Нонаккорд

В теории музыки нонаккорд — это аккорд , который охватывает интервал ноны , если расположен близко к тонике в басу . [ ^1]

Нонаккорд и его обращения существуют сегодня, или, по крайней мере, могут существовать. Ученик легко найдет примеры в литературе [например, Verklärte Nacht Шенберга и опера Salome Штрауса ]. Не нужно устанавливать специальные законы для его обработки. Если кто-то хочет быть осторожным, он сможет использовать законы, которые относятся к септаккордам: то есть диссонансы разрешаются на ступень вниз, основной тон скачет на кварту вверх.
— Арнольд Шёнберг (1948) ^[2]

Генрих Шенкер , а также Николай Римский-Корсаков допускали замену доминантсептаккорда, вводного тона и вводного тона полууменьшенными септаккордами , но отвергали концепцию нонаккорда на том основании, что допускалось только то, что на пятой ступени лада (V ^{9 ), а}обращение нонаккорда не допускалось. ^[3]^[4]

Доминантная девятая

Мажорный нонаккорд на C

Доминантовый нонаккорд на C

Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Существует разница между мажорным нонаккордом и доминантнонаккордом. Доминантнонаккорд — это комбинация доминантного аккорда (с минорной септимой) и мажорной нонаккорда. Мажорный нонаккорд (например, Cmaj ⁹ ), как расширенный аккорд , добавляет мажорную септиму вместе с ноной к мажорному трезвучию. Таким образом, Cmaj ⁹ состоит из нот C, E, G, B и D. Когда перед символом «9» не стоит слово «мажор» или «maj» (например, C ⁹ ), аккорд является доминантнонаккордом. То есть, подразумеваемый септаккорд — это доминантсептаккорд , то есть мажорное трезвучие плюс минорный септаккорд, к которому добавляется нона: например, C ⁹ состоит из C, E, G, B ♭ и D. Доминантсептаккорд C (C ⁹ ) обычно должен разрешиться в аккорд F мажор (подразумеваемая тональность, C является доминантой F). Нонаккорд обычно хроматически изменяется на полтона вверх или вниз, чтобы создать больше напряжения и диссонанса . Фетис настроил аккорд 4:5:6:7:9. ^[8]

В период общей практики «основа, 3-я , 7-я и 9-я ступени являются наиболее распространенными факторами, присутствующими в аккорде V ⁹ », а 5-я ступень «обычно опускается». ^[5] Девятая и седьмая ступени обычно разрешаются вниз к пятой и третьей ступени I. ^[5]

Примерами тонических доминантных нонаккордов являются « Ода Билли Джо » Бобби Джентри и « Играй, эта фанковая музыка » Уайлд Черри . ^[9] « I Got You (I Feel Good) » Джеймса Брауна отличается ярким доминантным нонаккордом , сыгранным стаккато в конце вступительной 12-тактовой последовательности. Начальная фраза известного « Минуточного вальса » Шопена достигает кульминации на доминантном нонаккорде:

Вальс Шопена ре мажор ♭ , соч. 64, № 1

Скрипичная соната ля мажор Сезара Франка открывается доминантным нонаккордом (E ⁹ ) в партии фортепиано. Когда скрипка вступает в пятом такте, ее мелодия артикулирует арпеджио этого аккорда.

Сезар Франк Соната для скрипки ля мажор, вступительные такты

«Посвящение Рамо» Дебюсси, вторая из его первой «Книги образов » для фортепиано соло, достигает мощной кульминации на доминантной ноне, выраженной и как аккорд, и как широкомасштабное арпеджио:

Дебюсси, из «Посвящения Рамо»

Отправной точкой пьесы Карлхайнца Штокхаузена для вокального секстета Stimmung (1968) ^[10] является аккорд, состоящий из нот B ♭ , F, B ♭ , D, A ♭ и C. ^[11] По словам Николаса Кука , ^[12] Stimmung можно было бы, с точки зрения обычной тональной гармонии, рассматривать как «просто доминантный нонаккорд, который подвержен тембральным вариациям. Ноты, которые поют исполнители, являются гармониками 2, 3, 4, 5, 7 и 9 подразумеваемого, но отсутствующего основного тона — си-бемоль под басовым ключом».

