Отдых (музыка)

Интервал молчания в музыкальном произведении

Пауза — это отсутствие звука в музыке в течение определенного периода времени или один из знаков нотной записи , используемых для обозначения этого.

Продолжительность паузы соответствует продолжительности конкретной ноты , указывая тем самым, как долго должно длиться молчание. Каждый тип паузы назван по значению ноты, которой он соответствует (например, четвертная нота и четвертная пауза или дрожание и дрожащая пауза), и каждый из них имеет отличительный знак.

Описание

Паузы — это интервалы молчания в музыкальных произведениях , отмеченные символами, обозначающими продолжительность молчания. Каждый символ и имя паузы соответствуют определенному значению ноты , указывающему, как долго должно длиться молчание, обычно как множитель такта или всей ноты .

• Четверть (крючок) отдыха(𝄽) может принимать другую формув старой музыке. ^{[1] [2] [3]}
• Четырехтактная пауза или длинная пауза используются только в длинных тихих пассажах, не разделенных на такты . ^{[ нужна цитата ]}
• Комбинация пауз, используемых для обозначения паузы, подчиняется тем же правилам, что и для значений нот . ^[4]

Однобарные упоры

Отдых на слабом внутреннем ритме из Qui vult venire Лассуса , напишите мне , мм. 3–5

Когда весь такт лишен нот, используется целая (полукороткая) пауза, независимо от фактического размера . ^[4] Исторически исключения делались для⁴
₂тактовый размер (четыре половинные ноты на такт), когда для паузы такта обычно использовалась двойная целая (бреве) пауза, а также для тактовых размеров короче³
₁₆, когда будет использоваться остальная часть фактической длины такта. ^[5] В некоторых опубликованных (обычно ранее) музыкальных произведениях цифра « 1 » ставится над остальными, чтобы подтвердить объем остальных.

Иногда в рукописях и их факсимиле полосы отдыха оставляются совершенно пустыми и без надписей, возможно, даже без нотоносцев. ^[6]

Множественные тактовые паузы

Семь тактов мультиреста, обозначаемые по-разному

В инструментальных партиях паузы более чем одного такта в одном метре и тональности могут обозначаться многотактовой паузой (британский английский: несколько тактов паузы), показывающей количество тактов паузы, как показано. Многомерный отдых обычно чертят одним из двух способов:

• В виде толстой горизонтальной линии, расположенной на средней линии нотоносца, с засечками на обоих концах (см. средний рисунок выше), ^[1] или в виде толстых диагональных линий, помещенных между второй и четвертой линиями нотоносца, напоминающих большой тяжелый минус. знак или знак равенства, установленный под наклоном (диагональный стиль встречается гораздо реже, чем горизонтальный; хотя его использует небольшое количество издателей, в современных рукописях он чаще встречается в случайном стиле). ^[5] Оба варианта пауз толстой линии каждый раз рисуются в одной и той же форме, независимо от того, сколько пауз они представляют.
• Более старая система обозначений мультипауз (происходящая из соглашений о нотациях в стиле барокко, которые были адаптированы из старой системы мерных пауз, датируемой средневековыми временами) рисует каждую многомерную паузу в соответствии с рисунком выше справа, если она не превышает определенное количество тактов; паузы, превышающие этот предел, рисуются жирной горизонтальной линией, упомянутой выше. Насколько продолжительной должна быть многомерная пауза, прежде чем прибегнуть к горизонтальной линии, — вопрос личного вкуса или редакционной политики; большинство издателей используют десять тактов в качестве точки перехода, однако используются точки перехода большего и меньшего размера, особенно в более ранней музыке. ^[1]

Количество тактов, в течение которых длится многотактовая пауза по горизонтальной линии, обозначается числом, напечатанным над нотным станом (обычно того же размера, что и цифры в тактовом размере). Если смена тональности или тональности происходит во время многотактной паузы, для ясности эта пауза должна быть разделена на более короткие части, причем изменения тональности и/или тональности указываются между паузами. Многотактовые паузы также должны быть разделены двойными тактовыми чертами, которые разграничивают музыкальные фразы или части, и репетиционными буквами .

Пунктирные остатки

После паузы также может стоять точка , увеличивающая ее продолжительность вдвое, но это используется реже, чем с нотами, за исключением случаев в современной музыке, записанной составными размерами, например⁶
₈или¹²
₈. В этих метрах давняя традиция заключалась в том, чтобы обозначать один такт отдыха как четверть отдыха, за которой следовала восьмая пауза (что эквивалентно трем восьмым). См.: Анакрус .

Общая пауза

В партитуре ансамблевого произведения «ГП» ( общая пауза ) обозначает тишину на один такт и более для всего ансамбля. ^[7] Специально отмечать общие паузы каждый раз при их возникновении (а не записывать их как обычные паузы) актуально для исполнителей, так как при этом следует избегать любого рода шума — например, во время общих пауз не производится перелистывание страниц в нотах. , так как звук перелистывания страницы становится слышен, когда никто не играет. ^[8]

Смотрите также

• Цезура
• Список немых музыкальных произведений
• Список музыкальных символов
• Тасет

Рекомендации

1. История нотной записи (1937) К. Гордена, с. 93. ^{[ нужна полная цитата ]}
2. Примеры более старой формы можно найти в работах английских музыкальных издателей вплоть до 20-го века, например, WA Mozart Requiem Mass , вокальная партитура под ред. WT Best, паб. Лондон: Novello & Co. Ltd., 1879 г.
3. Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ по основам и теории музыки , Лондон, 1958. I, 33 и III, 25. В первом показаны обе формы без различия, во втором - только «старая» форма. Книга была стандартным руководством по теории в Великобритании, по крайней мере, до 1975 года. «Старая» форма преподавалась как рукописный вариант печатной формы.
4. Руководство ab AB по теории музыки Э. Тейлора, глава 13/1, ISBN  978-1-85472-446-5
5. Нотная запись музыки: Руководство по современной практике , второе издание, Гарднер Рид (Бостон: Аллин и Бэкон, 1969): 98. (Перепечатано, Нью-Йорк: Taplinger Publishing Company, 1979).
6. «Эстетические функции тишины и покоя в музыке», Зофия Лисса, Журнал эстетики и художественной критики 22 (1964), вып. 4: 443–54 дои : 10.2307/427936.
7. Элейн Гулд, За решеткой – Полное руководство по нотной записи , стр. 190. Фабер Мьюзик (издатель), 2011.
8. Элейн Гулд, За решеткой – Полное руководство по нотной записи , стр. 561. Фабер Мьюзик (издатель), 2011.