Нуар (или роман-нуар ) — поджанр криминальной литературы .
Нуар обозначает подчеркнутую мрачность темы и содержания, обычно представляющую собой тревожную смесь секса и насилия. [1]
Хотя их часто путают с крутым детективом — из-за регулярной адаптации крутых детективных историй в стиле фильмов нуар — это не одно и то же. [2] Оба регулярно происходят на фоне системной и институциональной коррупции . Однако нуар (по-французски «черный») сосредоточен на главных героях , которые являются либо жертвами, либо подозреваемыми, либо преступниками — часто саморазрушительными. Типичный главный герой нуара вынужден иметь дело с коррумпированной правовой, политической или иной системой, из-за которой главный герой либо становится жертвой , либо должен делать жертвами других, что приводит к проигрышной ситуации. Отто Пенцлер утверждает, что традиционный крутой детектив и нуар «диаметрально противоположны, с взаимоисключающими философскими предпосылками». В то время как классический крутой частный детектив, примером которого служат творения таких писателей, как Дэшил Хэмметт , Рэймонд Чандлер и Микки Спиллейн, может обойти или нарушить закон, это делает главный герой, обладающий значительной свободой действий в поисках справедливости, и «хотя не каждое из его дел может иметь счастливый конец, герой, тем не менее, выйдет из него с чистым этическим листом». [3] [4] [5] С другой стороны, произведения в стиле нуар
будь то фильмы, романы или короткие рассказы, являются экзистенциальными пессимистическими историями о людях, включая (или особенно) главных героев, которые имеют серьезные недостатки и морально сомнительны. Тон, как правило, мрачный и нигилистический, с персонажами, чья жадность, похоть, ревность и отчуждение ведут их по нисходящей спирали, поскольку их планы и схемы неизбежно идут наперекосяк. ... Махинации их неумолимой похоти заставят их лгать, воровать, обманывать и даже убивать, поскольку они все больше и больше запутываются в паутине, из которой они, возможно, не смогут выбраться. [3]
Писательница и ученый Меган Эбботт описала их следующим образом:
Hardboiled отличается от noir, хотя их часто используют как взаимозаменяемые. Распространенный аргумент заключается в том, что hardboiled романы являются продолжением Дикого Запада и пионерских повествований 19-го века. Дикая местность становится городом, а герой обычно является несколько падшим персонажем, детективом или полицейским. В конце все в беспорядке, люди погибли, но герой сделал правильный поступок или близко к нему, и порядок, в определенной степени, был восстановлен.
Noir отличается. В noir все падшие, а правильное и неправильное четко не определены и, возможно, даже не достижимы. [6]
Эндрю Пеппер в эссе, опубликованном в The Cambridge Companion to American Crime Fiction , перечислил основные тематические сходства нуарной литературы, такие как «разъедающее воздействие денег, бессмысленность и абсурдность существования, беспокойство о мужественности и бюрократизация общественной жизни, увлечение гротеском и заигрывание с фрейдистским психоанализом и его неприятие ». [7] Эдди Дагган обсуждает различие между крутой и нуарной литературой, утверждая, что «психологическая нестабильность является ключевой характеристикой главных героев нуарной литературы, если не ключевой характеристикой самих нуарных писателей». [8] Аналогичным образом Джонни Темпл, основатель Akashic Books , заметил, что нуарную литературу, как правило, пишут «авторы, чьи жизненные обстоятельства часто ставят их в среду, уязвимую для преступности». [9]
Начиная с романа 1940-х годов «Невеста была в черном » , автор Корнелл Вулрич написал серию из шести не связанных между собой романов в жанре нуар со словом «черный» в названии, три из которых были адаптированы для фильма в 1940-х годах. Слово «нуар» было использовано парижским издательством Gallimard в 1945 году в качестве названия для своего импринта криминальной фантастики Série Noire . В англоязычном мире этот термин возник как кинематографический — film noir . [2] Этот термин снова впервые появился во Франции в 1946 году, [3] хотя он не пользовался широким распространением до 1970-х годов. [10] Film noir относится к кинематографическим произведениям, основанным на романах как крутых, так и нуарных традиций, демонстрирующим реализм и послевоенное разочарование под влиянием немецкого экспрессионизма .
