stringtranslate.com

Сэмплер (рукоделие)

Американский сэмплер: «Маргарет Барнхолт, ее сэмплер, сделанный на двенадцатом [sic] году ее жизни, 1831».
Сэмплер английской группы с участием 'боксеров', ок.  1650 г.

Вышивка- семплер — это часть вышивки или крестика, выполненная в качестве «образца достижений», [1] демонстрации или проверки навыков в вышивке . [2] [3] Часто включает в себя алфавит, цифры, мотивы, декоративные каймы и иногда имя человека, который вышил его, и дату. Слово « семплер» происходит от латинского exemplum , что означает «пример». [4]

История

Алфавитный образец для вышивки крестом, созданный Элизабет Лэйдман, 1760 г.

Самый ранний из сохранившихся сэмплеров — точечный сэмплер, т. е. с хаотично разбросанными мотивами, культуры Наска в Перу [5], ранее находившийся в Музее первобытного искусства в Нью-Йорке. Предполагается, что он датируется примерно 200 г. до н. э. — 300 г. н. э. и выполнен в технике штопки из хлопка и шерсти на тканой хлопковой основе. На нем изображены семьдесят четыре фигуры птиц, растений и мифологических существ. [6]

Фрагменты коптских образцов [7] шелка на льне в двойной бегущей вязке и узорной штопке были найдены в египетских захоронениях 400–500 гг. н. э. Это образцы образцов, имеющие дизайны, основанные на ранних христианских символах. [8]

Известно, что сэмплеры использовались вышивальщицами в Европе еще в начале XVI века, хотя ни один из них не был найден в столь раннем возрасте. Коллекция из пятидесяти дечадо (сэмплеров) была указана в описи имущества королевы Хуаны (Хуаны I, 1479–1555) Кастилии (Испания) 1509 года. Они были описаны как вышивальные и дешиладо (работа с вытянутыми нитями), некоторые из них были выполнены из шелка, а другие — из золотой нити. Во время описи они находились на попечении ее камергера Диего де Риверы и его сына Алонсо, но все они исчезли. [9]

Первые упоминания сэмплеров в тексте относятся к Скелтону (1469-1529) [10] и Шекспиру (1564-1616) [11] .

Самые старые сохранившиеся европейские сэмплеры были сделаны в XVI и XVII веках. Поскольку для рукодельниц было мало готовых шаблонов, требовалась сшитая модель. Всякий раз, когда рукодельница видела новый и интересный пример узора для вышивки, она быстро пришивала его небольшой образец на кусок ткани – свой «сэмплер». [12] Шаблоны пришивались на ткань случайным образом в качестве образца для будущего использования, и рукодельница собирала дополнительные стежки и узоры на протяжении всей своей жизни.

Первая печатная книга выкроек Furm oder Modelbüchlein была опубликована Иоганном Шёншпергером Младшим из Аугсбурга в 1523 году, но ее было нелегко достать, и самым распространенным справочником для многих женщин был сэмплер. Книги выкроек [13] широко копировались и выпускались другими издательствами. Некоторые из них до сих пор доступны в переиздании. [14]

Самый ранний сохранившийся английский датированный сэмплер, хранящийся в Музее Виктории и Альберта в Лондоне , был изготовлен Джейн Босток, которая включила свое имя и дату 1598 в надпись. Вышитый шелком и металлической нитью на льне, он имеет живописные фигуры сверху с каймой и сплошными узорами снизу. Надпись гласит:

IANE:BOSTOCKE 1598
ALICE:LEE:WAS:BORNE:THE:23:OF:NOVEMBER:BEING:WESDAY:IN:THE:AFTER:NOONE:1596″ [15]

В музее есть еще два образца, которые, как полагают, датируются XVI веком: один из Германии с религиозными мотивами, а другой из Италии с цветочными узорами и гротесками. Оба выполнены из шелка и льна.

«Библейский» сэмплер Элизабет Росс, датированный 1786 годом
Берлинский образец работ Сары Литтлтон, 1868 г.
Берлинский образец работ Сары Литтлтон, 1868 г.

