Танец «серпентин» — форма танца, которая была популярна в Соединенных Штатах и Европе в 1890-х годах и стала неотъемлемой частью сценических представлений и ранних фильмов.
Serpentine — это эволюция танца в юбке , формы бурлескного танца, которая недавно пришла в США из Англии. Танец в юбке сам по себе был реакцией на «академические» формы балета, включающие в себя смягченные версии народных и популярных танцев, таких как канкан . [ 1]
Новый танец был создан Лои Фуллер , которая дала различные отчеты о том, как она его разработала. [1] По ее собственному рассказу, который широко освещается, никогда раньше не танцуя профессионально, она случайно обнаружила эффекты сценического света, отбрасываемого с разных углов на марлевую ткань костюма, который она наспех сшила для своего выступления в пьесе «Доктор Кряк» , и спонтанно разработала новую форму в ответ на восторженную реакцию публики, увидевшей, как ее юбка выглядела в свете. [1] Во время танца она держала свою длинную юбку в руках и размахивала ею, открывая свою внутреннюю форму. [1] По словам историка танца Джека Андерсона , «костюм для ее танца «Серпантин» состоял из сотен ярдов китайского шелка, который она позволяла развеваться вокруг себя, в то время как световые эффекты предполагали, что он загорался и принимал формы, напоминающие цветы, облака, птиц и бабочек». [2]
К 1891 году Фуллер объединила свою хореографию с шелковыми костюмами, освещенными разноцветным освещением собственного дизайна, и создала танец «Змеевик» . [3] После долгих трудностей с поиском кого-то, кто согласился бы продюсировать ее работу, когда она была в первую очередь известна как актриса, ее наконец наняли для исполнения своей пьесы между актами комедии под названием « Дядя Селестина», и она получила восторженные отзывы. [4]
«Вскоре она ( Лои Фуллер ) прошла прослушивание у Рудольфа Аронсона из нью-йоркского театра «Казино» . Он назвал ее танец «Серпентин» и нанял ее для исполнения в качестве вступления к комедии «Дядя Селестин». Фуллер добилась успеха у критиков со своими выступлениями в «Серпентине» в «Казино» и — когда спор с Аронсоном заставил ее сменить место — в театре «Мэдисон-сквер» . Однако художественные достижения Фуллер вскоре были затмены юридическими проблемами (среди них иск о нарушении авторских прав против Минни Ренвуд, танцовщицы, которую Аронсон нанял, чтобы заменить Фуллер...» [5]
Почти сразу же ее заменили подражатели (первоначально Минни «Ренвуд» Бемис ). В надежде получить серьезное художественное признание, которого она не получила в Америке, Фуллер уехала в Европу в июне 1892 года.
«Змеиный танец» часто становился темой ранних кинофильмов , поскольку он подчеркивал способность нового средства массовой информации изображать движение и свет. Две особенно известные версии — «Змеиный танец Аннабель» (1894), выступление бродвейской танцовщицы Аннабель Уитфорд из Edison Studios , и фильм братьев Люмьер , снятый в 1896 году. [6] Многие другие кинематографисты создавали свои собственные версии, распространяя копии, которые были тонированы вручную, чтобы вызвать (хотя и не полностью воспроизвести) вид цветной световой проекции.