Удаление — это термин музыкальной индустрии , обозначающий удаление пластинки или пластинок из официального каталога лейбла, в результате чего она больше не издается . Обычно это делается, когда производство названия становится нерентабельным, но это также может произойти по просьбе исполнителя. [1]
Удаление может произойти по разным причинам, но обычно отражает снижение продаж, в результате чего распространение пластинки становится невыгодным. [2] Синглы обычно удаляются через несколько недель, но альбом крупного исполнителя может оставаться в каталоге на неопределенный срок.
Когда названия удаляются в США, оставшиеся материалы будут испорчены вырезом в рукаве или футляре. Вырезанные пластинки сформировали серый рынок за пределами основных каналов распространения. В книге 1993 года Stiffed: Правдивая история MCA, музыкального бизнеса и мафии Билл Кнедельседер написал о том, как MCA Records стала объектом федерального расследования по поводу ее практики продаж сокращений после сделки, предположительно связанной с организованной преступностью . [3]
Удаление в музыкальной индустрии отличается от печатной публикации тем, что контракты на запись обычно не возвращают права исполнителю, когда название перестает производиться. Когда в 1995 году PolyGram приобрела небольшой джазовый лейбл JMT Records , предполагалось, что было объявлено об удалении всего каталога JMT, что шокировало десятки артистов. По словам Тима Берна , «это означает, что большая часть моей работы просто исчезает». [4]
По словам Луи Барфа , «многие удаленные драгоценности заперты в архивах, неуслышаны и, вполне возможно, приходят в негодность». Хотя он рекомендует оцифровать эту музыку и предлагать ее для скачивания, он отмечает, что «появились нишевые лейблы, специализирующиеся на переиздании записей, защищенных авторскими правами». [5] Некоторые бутлеги были выпущены специально для того, чтобы фанаты могли получить удаленные записи без необходимости искать их на вторичном рынке. [6]
В последнее время развитие цифровых медиа устранило большую часть затрат на распространение музыки, и компании начали видеть удаленные записи в связи с их длинным хвостом , продавая их через iTunes и другие онлайн-средства. [2] Единственная компания, ArkivMusic , заключила сделки со всеми четырьмя крупными (и многочисленными второстепенными) издателями записей классической музыки , чтобы сделать их удаленные записи доступными через услугу записи по требованию. [7]
Заметным исключением из этой практики был лейбл Folkways Records , основатель которого Мо Аш «никогда не удалял ни одного названия из… каталога». По словам Аша: «Только потому, что буква J менее популярна, чем буква S, ее не вычеркивают из словаря». Когда лейбл был распущен, Аш поручил Смитсоновскому институту поддерживать каталог «навечно». [8]
В июле 1972 года британская музыкальная газета Melody Maker сообщила, что пластинка, выпущенная Virgin Records по сниженной цене , подлежит удалению, поскольку, по иронии судьбы, она была слишком популярна. « The Faust Tapes » Фауста , [9] тогда занимавшая 18-е место в чарте Melody Maker , фактически стоила больше, чем ее продажная цена (49 пенсов), и поэтому Virgin потеряла предположительно 2000 фунтов стерлингов при продажах в 60 000 штук. [10] С тех пор утверждалось, что этот шаг был просто рекламным ходом владельца Virgin Ричарда Брэнсона .
16 ноября 1990 года Arista Records очень быстро удалила альбом Милли Ванилли Girl You Know It's True после того, как Фрэнк Фариан признал, что Роб Пилатус и Фаб Морван не пели на пластинке. Вдобавок к этому, несколько дней спустя у дуэта была отозвана премия Грэмми. [11]
Первые четыре альбома американской хэви-метал группы Pantera были удалены из каталогов лейблов: Metal Magic , Projects in the Jungle , I Am the Night и Power Metal . Альбомы , в основном ориентированные на глэм-метал, не являются фаворитами группы, которая перешла к груву и трэш-металу с момента выхода Cowboys From Hell . Они доступны только в контрафактной форме. Сам Рекс Браун заявил, что их переиздания никогда не будет, сославшись на то, что все участники самого известного состава группы были против. [12]
Британский дуэт The KLF удалил весь свой бэк-каталог, когда «ушел на пенсию» из музыкальной индустрии в 1992 году. [13] [14]
Сингл 2000 года группы Manic Street Preachers " The Masses Against The Classes " был удален в день выпуска как рекламный трюк. Однако копии сингла продолжали быть доступными до тех пор, пока не закончились запасы, что позволило ему достичь номера 1 и оставаться в чартах в течение 7 недель.