Голландский образец, датированный 1585 годом, сохранился в Нидерландском музее открытого неба в Арнеме. [ необходима ссылка ]

В коллекции Музея Лондона есть две полосы ришелье, вышитые шелковыми, золотыми и серебряными нитями, и тринадцать полос белой льняной нитью с ретичеллой . Четвертая полоса сверху имеет инициалы ER, королевский герб королевы Елизаветы I и имя изготовителя SUSAN NEGABRI жирными буквами. Считается, что она датируется периодом до смерти королевы в 1603 году. [16]

Поскольку было найдено очень мало сэмплеров XVI века, невозможно сделать обобщение об их стиле и внешнем виде. К середине XVII века английские, голландские и немецкие сэмплеры вышивались на узкой полосе ткани шириной 6–9 дюймов (150–230 мм). Ручной лен, отбеленный или неотбеленный, является основным материалом для ранних сэмплеров. [17] Поскольку ткань была очень дорогой, эти сэмплеры были полностью покрыты аккуратными рядами стежков. Они были известны как ленточные сэмплеры и высоко ценились, часто упоминались в завещаниях и передавались из поколения в поколение. Эти сэмплеры вышивались с использованием различных стилей вышивки, ниток и орнаментов. Многие из них были чрезвычайно сложными, включали тонко затененные цвета, шелковые и металлические вышивальные нити и использовали такие стежки, как венгерский, флорентийский, шатровый, крест, длиннорукий крест, двухсторонний итальянский крест, рис, бегущий, стежок Гольбейна , алжирский глаз и стежок в петлицу. В сэмплерах также присутствовали небольшие узоры с цветами и животными, а также геометрические узоры, вышитые с использованием ниток до 20 разных цветов. [18] Некоторые из них были вышиты частично или полностью белой гладью.

Ленточные сэмплеры были более декоративными, чем утилитарные случайные точечные сэмплеры , и вышивальщицы завершали их, добавляя свои имена, даты завершения, а иногда и имена учителей или школ. Поскольку работа по изготовлению сэмплеров перешла в школы в конце 17-го и начале 18-го веков, стили дизайна изменились. Алфавиты и стихи были добавлены вместе с изобразительными элементами, такими как архитектурные мотивы, пейзажи и большие растения в горшках. Образовательные темы включали карты, таблицы умножения, вечные календари и головоломки-акростихи. [19]

К XVIII веку сэмплеры стали полной противоположностью разрозненным образцам, сшитым ранее. Они стали шире и квадратнее, в конечном итоге с каймой по всем четырем сторонам. Сэмплеры были в основном школьными упражнениями в XVIII и XIX веках и почти полностью выполнялись крестиком. Стили дизайна все больше находились под влиянием берлинской шерстяной вышивки, которая стала популярной во всем мире из-за доступности образцов, изначально исходящих из Берлина, Германия. Этот стиль рукоделия достиг пика популярности между 1830-ми и 1870-ми годами. [20] : 36  Эти сэмплеры вышивались скорее для демонстрации знаний, чем для сохранения навыков. Считалось, что вышивание сэмплеров является признаком добродетели, достижений и трудолюбия, и девочек обучали этому искусству с раннего возраста. [21]

Узоры берлинской шерстяной вышивки имели натуралистичную штриховку и большую глубину перспективы, чем плоские двухмерные объекты традиционной вышивки. К середине 19 века взрослые вышивальщицы придумывали длинные и узкие стежковые образцы с геометрическими узорами, выполненными в шерстяной вышивке. Движение за художественную вышивку и исключение образцов из женского образования привели к упадку традиционного изготовления образцов, который продолжался и в 20 веке.

Современные сэмплеры

Сегодня сэмплеры широко вышиваются, некоторые из них используют наборы, купленные в магазинах для шитья, некоторые из наборов схем, а многие из схем, доступных в Интернете или по электронной почте от дизайнеров. Схемы варьируются от простых, использующих только один стежок, до сложных, использующих от 15 до 20 и более стежков. Дизайны широко варьируются по стилю, от точных репродукций исторических произведений до гораздо более современных и современных стилей, включая подрывную вышивку. Популярные темы включают дизайны, посвященные рождению и бракосочетанию, генеалогические древа и девизы всех видов. Карты-схемы широко доступны в англоязычных странах и Дании. Часто это наглядные карты местных территорий, целых стран или даже воображаемых королевств Средиземья Толкиена. Также доступно множество репродукций сэмплеров, копирующих цвета и несовершенные стежки из оригиналов.

