Отобразить шрифт

Шрифт, который используется в больших размерах для заголовков.

Ряд распространенных жанров отображаемых шрифтов.

Экранный шрифт — это шрифт , предназначенный для использования в отображаемом тексте ( экранном тексте ) больших размеров для заголовков , заголовков, цитат и других привлекательных элементов, а не для расширенных фрагментов основного текста . ^[1]

Экранные шрифты часто имеют более эксцентричный и разнообразный дизайн, чем простые, относительно сдержанные шрифты, обычно используемые для основного текста. ^{[2] [3] [4] [5]} Они могут черпать вдохновение из других жанров надписей , таких как нарисованные вручную знаки , каллиграфия или эстетика, соответствующая их использованию, возможно, орнаментированная, экзотическая, абстрактная или нарисованная в стиле другого система письма. ^{[6] [7] [8]}

Несколько жанров шрифтов особенно связаны с настройками отображения, например, блочная засечка , рукописный шрифт , обратный контраст и, в меньшей степени, без засечек . ^{[9] [10]} Уолтер Трейси определяет отображаемые шрифты в смысле металлического шрифта как «размеры шрифта более 14 пунктов», а в дизайне «текстовые типы в увеличенном виде могут использоваться для заголовков, а отображаемые типы, если они уменьшены, не могут использоваться для настройка текста». ^[11]

Шрифты для титров — это подмножество экранных шрифтов, которые обычно используются для заголовков и заголовков . Часто они пишутся только заглавными буквами и имеют ширину штриха, оптимизированную для больших размеров. ^{[12] [13]}

Историческая справка

В первые столетия книгопечатания дисплейного шрифта вообще не существовало. Печать использовалась в основном для печати основного текста , хотя для заголовков могли использоваться буквы большего размера. Гарнитуры, не предназначенные для основного текста, остались основанными на традиционных формах букв: латинском шрифте , рукописном шрифте или черном письме . Знаки были созданы как пользовательские надписи . ^[14]

Появление плакатов и более широкое использование вывесок стимулировали появление новых видов букв, как в виде надписей, так и в печати. ^[14] Историк Джеймс Мосли писал, что «большие шрифты отливали в песке с использованием деревянных образцов в течение нескольких столетий [к 1750 году], но есть свидетельства того, что английские шрифтователи начали делать большие буквы для плакатов и другой коммерческой печати только к 1770 году. , когда Томас Коттрелл составил свое «Запретительное или почтовое письмо большого объема и размера», а Уильям Каслон II написал свои «Патагонские» или «Запретительные письма». ^{[15] [16] [17]}

Новые технологии, в частности клепаные матрицы «санспарейль» , с начала девятнадцатого века упростили печать больших размеров. ^[18] В то же время, примерно в начале девятнадцатого века начали появляться новые образцы букв, такие как шрифты с «толстым лицом» (основанные на шрифтах с засечками того периода, но гораздо более смелые), ^{[19] [20]} плиточные засечки (впервые увиденные у Винсента Фиггинса около 1817 года), ^{[21] [22]} без засечек (уже использовавшиеся в нестандартных надписях, но фактически не использовавшиеся в печати до 1830-х годов) ^[23] и новые шрифты черного шрифта . ^[24] Многие дисплейные шрифты девятнадцатого века были чрезвычайно агрессивно жирными или сжатыми, чтобы привлечь внимание. Важным развитием, которое последовало за этим, стала гравировка по дереву с помощью пантографа , которая позволяла дешево печатать крупным шрифтом на плакатах. Точно так же некоторые экранные шрифты, такие как Cochin и Koch-Antiqua, имеют особенно изящную структуру с небольшой высотой x , и этот стиль был очень популярен в начале двадцатого века. ^[11]

В прошлом почти все декоративные надписи, кроме напечатанных на бумаге, создавались в виде нестандартных или нарисованных вручную надписей. Использование шрифтов вместо надписей увеличилось благодаря новым методам печати, фотонабору и цифровому набору , которые позволяют печатать шрифты любого желаемого размера. Это позволило использовать шрифты в ситуациях, где раньше было наиболее распространено написание от руки, например, в деловых логотипах и металлических надписях. ^{[25] [26] [27] [28]} В результате многие современные семейства цифровых шрифтов, такие как Neutraface , Neue Haas Grotesk и Arno, включают в себя как текстовые стили, так и отображаемые оптические размеры с более изящным дизайном. ^{[29] [30] [31] [32]} Уолтер Трейси отмечает, что при адаптации шрифта текста для отображения, например, в заголовке, «разумное закрытие букв» улучшает внешний вид. ^[11]

