stringtranslate.com

Узоры (фильм)

«Шаблоны» , также известные как «Образцы власти» , [2] — американский «драматический» фильм 1956 года с Ван Хефлином , Эвереттом Слоаном и Эдом Бегли в главных ролях ; и режиссер Филдер Кук . Сценарий написал Род Серлинг , который адаптировал его изодноименной телеспектакли , которая первоначально транслировалась 12 января 1955 года в телевизионном театре Крафт со Слоаном, Бегли и Ричардом Кили . [1]

Сюжет

Безжалостный Уолтер Рэмси управляет Ramsey & Co., промышленной империей со штаб-квартирой на Манхэттене, которую он унаследовал от своего отца. Он приводит Фреда Стейплса, молодого промышленного инженера, чья работа в компании, которую Рэмси недавно приобрел, произвела на него впечатление, на руководящую должность в штаб-квартире. Хотя Стейплс поначалу ничего не знает, Рэмси готовит его заменить стареющего Билла Бриггса на посту заместителя руководителя компании.

Бриггс работает в фирме уже несколько десятилетий, он работал на основателя компании, отца Рэмси, и восхищался им. Его забота о сотрудниках постоянно противоречит безжалостным методам Рэмси. Рэмси не уволит Бриггса сразу, но сделает все возможное, чтобы саботировать и унизить его, заставив уйти в отставку. Старик упорно отказывается сдаваться. Стейплс раздирается запутанной ситуацией, его амбиции противоречат его симпатии к Бриггсу.

Стресс доходит до Бриггса, который падает в обморок после столкновения с Рэмси, а затем умирает. Это вызывает ожесточенную схватку между Рэмси и Стейплсом, в которой Стейплс объявляет, что уходит. Сначала Стейплс отправился убить Рэмси, но тот факт, что его жена отказалась пойти домой и «собрать» все вещи, настаивая на том, чтобы дождаться его во время его конфронтации с Рэмси, показывает другую сторону истории: американка, столь же амбициозная, как и Корпоративный человек. Рэмси упрекает его, утверждая, что только люди с его талантом имеют все необходимое, чтобы добиться успеха такой корпорации, как Ramsey & Company. Он предлагает Стейплсу работу Бриггса с удвоенной нынешней зарплатой, двойными опционами на акции и неограниченным счетом расходов. Стейплс сопротивляется, и Рэмси усиливает пыл своей подачи, добавляя, что Стейплс никогда не сможет полностью раскрыть свой потенциал где-либо еще. Стейплс возражает, что ему нужно будет нечто большее, чем просто должность вице-президента компании, что фактически станет еще одним «мальчиком для битья» для Рэмси. Он заявляет, что хочет равных условий, подразумевая партнерство, добавляя, что сделает все возможное, чтобы заменить его, и в качестве «бонуса» - право сломать Рэмси челюсть, если он почувствует такое желание. Рэмси с энтузиазмом соглашается на все условия гонщика, оставляя за собой право ответить взаимностью на окончательное условие.

Бросать

Прием

Критический ответ

Кинокритик Деннис Шварц поставил фильму пятерку и высоко оценил его в своем обзоре Ozus 2002 года:

« Паттерны» основаны на телеспектакле Рода Серлинга, который транслировался в прямом эфире по телевидению в январе 1955 года в Kraft Television Theater и был так хорошо принят, что его повторили четыре недели спустя. Этого не было в тот период. Этот блестящий фильм сценарий создателя «Сумеречной зоны» Рода Серлинга многие считают лучшим произведением, которое он когда-либо писал, и принес ему мгновенное признание. Режиссером фильма является Филдер Кук... Актерский состав великолепен, с особым. респект Ван Хефлину, Эду Бегли, Беатрис Стрейт и Эверетту Слоану. Это лучшая роль Ван Хефлина со времен Шейна (1953)». [3]

Добавил Шварц:

«Это сильная мелодрама, которая переносит зрителя в яму политики в зале заседаний большой корпорации, предательства и жесткого способа ведения бизнеса. С 1950-х годов многое изменилось, и некоторые вещи устарели, но фильм по-прежнему держит руку на пульсе». о дикой природе делового мира. Даже когда компания не так коррумпирована, как Enron, люди по-прежнему воспринимаются как второстепенные по отношению к получению прибыли, несмотря ни на что». [3]

В выпуске TV Week от 27 апреля 2008 года телевизионный критик Том Шейлс сравнил фильм с прямой телепрограммой:

Некоторые люди думали, что прямой эфир стал началом действительно нового средства повествования, уникально подходящего для интимных, неприукрашенных психологических драм, но оказалось, что это начало с крошечной серединой и поспешным концом... «Шаблоны» были настолько хороши. получил, что Крафт через месяц организовал повтор шоу в прямом эфире, а интимное телешоу было превращено в менее интимный (и почему-то менее приятный) фильм в 1956 году. За исключением использования таких терминов, как «мимеографированный» и «телетайп», мало что в драме кажется устаревшим, если только кто-то не придерживается мнения, что корпоративная политика и кровопролитие в зале заседаний больше не существуют... С минимально разумной обстановкой сцены (кадры, каталог зданий, коммутатор) и быстрым введением персонажей, Серлинг почти сразу же вовлекает зрителя в свою историю, историю корпоративной морали – или ее отсутствия – и таких повседневных битв, как те, которые ведутся между совестью и амбициями. [4]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ ab «Узоры». Каталог художественных фильмов AFI . Американский институт кино . Проверено 4 октября 2020 г.
  2. ^ Баскин, Эллен (27 апреля 2018 г.). Книги и пьесы Энсера, экранизированные: список книг и пьес, по которым были сняты фильмы, 1928–2001 гг. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-1-351-76983-9.
  3. ↑ Аб Шварц, Деннис (27 сентября 2002 г.). «Мир Озуса Кинообзоры» (кинообзор). Архивировано из оригинала 5 марта 2016 г.
  4. ↑ Шейлз, Том (27 апреля 2008 г.). «Узоры Серлинга - икона утраченной эпохи». ТВНеделя . Архивировано из оригинала 24 сентября 2010 г.

Внешние ссылки