Слово «сэмплер» иногда неточно применяется к любой вышивке, предназначенной для показа. Однако в широком смысле этот жанр можно охарактеризовать как любую вышивку в стиле сэмплер с надписями или без них.

В качестве материалов используются аида , льняные ткани, а также хлопчатобумажные , льняные и искусственные материалы, которые комбинируются все новыми и новыми способами; а также волокна от хлопчатобумажного мулина до шелка, вискозы, вискозы и металлизированного волокна.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Samplers and Tapestry Embroidery, Marcus Huish, Longmans, 1913 «Сначала состоял из декоративных узоров, небрежно разбросанных тут и там на поверхности куска холста (см. Таблицу II); затем из узоров, расположенных более упорядоченными рядами и составляющих собой гармоничное целое; затем к ним добавлялись алфавит и цифры для использования теми, кто размечал полотно, и как ответвление имитации гобеленовых картин путем добавления фигур, домов и т. д. Наконец, это было принято в качестве образовательной задачи в школах, как образец феноменального достижения в раннем возрасте…»[1]
  2. ↑ Ламберт, Мисс (1847). Мой образец крокета. Т. 1. Д. М. Пейсер.
  3. ↑ Ламберт, Мисс (1848). Мой образец крокета. Т. 2. Дж. Мюррей.
  4. ^ Чисхолм, Хью , ред. (1911). "Sampler"  . Encyclopaedia Britannica (11-е изд.). Cambridge University Press.
  5. ^ «Центр текстильных исследований».
  6. ^ Себба, Энн, Сэмплеры, Пять столетий благородного ремесла , Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 1979. стр. 6. ISBN 0-500-23300-4 . 
  7. ^ "Изображения фрагментов коптских сэмплеров в Google".
  8. ↑ Себба 1979, стр. 6–7.
  9. ^ Сегура Лакомба, Маравилляс, Bordados Populaires Españoles , Мадрид: Consejo Superior de Investigaciones Cientificas, Instituto ″San Jose de Calasanz″ de Pedagogia, 1949. стр.72.
  10. ^ Хьюиш, Сэмплеры и гобеленовые вышивки "Сэмплер для шитья, кружева для вышивания"
  11. ^ Сон в летнюю ночь Елена Гермии «...Мы, Гермия... Создали нашими иглами оба цветка, Оба на одном образце и т. д.».
  12. ^ "История сэмплеров". www.vam.ac.uk . Музей Виктории и Альберта . Получено 20.11.2017 .
  13. ↑ Хьюиш цитирует «The Needles Excellency...», «где представлены различные замечательные работы, выполненные иглой», напечатанные для Джеймса Болера и предназначенные для продажи в Сине календулы на кладбище Полеса.
  14. ^ Банхэм, Джоанна, редактор. Энциклопедия дизайна интерьера , Лондон и Чикаго: Фицрой Дирборн, 1997. т. 2 стр. 858 ″Рукоделие″ ISBN 1-884964-19-2 
  15. ^ Браун, Клэр и Дженнифер Уэрден, Образцы из Музея Виктории и Альберта , Лондон: V&A Publications, 1999. С. 8, 12, 28–33. ISBN 185177-309-6 
  16. ↑ Хьюз, Терле, Английское домашнее рукоделие 1660–1860 , Лондон: Abbey Fine Arts, 1961. стр. 76, рис. 30.
  17. ↑ Хьюиш, Образцы и гобеленовые вышивки, 1913, стр. 171.
  18. ^ Дон, Сара, Традиционные сэмплеры , Ньютон Эббот и Лондон: Дэвид и Чарльз, 1986. стр. 11–14. ISBN 0-71538713-8 
  19. ↑ Мэр, Сьюзан и Диана Фаул, Samplers , Уэйкфилд, Род-Айленд и Лондон: Moyer Bell, 1996. С. 7–11. ISBN 1-55921-154-7 
  20. ^ Искусство шитья: социальная история американского шитья . Time-Life Books. Александрия, Вирджиния: Time-Life Books. 1990. ISBN 0-8094-6841-7. OCLC  21482166.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  21. ^ Себба 1979, стр.113–121
  22. ^ "Вышитый сэмплер". www.metmuseum.org . Получено 25.01.2020 .

Ссылки

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Сэмплеры» .