Симфония № 96 ре мажор , Hoboken I/96, была завершена Йозефом Гайдном в 1791 году как часть цикла симфоний, сочиненных во время его первой поездки в Лондон. Впервые она была исполнена в Hanover Square Rooms в Лондоне 11 марта 1791 года. Хотя это четвертая из двенадцати лондонских симфоний (номера 93–104) по номеру, она была фактически первой написанной и исполненной. [1] Она широко известна как Miracle Symphony .
Автограф симфонии хранится в Британской библиотеке .
Симфония № 96 была названа симфонией Miracle из-за истории о том, что во время ее премьеры с потолка концертного зала, в котором она исполнялась, упала люстра. Зрителям удалось успешно увернуться от люстры, поскольку они все столпились впереди для аплодисментов после выступления, и симфония получила свое прозвище из-за этого. Более тщательные и недавние исследования показывают, что это событие на самом деле имело место во время премьеры его Симфонии № 102 в 1795 году . [2]
Произведение представляет собой стандартную четырехчастную форму и написано для двух флейт , двух гобоев , двух фаготов , двух валторн , двух труб , литавр и струнных .
Первая часть в сонатной форме . После медленного вступления первая тема экспозиции на самом деле представляет собой две перекрывающиеся темы, короткая-короткая-короткая-длинная повторяющаяся тема в первых скрипках над нисходящим мотивом в средних струнных и фаготах. После краткого переходного раздела первая тема возвращается, придавая вступительному разделу трехчастную структуру . [1] Первая тематическая группа завершается фанфарами с повторяющимися нотами. Далее следует более расширенный переход с тремя повторяющимися восьмыми нотами, как в начале Allegro. Нет настоящей второй тематической группы, что делает эту экспозицию трехтональной . [1] Экспозиционная кода также содержит мотивы, содержащие три восьмых ноты. Развитие можно разделить на три раздела. [1] Первый раздел развивает первую тему экспозиции, а второй развивает темы из коды экспозиции. Оба эти раздела касаются относительного минора , си минора . После двухтактовой большой паузы третья часть открывается ложным повторением экспозиции в неправильной тональности соль мажор , которое быстро скатывается в дальнейшее развитие первой темы. Когда наступает повторение, оно продолжается быстро. После еще одного перехода фанфары из первой тематической группы возвращаются, наращивая неожиданную бурную кульминацию в ре миноре, оставляя всего семь тактов ре мажора, чтобы завершить движение. [1]
Медленная часть в соль мажоре представлена в трехчастной форме (A–B–A) [1], включающей слегка пронумерованную, ритмичную тему с тремя затактами. [3] Центральная часть «B» части предназначена для полных тутти в соль миноре и является в высшей степени контрапунктической . [1] Вторая часть «A» заканчивается подвешенной на каденциальном квартсекстаккорде . Следующая кода действительно является оркестровой каденцией, включающей соло двух главных скрипачей (включая Саломона ), а также соло главных духовых инструментов. [3]
Трио менуэта включает в себя продолжительное соло гобоя. [1]
Финал представляет собой пятичастную форму рондо (A–B–A–C–A), хотя он включает в себя некоторые элементы сонатной формы, что подразумевает, что он может быть гибридом обеих форм. Основная часть A в основном предназначена для струнных, но в других областях к ней присоединяются деревянные духовые. Часть B вращается вокруг ре минора, в то время как часть C представляет собой короткую модуляцию в ля мажор , таким образом показывая сходство с сонатной формой, как упоминалось выше. Ритмические рисунки из обеих частей упоминаются в кода части.