Стили отображения шрифтов

Общие жанры отображаемых шрифтов включают:

• Надписи, дизайн которых должен выглядеть нарисованным от руки, например рукописные шрифты или рисунки с росчерками ^[33]
• «Затененные», «выгравированные», «линейные» или «обработанные вручную» надписи с пустым пространством в центре, напоминающим трехмерные рельефные буквы. Строящиеся шрифты без засечек, ранний жанр дисплейного шрифта, также были очень популярны в письме в межвоенный период. ^{[34] Также были созданы} «заштрихованные» или заштрихованные рисунки, которые на расстоянии кажутся серыми. ^[35]
• Необычные или абстрактные модификации алфавита, например, нарисованные школой дизайна Баухаус , «Маленькими зубами Милтона Глейзера» или «Indépendant». ^[36]
• «Потрепанные» надписи, которые должны выглядеть поврежденными или искаженными, например Shatter или Electric Circus ^[37].
• Сверхлегкая или сверхжирная адаптация традиционных форм букв, таких как «толстое лицо» , Cooper Black или Gill Kayo.
• Смешанные буквы, в которых неожиданным образом сочетаются прописные и строчные буквы для создания нетрадиционного эффекта.
• Шрифты с обратным контрастом , которые инвертируют контраст обычного письма, при этом горизонтали делаются толще, чем вертикальные. ^{[38] [39]}
• Надпись создана, чтобы предложить эстетику, такую ​​​​как модернизм, мир природы или другой жанр письма. Примеры последнего включают использование трафаретных или тисненых шрифтов, чтобы придать индустриальную эстетику.
• Шрифты «мимикрия» или «симуляция», призванные предложить другую систему письма. Их часто используют рестораны. ^{[40] [41]}

Более прозаичный жанр «дисплейных шрифтов» — это шрифты, предназначенные для вывесок, такие как Johnston , Highway Gothic , Transport и Clearview . Они часто имеют адаптацию, позволяющую повысить разборчивость и сделать буквы более отличными друг от друга. Например, в компаниях Johnston и Transport строчная буква «L» имеет завиток, чтобы отличить ее от буквы «i» в верхнем регистре. ^[42]

В немецком языке термин «Akzidenzschrift» используется для обозначения шрифтов, предназначенных не для основного текста, а для коммерческой или торговой печати, не подразумевая определенный диапазон размеров, поэтому включая мелкие шрифты без засечек, например, на бланках или билетах. Отсюда и произошло знаменитое название шрифта без засечек Akzidenz-Grotesk . Akzidenz означает какое-то событие или событие (в смысле «что-то, что происходит», а не в смысле высококлассного социального события или события) ^[43] и поэтому использовалось как термин для торговой полиграфии; В 1870-х годах Akzidenzschrift стал общим термином, обозначающим шрифты, предназначенные для этих целей. ^{[43] [44]} Современный словарь немецкого языка описывает это как работу, такую ​​​​как реклама и формы. ^{[45] [46]} Происхождение слова - латинское случайное , определенное Льюисом и Шортом как «то, что происходит, случайное событие, шанс». ^{[43] [47]}

Обратите внимание, что эти жанры также можно увидеть в нестандартных надписях, с которыми пересекается эта тема. Старые примеры надписей часто рисуются вручную, а не шрифтами. ^{[25] [26] [27]}

Галерея

В следующей галерее показано историческое развитие отображаемых шрифтов: от шрифтов, похожих на шрифты основного текста, до высокодекоративных шрифтов девятнадцатого века.

