В ударных инструментах захватом называется способ, которым исполнитель держит палочки или молоточки , будь то барабанные палочки или другие молоточки.
Для некоторых инструментов, таких как треугольники и большие гонги , обычно используется только одна колотушка или молоточек, которые держат либо в одной руке, либо в обеих руках для более крупных колотушек. Для других, таких как малые барабаны , часто используют две колотушки, по одной в каждой руке. Реже в одной руке можно держать более одной колотушки; например, когда на вибрафоне используются четыре молоточка , или когда барабанщик ударяет по тарелкам, держа две мягкие палочки в одной руке и сохраняя ритм другой.
При использовании двух одинаковых колотушек, по одной в каждой руке, возможны два основных варианта хвата:
Традиционный захват (также известный как ортодоксальный захват или обычный захват , фундаментальный захват и, в меньшей степени, джазовый захват ) — это техника, используемая для удержания барабанных палочек при игре на ударных инструментах . В отличие от согласованного захвата, каждая рука держит палочку по-разному. Обычно правая рука использует верхний захват , а левая — нижний . Традиционный захват почти исключительно используется для игры на малом барабане , особенно на маршевом малом барабане , и часто на ударной установке . Традиционный захват более популярен в джазовой игре на барабанах , чем в других стилях ударных установок, из-за того, что ранние джазовые барабанщики развивали свой стиль из маршевых и военных стилей и инструментовки, [1] хотя его также используют несколько рок-барабанщиков.
Этот захват называется традиционным, потому что он происходит от военных марширующих барабанщиков, которые носили малый барабан на ремне, подвешенном к шее или одному плечу, при этом барабан находился ближе к одному бедру, чем к другому, и был слегка наклонен для удобства до него дотянуться. Это позволяло барабанщику играть на барабане и маршировать, не ударяя коленями или бедрами о барабан. Из-за такого положения барабана использование захвата сверху на высокой (левой) стороне барабана заставляло локоть принимать очень неудобное положение, в то время как захват снизу гораздо удобнее. Даже когда барабан стоит на стойке, многие барабанщики наклоняют свой барабан при использовании традиционного захвата. Хотя наклон не требуется, он помогает выровнять плечи и позвоночник и более эргономичен. Многие барабанщики используют традиционный захват на барабанах, которые расположены идеально горизонтально, особенно в маршевой перкуссии .
При захвате снизу используется несколько различных техник, которые включают небольшие вариации в расположении и использовании пальцев. Общим для всех техник является использование запястья при вращении (движение, похожее на поворот дверной ручки) в качестве основного движения палочки. Как только палочка начала двигаться, более сложные техники требуют исключительного использования большого пальца для подпрыгивания палочки при игре в более быстром темпе. Затем палочка располагается в пространстве между большим и указательным пальцами, и два пальца смыкаются вокруг палочки, при этом большой палец находится над указательным на первой костяшке. Затем средний палец слегка опирается на верхнюю сторону палочки (обычно соприкасается только кончик бокового пальца). Затем палочка опирается на кутикулу безымянного пальца, а мизинец поддерживает безымянный палец снизу.
Сэнфорд А. Мёллер (чья книга обсуждает метод Мёллера или технику Мёллера) предлагает также изучить традиционный захват «старинного стиля», а именно... когда захват сверху должен удерживать или захватывать голень почти полностью мизинцем. [2]
Некоторые исполнители на волынках в Шотландии используют разновидность традиционного хвата левой рукой, при котором при нижнем хвате большой палец [3] полностью находится на палочке, [4] не задействуя другие пальцы для давления вниз. [5] Это хорошо подходит для легкого и резкого стиля игры оркестра волынщиков, но не так подходит для игры американского барабанного корпуса или джазовой игры на полной установке.
Традиционный захват также может быть полезен при игре щетками в перемешивающем движении. Обычно этот стиль используется в джазовом контексте. При захвате снизу левая рука естественным образом отводится дальше от правой, чем при обычном захвате, и остается больше места для кроссоверов и размашистых маневров по поверхности барабана.
Физиологически традиционный хват снизу слева задействует меньше мышц, чем хват сверху справа, и это заставляет каждую мышцу выполнять больший процент работы. [6] Таким образом, совпадающий хват технически проще для игры, хотя по указанным выше причинам он не всегда является лучшим выбором для каждого применения.
Совмещенный захват (также известный как параллельный захват ) — это метод удержания барабанных палочек и молоточков для игры на ударных инструментах . При совмещенном захвате каждая рука держит палочку одинаково, тогда как при традиционном захвате каждая рука держит палочку по-разному. Почти все обычно используемые совмещенные захваты являются захватами сверху. Конкретными формами захвата являются французский захват, немецкий захват и американский захват.
Совпадающий захват выполняется путем захвата барабанных палочек указательным и средним пальцами, охватывающими нижнюю часть палочки, а большим пальцем — верхнюю. Это позволяет палочке свободно двигаться и подпрыгивать после удара по ударному инструменту. Любой из основных захватов ниже может быть сыгран с опорой на указательный палец, опорой на средний палец или комбинацией обоих. Опору также можно разместить на первом или втором суставе основного пальца опоры. Эти варианты приводят к множеству технических вариаций в игровой позиции. Все захваты, со всеми вариациями опоры, применимы также к правой руке традиционного захвата .
При французском захвате ладони рук обращены прямо друг к другу, а палочка перемещается в основном пальцами, а не запястьем, как при немецком захвате. Это обеспечивает большую степень изящества и добавление вращения предплечья к удару, поэтому многие литавристы предпочитают французский захват. Этот захват задействует меньшие и быстрые мышцы пальцев. Он также удобен для игры в быстром темпе, в том числе для свинга или джаза на райд-тарелки. Для более громких ударов запястье вращается примерно так же, как при забивании гвоздя.
При немецком захвате ладони рук параллельны пластику барабана или другой игровой поверхности, а палочка перемещается в основном запястьем. Немецкий захват обеспечивает большую мощность, но жертвует скоростью, обеспечиваемой использованием пальцев, как при французском захвате. Он используется, когда мощность является основной проблемой, например, при игре на большом барабане . Это также основной захват для метода Меллера . Немецкий захват обеспечивает широкий динамический диапазон, достигая контроля, необходимого для пассажей пианиссимо, без необходимости большого отскока от барабана, а также позволяя делать очень громкие удары фортиссимо рукой.
Американский захват — это гибрид французского и немецкого захватов. Ладони рук обычно находятся под углом около 45 градусов к барабану, и для перемещения палочки используются как пальцы, так и запястье. Этот захват считается универсальным захватом перкуссионистами, поскольку он сочетает в себе силу и более широкое движение запястья немецкого захвата с быстрыми ударами пальцев французского захвата. Каждый элемент удара, движение пальца или запястья, может быть изолирован по мере необходимости. Он широко используется на мембранофонных инструментах ( барабаны ).
Однорычажные захваты распространены для:
Непревзойденные хваты характерны для:
Соответствующие рукоятки распространены для: