Оригинальный негатив камеры ( OCN ) — это пленка в традиционной пленочной кинокамере , которая фиксирует исходное изображение. Это фильм, с которого будут сделаны все остальные копии. Он известен как сырье до воздействия.
Размер рулона варьируется в зависимости от толщины пленки и от того, использовался ли новый рулон, повторная банка или короткий конец . Рулоны длиной 100 или 400 футов обычно используются для рулонов толщиной 16 мм, а рулоны длиной 400 или 1000 футов (футов) используются для рулонов толщиной 35 мм. Хотя это наиболее распространенные размеры, другие длины, такие как 200, 800 или 1200 футов, могут быть коммерчески доступны у производителей кинопленки, обычно по специальному заказу. Рулоны длиной 100 и 200 футов обычно наматываются на катушки для загрузки при дневном свете, тогда как рулоны большей длины наматываются только на пластиковый сердечник. Намотанная пленка не имеет защиты от воздействия вне упаковки, поэтому ее необходимо загружать в магазин для фотоаппарата в темной комнате или в сумке для переодевания/палатке, чтобы предотвратить запотевание пленки.
Оригинальный негатив камеры имеет огромную ценность, так как в случае потери или повреждения его невозможно воссоздать без пересъемки сцены, что зачастую невозможно. Он также содержит доступную версию исходного изображения высочайшего качества без потери аналогового разрешения и динамического диапазона из-за копирования. По этим причинам с оригинальными негативами фотокамеры обращаются с большой осторожностью и только специально обученными людьми в специализированных кинолабораториях.
После того, как пленка обработана в кинолаборатории , рулоны фотоаппаратов собираются в лабораторные рулоны размером от 1200 до 1500 футов. Рабочие отпечатки могут быть сделаны для ежедневного просмотра или редактирования изображения на пленке.
После завершения монтажа пленки инструмент для резки негатива будет корректировать негатив, используя код Keykode на краю пленки в качестве эталона, разрезая исходный негатив камеры и добавляя любые оптические элементы (титры, растворение, затемнение и специальные эффекты) и закрепляя его. вместе в несколько рулонов.
Отредактированный исходный негатив затем копируется для создания безопасного позитива, который можно использовать в качестве резервной копии для создания пригодного для использования негатива. На этом этапе из исходного негатива камеры будет создан отпечаток ответа , а после его утверждения создаются промежуточные (IP) и интернегативы (IN), из которых изготавливаются отпечатки выпуска . Вообще говоря, оригинальный негатив камеры считается слишком важным и деликатным, чтобы его можно было использовать для каких-либо процессов сверх необходимости, поскольку каждый проход через лабораторный процесс несет в себе риск дальнейшего ухудшения качества негатива из-за царапин на эмульсии. После утверждения отпечатка ответа интерпозитивы и интернегативы считаются самым ранним поколением готового и отсортированного фильма и почти всегда используются для переноса на видео или новых реставраций фильма. Оригинальные негативы камеры обычно рассматриваются как последнее средство в случае, если все промежуточные элементы были скомпрометированы или утеряны.
Чем популярнее пленка, тем выше вероятность того, что исходный негатив находится в худшем состоянии из-за необходимости вернуться к исходному негативу камеры, чтобы создать новые интерпозитивы взамен исчерпанных и, таким образом, создать больше интернегативов и выпустить отпечатки. . До 1969 года 35-миллиметровые отпечатки печатались непосредственно с оригинального негатива, часто тиражируя сотни копий, что приводило к дальнейшему износу оригинала. [ нужна цитата ]
Физическая кинопленка все еще иногда используется в кинопроизводстве, особенно в престижных постановках, где режиссер и оператор имеют право требовать дополнительных затрат, но с 2016 года это становится все более редким. [1]
В современном кинематографе камера обычно представляет собой цифровую камеру , и физического негатива не существует. Однако концепция «исходного материала камеры» по-прежнему используется для описания данных изображения камеры. Исходный материал камеры, который еще не был обработан, продублирован и заархивирован, находится в таком же нестабильном состоянии, как и исходный негатив камеры в процессе съемки. Одна из задач специалиста по цифровой обработке изображений — обеспечить как можно скорее резервное копирование исходного материала цифровой камеры.