Доминантовая минорная нона

(Доминантовый минорный нонаккорд на C)

Доминантный минорный нонаккорд состоит из доминантсептаккорда и минорной ноны. В C: CEGB ♭ D ♭ . Фетис настроил аккорд 8:10:12:14:17. ^[8] В нотации джазовой и популярной музыки этот аккорд часто обозначается, например, C ^{7 ♭ 9 . В}«Лесном царьке» Шуберта испуганный ребенок зовет своего отца, когда видит призрак зловещего короля эльфов. Диссонансное звучание доминантного минорного нонаккорда, использованного здесь (C ^{7 ♭ 9} ), особенно эффективно для усиления драматизма и чувства угрозы.

Аккорд девятой ... является просто дополнительной нотой, добавленной к аккорду бемольной септимы, которая в ... минорном ладу на полтона выше восьмой. В последнем случае она называется бемольной септимой и используется в минорных тональностях почти так же часто, как бемольная септима в мажорных тональностях; но поскольку ее воздействие на слух при использовании основного тона или основного тона довольно резкое, обычно используются только ее обращения. Этот последний аккорд, когда его время от времени энгармонически изменяют с целью создания внезапных переходов или модуляций в далекие тональности, радует слух больше, чем любой другой аккорд.
— Джон Смит (1853) ^[13]

$<< \new ChordNames \chordmode {s2 s2 c1:7.9-} {\new Voice ="mel" {\key aes \major \time 4/4 r2 r4 c'' des''2 des''4. des''8 des'' c'' c''4 }} \new Lyrics {\lyricsto "mel" {Моя Va -- ter, моя Va -- ter __}} \new GrandStaff << \new Staff {\key aes \major \time 4/4 \tuplet 3/2 {r8 <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> \f <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>}} \new Staff {\clef bass \key aes \major \time 4/4 <aes,, aes,>4 rr <a, a>(<bes, bes>2) <g, g> <e, e>} >> >>$

(Отрывок из «Эрлконига» Шуберта – ссылка на отрывок)

Рассказывая об этом отрывке, Тарускин (2010, стр. 149) замечает:

беспрецедентный ... уровень диссонанса в криках мальчика ... Голос имеет девятую, расположенную выше, а левая рука имеет седьмую, расположенную ниже. Результатом является виртуальный « кластер тонов » ... гармоническая логика этих прогрессий, в рамках правил композиции, которым обучали Шуберта, безусловно, может быть продемонстрирована. Однако эта логика не так сильно привлекает воображение слушателя; скорее, это рассчитанное впечатление (или иллюзия) дикой разнузданности. ^[14]

$<< \new ChordNames { <a' c'' e''>1 <d' fis' a' c'' es''>1 <g' b' d''>2 } \new Staff { \relative c''' { \key g \major \time 4/4 \tempo 4 = 150 \set Score.tempoHideNote = ##t b4 a4 g4 e4 | es4 a2 b4 | g2 } \addlyrics { Всё, что я хочу для Христа -- mas, это ты } } >>$

(Отрывок из песни Мэрайи Кэри «Все, что я хочу на Рождество — это ты»)

Малая нона

(минорный нонаккорд)

Минорный нонаккорд состоит из минорного септаккорда и мажорного нонаккорда. Формула 1, ♭ 3, 5, ♭ 7, 9. Этот аккорд записывается как Am ^9. Этот аккорд имеет более «блюзовое» звучание и очень хорошо сочетается с доминантным нонаком.

Большая нона

Известные примеры

« День свадьбы в Трольдхаугене » ( Эдвард Григ )
«In una stanza con poca luce» ( Эннио Морриконе : Саундтрек «Однажды на Западе» № 18)

Мажорный нонаккорд состоит из мажорного септаккорда и мажорной ноны. Формула 1, 3, 5, 7, 9. Этот аккорд записывается как Cmaj9.

Связь с другими аккордами с нонами

Аккорд 6/9 — это пентада с мажорным трезвучием, к которому присоединены секста и нона выше основного тона, но без септимы. Например, C ^6/9 — это C–E–G–A–D. Это не напряженный аккорд, требующий разрешения , и считается заменой тоники в джазе . Аккорд минорного 6/9 — это минорное трезвучие с добавленными секстой и нона, вызывающее дорийский лад , и также подходит в качестве минорной тоники в джазе. ^[17]

Вторая ступень эквивалентна девятой в октаве. Нонаккорд можно также записать как септаккорд с добавленной секундой (C ^7add2 ), откуда, опуская 3-ю ступень, получаем септаккорд с задержанной секундой (C ^7sus2 ).

Аккорд add9 или добавленный нонаккорд — это любой аккорд с добавленной ноной — C ^add9 состоит из C, E, G и D, Cm ^add9 состоит из C, E-бемоль, G и D, Cdim ^add9 состоит из C, E-бемоль, G-бемоль и D и т. д. Аккорды с добавленной ноной отличаются от других аккордов с нотой, поскольку септаккорд не обязательно включен. Аккорд add9 также может быть добавлен к интервалу, например, C5, в результате чего получится аккорд C5 ^add9 , состоящий из C и G (C5) с D в качестве добавленной ноты 9 (C, G, D). Обратите внимание, что если нота находится в пределах октавы от основного тона, то это секунда, а не нона. В случае C, D, G, в пределах квинты, а не охватывающей нону, это аккорд C ^sus2 , где секунда, D, заменяет третью, E (C, D, G вместо C, E, G).

Смотрите также

Ссылки

^ Сэди, Стэнли , ред. (1980). «Девятый аккорд», стр. 252, The New Grove Dictionary of Music and Musicians , т. 13. ISBN 1-56159-174-2 .
^ ab Schoenberg, Arnold (1910). Теория гармонии , стр. 346–347. Издательство Калифорнийского университета. Впервые опубликовано на немецком языке как Harmonielehre в 1910 году. ISBN 9780520049444. Анализ римских цифр и стрелки не включены в оригинал.
^ Шенкер, Генрих (1980). Гармония , с. 190. ISBN 978-0-226-73734-8 .
^ Николай Римский-Корсаков Практическое руководство по гармонии / Украинское издание. - Киев, 1948. - С.52
^ abc Бенвард, Брюс; Сейкер, Мэрилин (2009). Музыка в теории и практике . Том II (восьмое изд.). С. 183–184. ISBN 978-0-07-310188-0.
^ Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ . стр. 85. ISBN 978-0-300-09239-4.
^ Бенвард и Сейкер 2009, стр. 179.
^ аб Фетис, Франсуа-Жозеф и Арлин, Мэри И. (1994). «Эскиз истории гармонии» , с. 139н9. ISBN 978-0-945193-51-7 .
^ Стивенсон 2002, стр. 83.
^ Штокхаузен, Штиммунг на YouTube
^ Stimmung, Британская библиотека
^ Кук, Николас (1987). Руководство по музыкальному анализу . Лондон: JM Dent. стр. 370.
^ Смит, Джон (1853). Трактат о теории и практике музыки , стр. 27. Дж. МакГлэшан. [ISBN не указан].
^ Тарускин, Р. (2010) Оксфордская история западной музыки , том 4, Музыка в девятнадцатом веке , Oxford University Press.
↑ Уолтер Эверетт (осень 2004 г.). «Королевская афера: Глубокая и ироничная боп-роковая гармония Steely Dan», стр. 208–209, Music Theory Spectrum , т. 26, № 2, стр. 201–235.
^ Берг, Шелли (2005). Основы джазовой теории Альфреда , Книга 3, стр. 90. ISBN 978-0-7390-3089-9 .
^ Уроки джаза