• 
  Норвежское уведомление 1780 года с использованием цветного черного шрифта.
• 
  Вызов на игру пятёрками , 1786 год. Тип похож на Баскервиля .
• 
  Плакат об убийстве 1796 года с одним строчным инициалом.
• 
  1797 г., уведомление об опере Меюля , Париж, 1797 г.
• 
  Театральный плакат, 1808 год.
• 
  Плакат на валлийском языке 1818 года, написанный жирным курсивом и строчным шрифтом «толстое лицо».
• 
  Энергичный жирный курсив с «толстым лицом» на плакате 1831 года.
• 
  Жирный шрифт, шрифт с засечками и без засечек, 1837 год.

Смотрите также

• Компьютерный шрифт , также известный как экранный шрифт.

Рекомендации

1. Дэвид Консуэгра (10 октября 2011 г.). Классические шрифты: американские шрифты и шрифтовые дизайнеры. Издательская компания Skyhorse, Incorporated. стр. 1998–9. ISBN 978-1-62153-582-9.
2. Дэвид Райзман (2003). История современного дизайна: графика и продукты со времен промышленной революции. Издательство Лоуренса Кинга. стр. 40–3. ISBN 978-1-85669-348-6.
3. Эскилсон, Стивен Дж. (2007). Графический дизайн: новая история . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. п. 25. ISBN 9780300120110.
4. Фрер-Джонс, Тобиас. «Яичница с засечками». Тип Фрер-Джонса . Проверено 23 октября 2015 г.
5. Льюис, Джон (апрель 2007 г.). Типографика: дизайн и практика. Издательство Джереми Миллса. стр. 13–17. ISBN 978-1-905217-45-8.
6. Брюс Уиллен; Нолен Штральс (23 сентября 2009 г.). Надписи и шрифты: создание букв и разработка шрифтов. Принстонская архитектурная пресса. стр. 66–79. ISBN 978-1-56898-765-1.
7. Эллен Луптон; Джулия Луптон (12 мая 2009 г.). Создайте свою жизнь: удовольствия и опасности повседневных дел. Пресса Святого Мартина. стр. 165–174. ISBN 978-1-4299-9423-1.
8. Мосли, Джеймс . «Английский народный язык». Typefoundry (блог) . Проверено 14 декабря 2016 г.
9. Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и Грот: возрождение письма с засечками . Лондон: Друзья полиграфической библиотеки Святой Невесты. стр. 1–19. ISBN 9780953520107.
10. Мосли, Джеймс. «Комментарии к типофильской теме - «Нерожденный: строчные буквы без засечек в XIX веке»». Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинала 28 июня 2014 года . Проверено 15 октября 2016 г.{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
11. Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн . Бостон: Дэвид Р. Годин. стр. 50, 139–140, 180. ISBN. 9781567922400.
12. Стризвер, Илен (21 июня 2017 г.). «Все о шрифтах для титров».
13. Стризвер, Илен. «Шрифты для титров» . Проверено 15 июня 2021 г.
14. Мосли, Джеймс (1963). «Английский народный язык». Мотив . 11 :3–56.
15. Мосли, Джеймс (1796). Образец печатных форм и различных украшений 1796 года: воспроизведен вместе с каталогом продаж Британской литейной мастерской 1797 года. Историческое общество печати. стр. 5–12. ISBN 9780900003103.
16. Бертольд Вольпе (1964). «Caslon Architectural: о происхождении и дизайне больших букв, вырезанных и отлитых Уильямом Каслоном II». Алфавит . Кыноч Пресс. стр. 57–64.
17. Хоуз, Джастин (2004). «Патагонец Каслона». Матрица . 24 : 61–71.
18. Мосли, Джеймс (2003). «Матрицы Санспарейля». Матрица : 104–114.
19. Кеннард, Дженнифер (3 января 2014 г.). «История нашего друга, толстолицого». Используемые шрифты . Проверено 11 августа 2015 г.
20. Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Ре, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографически говоря: искусство Мэтью Картера . Принстонская архитектурная пресса. стр. 35–6. ISBN 9781568984278. Проверено 30 января 2016 г.