Сингл Gnarls Barkley " Crazy " 2006 года был удален Warner Music [15] после шести недель на первом месте в Великобритании как преднамеренный шаг, чтобы защитить его от чрезмерного внимания. Удаленные синглы не могли оставаться в британском чарте синглов, поэтому физический сингл больше не попадал в чарты через две недели. Тем не менее, он оставался самым продаваемым загружаемым синглом и продолжал активно транслироваться по радио даже после того, как сингл был удален.
20 апреля 2013 года голландский композитор Джон Юбанк удалил свою песню « Koningslied » («Песня короля») всего через два дня после ее первого выпуска, сославшись на чрезмерную критику, направленную против него лично и самой песни со стороны широкой публики и общественности. СМИ. Песня должна была стать официальной песней Виллема Александра , предстоящего вступления принца Оранского в должность нового короля Нидерландов 30 апреля 2013 года. Песня уже занимала первое место в чартах загрузок iTunes в день ее выпуска. , исполнялось большим количеством известных голландских артистов. [16]
В звукозаписывающей индустрии для обозначения компакт-дисков, которые больше не издаются, используется резкий термин «удаленные». Если спрос на определенное название падает ниже прибыльного стандарта, лейбл обычно удаляет его из своего каталога. Диск становится недоступным, кроме как через подержанные источники.[1]
Записи обычно удаляются, как только они перестают продаваться в достаточном количестве, чтобы оправдать место на полках в магазинах. Для фирм также нерентабельно выпускать низкопродаваемые пластинки. В сети таких ограничений не существует, и как звукозаписывающие компании, так и Голливуд осознали преимущества «длинного хвоста» цифрового контента – они могут продавать огромный бэк-каталог, даже если продаются лишь в небольших количествах.
Кнедельседер, бывший репортер Los Angeles Times, провел середину 80-х, отслеживая историю, которая связала MCA с безумным ажиотажем в СМИ по поводу ее связей с известным деятелем организованной преступности Салом Пизелло. Он был посредником в неудачной сделке, связанной с вырезками (пластинки, удаленные из обычных отраслевых каталогов, часто отмеченные вырезанным уголком пиджака), которая вскоре расширилась и включила в себя правительственное расследование независимой радиопропаганды и в конечном итоге достигла самых высоких коридоров. власти как в индустрии развлечений, так и в Вашингтоне, округ Колумбия. «Stiffed» отслеживает партию вырезок со склада MCA до дилера из Пенсильвании Джона Ламонте, который оказывается в сложной сделке с участием покойного президента Roulette Records
Морриса Леви
и множества известных деятели организованной преступности, в том числе Гаэтано «Корки» Вастола, Фредерико «Фритзи» Джованелли и Пизелло.
Г-н Уинтер заявил (и это оспаривает Крис Робертс, президент отделов классической и джазовой музыки Polygram), что компания планировала удалить старый каталог лейбла, выводя из обращения работы артистов. А звукозаписывающие компании редко возвращают права на музыку создателям. «Это похоже на то, что вас стёрли», — сказал г-н Берн. «В книжном издательстве все по-другому, где права обычно возвращают. В музыке у вас нет рычагов влияния, а это означает, что большая часть моих работ просто исчезает».
... некоторые основные произведения печатаются со дня их выпуска, но многие удаленные драгоценности заперты в архивах, не услышаны и, вполне возможно, приходят в упадок, в то время как оригинальные виниловые копии переходят из рук в руки за неприличные деньги. Все их архивы можно и нужно оцифровать и продавать для скачивания. К сожалению, это маловероятно, поскольку это требует видения и усилий. Тем временем появились нишевые лейблы, специализирующиеся на переиздании записей, права на которые не защищены авторскими правами, что обеспечивает мейджорам здоровую конкуренцию.
К началу 1980-х Аш начал задумываться о будущем и наследии Folkways. Он хотел найти предприятие, которое и дальше будет поддерживать каталог в том же виде, в котором он работал, делая каждую пластинку Folkways доступной навечно. Аш никогда не удалял ни одного названия из каталога Folkways. Как он сказал: «Только потому, что буква J менее популярна, чем буква S, ее из словаря не вычеркнешь». Он хотел, чтобы новый директор продолжал выпускать записи независимо от продаж. Он также ожидал, что эта организация оценит и воспользуется томами неизведанных мастер-пленок, которые ему еще предстояло превратить в записи.