.jpg/1280px-Hand_Shadows_I_(7356719426).jpg)
Теневая графика или омбромания — это искусство представления истории или шоу с использованием изображений, созданных тенями от руки . Его можно назвать «кино в силуэте». Исполнители называются shadowgraphist или shadowgrapher.
Искусство пришло в упадок с конца 19 века, когда электричество стало доступно в домах, потому что лампочки и электрические лампы не дают хороших теней, а кино и телевидение становились новой формой развлечений. Тени в значительной степени определяются светом свечи; поэтому тени рук были распространены в более ранние века.
Современное искусство тени рук стало популярным благодаря французскому артисту Фелисьену Тревею в 19 веке. [1] Он популяризировал это искусство, создавая силуэты известных личностей.
Тени существовали с тех пор, как появились предметы, препятствующие прохождению света, поэтому трудно сказать, когда это искусство впервые стало использоваться людьми для развлечения. Его могли практиковать древние или более поздние люди, но, вероятно, оно возникло на Дальнем Востоке . [2] Французский артист Фелисьен Тревей интересовался искусством китайского теневого театра под названием Ombres Chinoises (известным в Китае как pi ying xi (皮影戏)), что означает «китайские тени». Он популяризировал искусство теней от рук, когда разработал тени известных силуэтов. Затем оно стало популярным в Европе в 19 веке.
Хотя это искусство популярно среди разных видов артистов, оно, кажется, особенно заметно среди фокусников, потому что его популяризировал фокусник, который вдохновил многих других фокусников. [3] Фелисьен Тревей усовершенствовал широко известные тени рук слона, птицы и кошки [4] и создал некоторые из своих собственных, такие как «Волонтер», «Робинзон Крузо» , «Жокей», «Танцор на канате» и другие. [4] В 1889 году Тревей присоединился к Александру Херрманну, который, скорее всего, научился этому у него. Дэвид Тобиас Бамберг, скорее всего, научился этому у Александра, который затем передал это своему сыну Окито (Тобиас Леендерт Бамберг), который затем передал это своему сыну Фу Манчу (Дэвид Теодор Бамберг). Фу Манчу передал свое мастерство Марсело Контенто, одному из своих учеников, который прославился этим во всем мире. [5] Контенто умер, прежде чем смог передать это своему сыну.
Другие фокусники, которые использовали тени рук в своих выступлениях, включают Дэвида Деванта , Эдварда Виктора и дуэт Холдена и Грэма , в котором Холден прославился своей тенью «Обезьяна на колокольне». [3]
Тренируются руки и пальцы, а также отрабатываются различные положения пальцев, помогающие формировать тени.
Источник света, который будет использоваться, должен быть небольшим и ярким. Лучшие тени получаются при свете, исходящем из наименьшей возможной точки. [6] Альберт Альмознино предлагает свечу, фонарик (со снятыми линзой и отражателем) или любой очень маленький источник света. Если используется лампочка, она должна быть четкой. Дж. К. Кэннелл в своей книге « Современное заклинание для любителей» предполагает , что лучшим источником света является электрическая дуга , с чем Альмознино соглашается, что это небольшая дуговая лампа , а вторым лучшим является прожектор (если используется с высококлассным соплом). Треви предлагает, чтобы мел для прожектора был разрезан в треугольной форме, иначе он даст серую рамку вокруг тени. Кэннелл утверждает, что другим фаворитом среди теневых графиков является использование ацетилена (т. е. ацетиленовой газовой лампы или карбидной лампы ). [7] В настоящее время можно использовать один светодиод без линзы (например, SMD).
Альберт Альмознино предлагает использовать белую или светлую стену, простыню или скатерть для небольшой аудитории, например, в частном доме. Если стена темного цвета, простыню или скатерть можно повесить на нее. Если вы выступаете для большой аудитории, например, в зрительном зале или на сцене, он предлагает экран из муслина или другой тонкой ткани, прикрепленной к раме. В ночном клубе, зале или небольшом театре он предлагает нейлоновый экран на гибкой алюминиевой раме. Это экран, который иногда используется для телевизионной проекции, называемый экраном обратной проекции , но свет должен быть сильнее, как небольшой прожектор без проектора, линз или рассеивателей, или кинопроектор со снятыми передними линзами. [2]
Исполнитель сидит или стоит между источником света и пустой поверхностью, при этом имея возможность выступать перед поверхностью для выступления или за ней, причем каждый вариант имеет свои преимущества. У исполнителя есть еще один вариант выступать слева или справа от источника света. Чем дальше руки от света, тем меньше будут тени, в то время как чем ближе руки к свету, тем больше будут тени. Кроме того, чем ближе руки к пустой поверхности, тем резче будут тени. Треви предполагает, что наиболее удобное расстояние для света от рук составляет четыре фута, в то время как руки от поверхности для выступления должны находиться на расстоянии около шести футов. Исполнитель всегда должен смотреть на свои тени, а не на свои руки.
Движение помогает придать теням характер и оживляет их. Некоторые тени выполняются с помощью аксессуаров, прикрепленных к рукам или пальцам, чтобы достичь движений или образов, не применимых к рукам в одиночку.