Облигато

В западной классической музыке облигато ( итальянское произношение: [obbliˈɡaːto] , также пишется как облигато^[1] ) обычно описывает музыкальную линию, которая в некотором роде незаменима в исполнении. Ее противоположностью является маркировка ad libitum . Его также можно использовать, более конкретно, для обозначения того, что отрывок из музыки должен быть исполнен точно так, как написано, или только на указанном инструменте, без изменений или пропусков. Слово заимствовано из итальянского языка (прилагательное, означающее обязательный ; от латинского obligatus pp от obligare , обязывать); написание obligato неприемлемо в британском английском, ^[2] но оно часто используется в качестве альтернативного написания в США. ^[3] В английском языке это слово может стоять отдельно как существительное или выступать в качестве модификатора в именной группе (например, орган облигато ).

Независимость

Облигато включает в себя идею независимости, как, например, в « Симфониях mit zwölf obligaten Stimmen» К. П. Э. Баха 1780 года (с двенадцатью частями облигато ), в которых Бах имел в виду независимые партии деревянных духовых инструментов, которые он использовал впервые. Эти части также были обязательными в смысле незаменимости.

Континуо

В связи с клавишной партией в период барокко облигато имеет весьма специфическое значение: оно описывает функциональное изменение от партии бассо континуо (в которой исполнитель решал, как незаметно заполнить гармонии) к полностью написанной партии равной важности. к основной части мелодии.

Противоречивое использование

Более позднее использование имеет противоречивое значение необязательного , указывающее на то, что часть не была обязательной. ^[4] Редактор может снабдить трудный отрывок концерта более простой альтернативой, называемой облигато ( но чаще и правильно называемой ossia ); или в произведении может быть партия одного или нескольких сольных инструментов, помеченная как obbligato , которая носит скорее декоративный, чем существенный характер; произведение закончено и может быть исполнено без добавленной партии. ^[5] Традиционный термин для такой части — ad libitum или ad libitum. или просто необязательно , поскольку импровизация. может иметь самые разнообразные интерпретации.

Современное использование

В классической музыке этот термин вышел из употребления современными практиками, поскольку композиторы, исполнители и зрители стали рассматривать музыкальный текст как первостепенное значение при принятии решений о музыкальном исполнении. В результате все теперь рассматривается как облигато , если в партитуре явно не указано иное. Он до сих пор используется для обозначения оркестровой пьесы с инструментальной сольной партией, которая выделяется, но не так заметна, как в сольном концерте, как в упомянутом ниже Concerto Grosso Блоха . Этот термин сейчас используется в основном для обсуждения музыки прошлого. Однако одно из современных применений - это Эрик Сати в третьей части « Эмбрионов дессеше» («Высушенные эмбрионы»), где облигато состоит примерно из двадцати фа-мажорных аккордов, сыгранных в фортиссимо (это высмеивает симфонический стиль Бетховена).

Этот термин используется и в совершенно другом значении, обозначая контрмелодию . ^{[ нужна цитата ]}

Примеры

Явные случаи

И.С. Бах использовал облигато органа, чтобы сразу показать важность партии органа (например, в кантате Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden, BWV 47 и кантате Gott ist mein König, BWV 71 ).
Моцарт отмечает «облигато виолончели» в «Дон Жуане» в арии Церлины « Батти, батти, о бель Мазетто ».
Дуэт Бетховена для альта и виолончели, WoO 32, имеет подзаголовок mit zwei obligaten Augengläsern (с двумя [парами] очков-облигато), что, по-видимому, указывает на необходимость при первом исполнении очков как для Бетховена, так и для его виолончелиста.
Пятая симфония Нильса Гаде (1852) содержит фортепианную партию облигато.
В знаменитой симфонической поэме Камиля Сен-Санса « Танец смерти » звучит скрипка- облигато .
« Benedicam Dominum in omni tempore » Генриха Шютца в Symphoniae Sacrae I , 1629, для сопрано, тенора, баса и континуо с облигато корнетто или скрипки .
Марш Джона Филипа Соузы « Звезды и полосы навсегда » содержит пикколо облигато в его грандиозном исполнении .
Кончерто-гроссо № 1 Эрнеста Блоха 1925 года для струнного оркестра с фортепиано облигато представляет собой неоклассическую композицию с модальными гармониями 20-го века .
Соло Джона Кейджа с аккомпанементом облигато двух голосов в каноне и шесть коротких инвенций на тему соло (1934, 1958)
Малкольм Арнольд « Большая, большая увертюра» , соч. 57 (1956) представляет собой пародию 20-го века на концертную увертюру конца 19-го века и содержит детали облигато для четырех винтовок, трех пылесосов Hoover (две стойки в B ♭ , одна горизонтальная со съемной присоской в C) и электрический пол. полировщик в E ♭
Ноктюрн Бенджамина Бриттена 1958 года для тенора, 7 инструментов-облигато и струнных, в которых солист-тенор сопровождается одним или несколькими инструментами облигато в каждой из восьми частей (кроме первой)
« Гарольд в Италии » Гектора Берлиоза содержит обширную партию для альта облигато.

Неявные экземпляры

Облигато трубы в кантате И.С. Баха Jauchzet Gott in allen Landen, BWV 51
Облигато валторны во время арии Сифаре « Lungi da te, mio bene » в опере В. А. Моцарта «Митридат, ре ди Понто» (1770)
В «Die Entführung aus dem Serail» Моцарта (1782) есть обязательные партии для флейты, гобоя, скрипки и виолончели.
В «Милосердии Тита» Моцарта (1791) есть две арии с облигато -кларнетом; бассет-кларнет облигато « Parto, ma tu ben mio » (в исполнении Сесто) и бассет-горн облигато « Non piu di fiori » (в исполнении Вителлии).
Фортепианное облигато в концертной арии Моцарта « Ch'io mi scordi di te?... Non temer, amato bene » (К. 505)
Фортепиано облигато в Третьей симфонии Рюда Ланггаарда «Прилив юности - La Melodia»
Ария облигато для валторны "Abscheulicher!/Komm Hoffnung" в опере Бетховена " Фиделио "
Фагот-облигато в «Скупой сумме» Реквиема Верди .
Особенно богато украшенная скрипка-облигато появляется в « Бенедикте» Людвига ван Бетховена « Торжественная месса» .
Корно (валторна) облигато в Пятой симфонии Густава Малера
Выдающееся сочинение облигато для флейты, в частности, не является чем-то необычным в романтической опере, например, в каденции традиционной версии «Безумной сцены» в « Лючии ди Ламмермур» (1835).
Бас-кларнет облигато в третьей части Латиноамериканского симфонетта Мортона Гулда.
Кларнет облигато в опере Портера Стила « Высшее общество » (1901), добавленный Альфонсом Пику.
Фортепианное облигато в третьей части симфонической сюиты Фредерика Магла « Кантабиле» (2009)