« Новые Апокалипсисы» — поэтическая группа в Великобритании в 1940-х годах, получившая свое название от антологии «Новый Апокалипсис» ( 1939 ), которую редактировали Дж. Ф. Хендри (1912–1986) и Генри Трис . Затем последовали дальнейшие антологии «Белый всадник» ( 1941 ) и «Корона и серп» ( 1944 ). [1]
Их реакция против политического реализма большей части поэзии тридцатых годов опиралась на поддержку Д.Х. Лоуренса ( «Апокалипсис» , 1931), сюрреализма , мифов и экспрессионизма . [2]
Другими тесно связанными с ним были шотландские (как и Хендри) поэты Г.С. Фрейзер и Норман Маккейг , хотя последний рассматривал свои работы, начиная с «Верховых огней» (1955), как часть «долгого пути к осознанности» после своего апокалиптического начала. [3]
Было значительное совпадение с группой писателей шотландского Возрождения , хотя и не обязательно из-за публикаций в Лондоне. В этой связи иногда упоминаются также Рутвен Тодд , Том Скотт , Хэмиш Хендерсон , Морис Линдсей , Эдвин Морган , Бернс Сингер и Уильям Монтгомери. Эта группа была достаточно представлена в «Современной шотландской поэзии» ( 1946 ). Известными были также валлийские и ирландские поэты.
Другими поэтами в трех антологиях были Ян Бэнкрофт, Алекс Комфорт , Дориан Кук , Джон Галлен, Рэй Гардинер , Роберт Грисен , Роберт Херринг , Шон Дженнетт , Николас Мур , Филип О'Коннор , Лесли Филлипс , Жервас Стюарт, Дилан Томас , Вернон. Уоткинс и Питер Уэллс.
Предполагается, что более широкое движение «Новых романтиков» охватит многих британских поэтов между группой Одена 1930-х годов и «Движением» . Это гораздо более спорно; это может быть что-то вроде удобного флага для таких, как последователи Дилана Томаса и Джорджа Баркера , чей стиль отличал их, или, с другой стороны, ярлык для тех, к кому полемически и ретроспективно обращается предисловие Роберта Конквеста к антологии New Lines. . Однако фраза «Новые романтики» использовалась в то время, например, Генри Трисом ; его обычно приписывают Сирилу Коннолли .
Условия военного времени создавали большие редакционные трудности, и лондонская деятельность таких издателей, как Tambimuttu , Gray Walls Press и Fortune Press, была временным препятствием.
Кеннет Рексрот выпустил послевоенную антологию, охватывающую этот период, но она имела мало тиража в Великобритании. Другая точка зрения основывалась на «Новом сочинении » Джона Лемана .
К 1953 году Джон Хит-Стаббс мог писать о «новых романтиках» как о движении прошлого, хотя и резко выделяя У. С. Грэма под заголовком «в нем», но не в нем. Это было во введении к антологии « Образы завтрашнего дня» , в которой также указывается, что дебаты по поводу «романтизма» были также расколом внутри христианских поэтов по поводу стиля – действительно, возвращаясь к религиозным и психологическим глубинам апокалипсиса .