Оператор стрелы (или первый помощник звукорежиссера ) играет ключевую роль в звуковом отделе кинопроизводства , он работает со звукорежиссером и вспомогательным звукооператором . Основная обязанность оператора стрелы - размещение микрофона , обычно с использованием шеста (или «удочки») с микрофоном, прикрепленным к концу (называемый микрофоном на штанге), их цель состоит в том, чтобы держать микрофон как можно ближе к актерам или действию. насколько это возможно, не допуская попадания микрофона или штанги в кадр камеры. [1]
Первый отмеченный экземпляр прототипа микрофона-штанги был на The Wild Party (1929). Чтобы Клара Боу могла свободно передвигаться по съемочной площадке, режиссер Дороти Арзнер попросила технических специалистов прикрепить микрофон к удочке. [2] [3]
Другой случай использования микрофона произошел на съемках фильма «Нищие жизни» (1928), когда режиссер Уильям А. Веллман хотел сделать следящий кадр двух актеров, идущих по улице, но звукооператор отказался , сказав режиссеру, что актеры должны быть статика, а микрофон пришлось спрятать в цветочную вазу. Веллман сказал: «Это безумие» и поручил звукооператору надеть микрофон на ручку метлы и пройти вдоль актеров сразу за кадром. [4] По словам Дэвида О. Селзника , «я также присутствовал на сцене, когда Уэллман впервые переместил микрофон, хотите верьте, хотите нет. Звук был относительно новым, и в то время звукорежиссер настоял на том, чтобы микрофон Будьте устойчивы. Веллман, который в те дни был довольно вспыльчивым, очень разозлился, сам взял микрофон, повесил его на штангу, приказал записывать - и передвинул его ». [5]
Год спустя на очень похожее звукозаписывающее устройство был подан патент Эдмундом Хансеном, звукорежиссером Fox Film Corporation . [6]
Часто в телевизионных студиях оператор штанги использует штангу Фишера, которая представляет собой более сложное и специализированное оборудование, на котором стоит оператор, позволяющее точно управлять микрофоном на большем расстоянии от актеров. Они также прикрепят беспроводные микрофоны к лицам, чей голос требует записи. Стойки стрелы обычно изготавливаются из нескольких отрезков трубок из алюминия или углеродного волокна, что позволяет выдвигать и складывать стрелу в зависимости от ситуации.
На некоторых опорах внутри стойки проложен микрофонный кабель, который может представлять собой обычный кабель, выступающий на нижнем конце, или спиральный кабель, который может проходить вместе со стойкой и подключаться к розетке в основании, к которой оператор подключает микрофон. микрофонный кабель. Идеальная стойка-штанга легкая и прочная, она выдерживает вес микрофона на конце и при этом добавляет как можно меньше веса. [7]
Часто для защиты микрофона используется ветрозащитная крышка, называемая « дирижабль » или «микрофонный дирижабль». Дирижабль, покрытый звукопоглощающей ворсистой тканью, обычно называют ветрозащитной муфтой или «дохлым котом». На жаргоне съемочной группы ужасно звучащая фраза « мертвый кот на палке» — это просто микрофон на штанге с нечетким ветровым стеклом.
В художественных фильмах и телевизионных драмах у операторов бумов будет работать еще один звукорежиссер, который будет помогать различными способами; в том числе с работой стрелы вне поля зрения, применением радиомикрофонов и установкой другого оборудования.
Оператор стрелы и звукорежиссер иногда могут быть объединены в работу, выполняемую одним человеком при производстве малобюджетных постановок, обычно когда количество съемочной группы должно быть минимальным, или для документальных фильмов или сбора новостей. Единицу, состоящую из одного человека, часто называют просто «звукооператор» или «звукооператор», и она выполняет все установленные звуковые обязанности. [8]
Оператор стрелы должен решить, где разместить микрофон, исходя из совокупности факторов, включая местоположение и проекцию любого диалога, положение кадра камеры, источник освещения (и, следовательно, тени) и любые нежелательные источники шума. Часто оператору стрелы необходимо быть знакомым со сценарием так же, как и актерам, поскольку от них может потребоваться наклонять или перемещать микрофон в зависимости от того, кто говорит.
В постановках с большим бюджетом можно использовать более одного оператора стрелы, причем каждый оператор фокусируется на своем актере.
Появление микрофона или его тени на экране в законченной картине считается признаком плохого кинопроизводства. Яркие примеры включают тень микрофона, появляющуюся над двумя членами экипажа, летящими на самолете в «Плане 9 из космоса», а также сам микрофон, неоднократно погружающийся в кадр в фильме Руди Рэя Мура « Долемит» . Моделирование плохого кинопроизводства также может использовать видимость микрофона для подделки своего материала.
Поэтому операторам стрелы необходимо иметь высокий уровень квалификации, чтобы выполнять свою работу на высоком уровне. Знание различных типов микрофонов и их применения имеет важное значение. Также необходимо знание объективов фотоаппаратов, а также хорошее общее техническое понимание всего разнообразного оборудования, которое используют современные звуковые отделы. Поскольку операторам стрел необходимо поддерживать связь с действующими лицами и множеством департаментов, им необходимо быть дипломатичными и обладать хорошими навыками работы с людьми. Им также необходим хороший уровень физической подготовки, силы и выносливости. [9]