stringtranslate.com

V–IV–I поворот

Прогрессия V–IV–I в C Play ⓘ

В музыке оборот V–IV–I , или блюзовый оборот , [1] является одним из нескольких каденционных шаблонов, традиционно встречающихся в двенадцатитактовом блюзе и часто встречающихся в рок-н-ролле . [2]

Каденция переходит от тоники к доминанте , к субдоминанте и обратно к тонике. «В блюзе в A оборот будет состоять из аккордов E 7 , D 7 , A 7 , E 7 [V–IV–I–V]». [3] [4] V может использоваться в последнем такте вместо I, поскольку «почти все блюзовые мелодии имеют более одного припева (появление 12-тактовой прогрессии ), оборот (последние четыре такта) обычно заканчивается на V, что заставляет нас чувствовать, что нам нужно снова услышать I, таким образом возвращаясь к началу формы». [3]

История

«Похоже, что блюзовый поворот произошел от музыки в стиле регтайм », самый ранний пример — I–I 7 –IV–iv–I (в C: C–C 7 –F–Fm–C), «The Japanese Grand March». [5] Это плагальная каденция с доминирующим септаккордом тоники (I или V/IV). Однако Бейкер ссылается на поворот, содержащий « How Dry I Am », как на «абсолютно наиболее часто используемый блюзовый поворот». [5] Фишер описывает поворот как последние два такта блюзовой формы, или I 7 и V 7 , с вариациями, включая I 7 –IV 7 –I 7 –V 7. [6 ]

Анализ

Основной ход каденции V−IV−I, встречающийся в блюзах, считается нетрадиционным с точки зрения западной гармонии. [7] Движение каденции V−IV−I считалось «обратным», [2] поскольку в традиционной гармонии субдоминанта обычно подготавливает доминанту, которая затем имеет сильную тенденцию разрешаться в тонику. Однако был предложен альтернативный анализ, в котором IV усиливает септаккорд V, который затем разрешается в терцию тоники. [2]

Движение V–IV–I также характеризуют как «раскручивание» каденции V–I с добавлением проходящей IV . [8]

Вариации

«Штатный джазово-блюзовый оборот [I 7 –VI 7 –ii 7 –V 7 ]. А точнее, оборот I–VI–ii–V 7 , который можно найти в джазе и многих неджазовых стилях. Если есть один оборот... который должен стать второй натурой, то это он». [9] Play ⓘ .

Блюзовый поворот можно «приукрасить», используя V aug Play ⓘ («городской V 7 ») вместо V 7 Play ⓘ , «добавив немного джазовой изысканности». [10] Важным вариантом является джазовый поворот ii–V–I–V. [3]

Смотрите также

Источники

  1. ^ Гресс, Джесси (2006). Гитарные приемы героев блюз-рока в Техасе . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books . стр. 16. ISBN 978-0-87930-876-6.
  2. ^ abc Эверетт, Уолтер (1999). The Beatles как музыканты: Revolver Through the Anthology . Oxford University Press . стр. 26.
  3. ^ abc Electric Bass for Guitarists . Alfred Publishing . 2003. стр. 34. ISBN 0-7390-3335-2.
  4. ^ Скиннер, Тони; Друди, Энди (2006). Уроки игры на гитаре. Блюз и рок: 10 простых уроков игры на гитаре . Реестр. стр. 18. ISBN 978-1898466772.
  5. ^ ab Baker, Duck (2004). Fingerstyle Blues Guitar 101 Дака Бейкера , стр. 17. ISBN 0-7866-7210-2 . 
  6. ^ Фишер, Питер (2000). Правила игры на блюзовой гитаре , стр. 31. ISBN 3-927190-64-0 . 
  7. ^ Стивенсон, Кен (2002). «Анализ хита». Что слушать в роке: стилистический анализ . Издательство Йельского университета. стр. 147. ISBN 0-300-09239-3.
  8. ^ Педлар, Доминик (2003). Секреты написания песен The Beatles , стр. 30. ISBN 0-7119-8167-1 . 
  9. ^ Манус, Рон (2003). Джазовые соло на гитаре: полное руководство по исполнению отличных соло, книга и компакт-диск , стр. 16. ISBN 0739031589 . 
  10. ^ Джонстон, Ричард (2007). Как играть на блюзовой гитаре: основы и не только , стр. 19. ISBN 0-87930-910-5 .