидания — создается ощущение драмы или саспенса.

-  Роджер Камиен (2008), стр.41 ^[2]

Доминантные септаккорды в последних тактах фортепианной сонаты Бетховена си- бемоль мажор, соч. 22 (1800). ^[3]

Разрешение имеет прочную основу в тональной музыке, поскольку атональная музыка, как правило, содержит более постоянный уровень диссонанса и не имеет тонального центра, к которому можно было бы разрешиться.

Концепция «разрешения» и степень, в которой разрешение «ожидается», контекстуальны в отношении культуры и исторического периода. Например, в классическом произведении эпохи барокко добавленный секстаккорд (состоящий из нот C, E, G и A, например) имеет очень сильную потребность в разрешении, в то время как в более современном произведении эта потребность не так сильна — в контексте поп- или джазового произведения такой аккорд мог бы спокойно закончить произведение и не иметь особой потребности в разрешении.

Пример

Примером одной диссонирующей ноты, требующей разрешения, может быть, например, F во время аккорда C мажор C–E–G, который создает диссонанс как с E, так и с G и может разрешиться в любую из них, хотя чаще всего в E (более близкая высота тона). Это пример задержанного аккорда . В отношении аккордов и прогрессий , например, фраза, заканчивающаяся следующей каденцией IV–V, половинной каденцией, не имеет высокой степени разрешения. Однако, если бы эта каденция была изменена на (IV–)V–I, подлинную каденцию, она разрешилась бы гораздо сильнее, закончившись на тоническом аккорде I.

Смотрите также

• Квинтовый круг
• столкновение Корелли
• Неправильное разрешение
• Закон Липпса–Майера
• Удвоение (музыка)

Ссылки

1. Бенджамин, Хорвит и Нельсон (2008). Техники и материалы музыки , стр. 46. ISBN  0-495-50054-2 .
2. Камьен, Роджер (2008). Музыка: признание , 6-е краткое издание, стр. 41. ISBN 978-0-07-340134-8 . 
3. Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и практике , стр. 145. Третье издание. ISBN 0-03-020756-8 .