Привилегия окончательного монтажа (также известная как полномочия окончательного монтажа ) — это право или полномочия отдельного лица определять окончательную версию фильма для распространения и показа . [ 1] Право окончательного монтажа фильма может принадлежать киностудиям , руководителям студий , исполнительным продюсерам , кинопродюсерам , режиссерам , сценаристам и иногда актерам . Полномочия также могут быть разделены между любыми из вышеперечисленных лиц. [2] [3]
Студии, как правило, неохотно предоставляют права на окончательный монтаж человеку, который не имеет финансовой заинтересованности в проекте, и поэтому часто удерживают эти полномочия или предоставляют их руководителям студии. [4] В некоторых случаях студия может иметь дочернюю компанию, которая является производственной компанией, которая сохраняет за собой право на окончательный монтаж. Руководители студии, такие как Кевин Файги для Marvel Studios и Кэтлин Кеннеди для Lucasfilm, часто имеют право на окончательный монтаж. [5] Актер Мэтт Дэймон , который был продюсером фильма 2016 года «Манчестер у моря» , имел право на окончательный монтаж вместо режиссера фильма Кеннета Лонергана . [6] Актеры также могут вести переговоры о праве на окончательный монтаж. Актер Кевин Костнер имел право на окончательный монтаж фильма 1999 года « Из любви к игре» из-за мирового успеха « Танцев с волками» . У Костнера и режиссера Сэма Рэйми возникли творческие споры по поводу готового продукта. Хотя Universal Pictures встала на сторону изменений Рэйми, изменения Костнера были внесены, потому что он по контракту имел это право. [7]
Режиссеры будут искать полномочия на окончательный монтаж по творческим причинам; однако, как правило, это право предоставляется только признанным режиссерам, которые были определены по их послужному списку как финансово выгодные , таким как Стивен Спилберг , Джеймс Кэмерон , Питер Джексон , Квентин Тарантино , Вачовски или братья Коэн . Эти полномочия не являются абсолютными. Если режиссер превышает бюджет, превышает время выполнения, не укладывается в производственный график или иным образом не придерживается согласованных условий, он или она может потерять право на окончательный монтаж. [2] Если режиссер больше не является сотрудником, полномочия, предоставленные режиссеру, передаются заранее определенному лицу, которое было одобрено режиссером и студией до начала производства. Хотя все стороны обязаны содержательно консультироваться друг с другом по всем аспектам фильма, когда дело доходит до окончательного монтажа, это может вызвать конфликт, который обычно возникает между режиссером и студией. [1]
Независимые режиссеры и те, кто работает за пределами крупных киностудий США, имеют другие показатели для определения того, предоставлено ли режиссеру право окончательного монтажа. Например, во Франции режиссеры, чья репутация строится на художественных заслугах, а не на финансовой состоятельности, часто имеют привилегию окончательного монтажа для своих фильмов. В Соединенных Штатах есть режиссеры, которые считаются признанными, но не обязательно финансово состоятельными режиссерами, такие как Вуди Аллен , Дэвид Линч , Александр Пэйн и Терренс Малик , которые пользуются привилегией окончательного монтажа. [8] [9] [10]
Когда фильм выпускается с финальной версией, сделанной кем-то другим, а не режиссером, иногда продюсеры впоследствии выпускают режиссерскую версию фильма, которая является версией фильма, как бы ее смонтировал режиссер, или более точно следует их видению проекта. Обещание выпуска режиссерской версии иногда может побудить режиссера присоединиться к проекту или помочь сгладить творческие разногласия. Эти версии фильма могут выступать в качестве дополнительного маркетингового инструмента для распространения фильмов, и часто термин « режиссерская версия» используется только в маркетинговых целях и не имеет ничего общего с тем, чего на самом деле хотел режиссер. Режиссерские версии обычно выпускаются посредством цифровой дистрибуции, например, на DVD или через потоковые сервисы .