Джеймс М. Кейн считается американским пионером жанров «крутой роман» и «нуар». [8] Другими важными ранними американскими писателями в жанре «нуар» являются Корнелл Вулрич, Джим Томпсон , Хорас Маккой и Дэвид Гудис . В 1950-х годах издательство Fawcett Books « Gold Medal » сыграло важную роль в выпуске романов в жанре «нуар» и криминальных романов таких писателей, как Эллиот Чейз , Чарльз Уильямс , Джил Брюэр , Гарри Уиттингтон , Питер Рэйб и Лайонел Уайт , а также Гудис и Томпсон. В 1980-х годах американское издательство Black Lizard переиздало многие из этих произведений. [11] Сегодня издательство Akashic Books выпускает сложную серию антологий рассказов в стиле «нуар». [12] [13]
Известные европейские авторы жанра включают Жан-Клода Иззо и Массимо Карлотто . По словам итальянского издателя Сандро Ферри, «средиземноморский нуар» примечателен своим вниманием к двойственности средиземноморской жизни:
Преобладающее видение в романах, принадлежащих к жанру, известному как средиземноморский нуар, является пессимистическим. Авторы и их литературные выдумки смотрят на города Средиземноморья и видят места, которые были сломаны, избиты и искажены преступностью. Всегда есть своего рода дуализм, который пронизывает эти произведения. С одной стороны, есть средиземноморский образ жизни — хорошее вино и хорошая еда, дружба, праздничность, солидарность, голубое небо и прозрачное море — искусство жизни, доведенное почти до совершенства. С другой стороны, насилие, коррупция, жадность и злоупотребление властью. [14]
Из современных романистов, пишущих как в стиле «крутой», так и в стиле «нуар», наиболее выдающимся является Джеймс Эллрой . Называя нуар «наиболее тщательно изученным ответвлением школы «крутой» литературы», он писал:
Острые ощущения от нуара — это прилив морального убытка и отдача щекотке. Социальная значимость нуара заключается в его фундаменте из больших тем расы, класса, пола и системной коррупции. Всеобъемлющая и непреходящая привлекательность нуара заключается в том, что он делает гибель забавной. [3]
Поджанр нуарной литературы получил название «сельский нуар» в США [15] [16] , а иногда и «аутбэк-нуар» в Австралии [17] [18] . Многие романы в жанре сельский нуар были адаптированы для фильмов и телесериалов в обеих странах, например, «Озарк» , «Старикам тут не место » [15] и «Большое небо» в США [19] , а также «Троппо» , «Засуха» , «Скраблендс» [ 17] и «Хай Кантри» (2024) в Австралии [20] .
Норрис Эппес предполагает, что «Intruder in the Dust» (1948) Уильяма Фолкнера и «Deliverance» (1970) Джеймса Дики были самыми ранними примерами сельского нуара. Он взял интервью у семи авторов, пишущих сельскую нуар-литературу: Брайана Пановича , Карин Слотер , Аттики Локк , Эйса Аткинса , Тома Франклина , Джона Харта и Джеймса Саллиса , которые все высказали свое мнение о жанре. [15] Том Боуман считает, что сельский нуар имеет свои корни еще в 19 веке, и ссылается на первый роман 20 века, который внес свой вклад в эту тенденцию, — «Почтальон всегда звонит дважды» (1934) Джеймса М. Кейна . [16]
В Австралии жанр «нуар в глубинке» все чаще включает в себя проблемы, связанные с коренными австралийцами , [17] такие как лишение прав собственности на землю у аборигенов [21] и расизм . Кинорежиссер Иван Сен известен своими исследованиями таких тем в своем сериале «Mystery Road» и одноименном фильме с приквелом «Goldstone» , [22] и его более позднем отмеченном наградами фильме «Limbo» (2023). [23] [24]