21. Мосли, Джеймс. «Шрифтовая мастерская Винсента Фиггинса, 1792–1836». Мотив (1): 29–36.
22. "Предки Сентинеля". Хефлер и Фрер-Джонс. Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 года . Проверено 14 августа 2015 г.
23. Мосли, Джеймс (6 января 2007 г.). «Нимфа и Грот: Обновление». Типолитейный завод . Проверено 12 декабря 2015 г.
24. Финни, Томас (30 августа 2010 г.). «Декоративные и отображающие шрифты». Центр графического дизайна и издательского дела. Архивировано из оригинала 9 октября 2015 года . Проверено 10 августа 2015 г.
25. Симонсон, Марк (8 февраля 2009 г.). «Не шрифт». Студия Марка Саймонсона . Проверено 14 декабря 2016 г.
26. Коулз, Стивен (29 октября 2014 г.). «Начертание — это не шрифт». Шрифтовое бюро . Тип Сеть. Архивировано из оригинала 27 апреля 2021 г. Проверено 22 декабря 2016 г.
27. Джонстон, Аластер (16 октября 2012 г.). «Страдания Эдвина Друда: плохая типографика в кино». Буктрист . Проверено 14 декабря 2016 г.
28. Шинн, Ник. «Золотой век рукописного письма в американской рекламе». Тип Культура . Проверено 1 апреля 2017 г.
29. Твардох, Слимбах; Соуза, Слай (2007). Арно Про (PDF) . Сан-Хосе: Adobe Systems. Архивировано из оригинала (PDF) 30 августа 2014 года . Проверено 14 августа 2015 г.
30. Шварц, Кристиан . «Нейтрафейс». www.christianschwartz.com . Проверено 2 октября 2011 г.
31. Шварц, Кристиан . «Нейтрафейс №2». www.christianschwartz.com . Проверено 2 октября 2011 г.
32. Шварц, Кристиан . «Новый Хаас Гротеск» . Проверено 28 ноября 2014 г.
33. Шоу, Пол (7 апреля 2010 г.). «Буквацентрик: тип как письмо». Распечатать . Проверено 21 сентября 2015 г.
34. «Прощай, Футура, здравствуй, Neutraface № 2» .
35. "Граублок". Используемые шрифты . Проверено 24 января 2017 г.
36. Ван От, Катриен (1 апреля 2008 г.). «The Indépendant, шрифт как исторический документ». Кваэрендо . 38 (1): 49–69. дои : 10.1163/157006907X247219.
37. Джон Л. Уолтерс (2 сентября 2013 г.). Пятьдесят шрифтов, которые изменили мир: Музей дизайна Fifty. Осьминог. п. 121. ИСБН 978-1-84091-649-2.
38. Билак, Питер (25 сентября 2012 г.). «Красота и уродство в шрифтовом дизайне». Я люблю типографику . Проверено 10 августа 2015 г.
39. Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта (1-е изд.). Бостон: Годин. стр. 321–323. ISBN 9780879233334.
40. Чачра, Деб. «Фальшивый Девангари». ПриветЛоБроу . Проверено 1 октября 2014 г.
41. Шоу, Пол (17 июня 2009 г.). «Стереотипы». Печатный журнал . Проверено 1 октября 2014 г.
42. Калверт, Маргарет . «Новый транспорт». Тип А2 . Проверено 1 марта 2016 г.
43. Рейнольдс, Дэн (11 ноября 2019 г.). «Новые подробности о происхождении Акзиденц-Гротеска». Климовский типолитейный завод . Проверено 26 ноября 2019 г. .
44. Мараренс, август, изд. (1870). Vollständiges theoretisch-praktisches Handbuch der Typographie nach ihrem heutigen Standpunkt, zweiter Band: Das Drucken in seinen verschiedenen Branchen. Верлаг д. Лейпцигер Верейнсдрукерай. п. 431.
45. Мутманн, Густав (2000). Handbuch zur neuen Rechtschreibung und Zeichensetzung: für Studierende und Lehrende an Schulen und Universitäten sowie für alle an der Sprache Interessierten . Шёнинг. п. 254. ИСБН 9783506741097. Drucksache von geringem Umfang, Anzeige, Formular
46. Хардвиг, Флориан (2 августа 2018 г.). «Свадебные открытки «Herzlichen Glückwunsch» (1919)». Используемые шрифты . Проверено 28 июня 2021 г.
47. Льюис, Чарльтон Томас; Коротко, Чарльз (1922). Латинский словарь . Оксфорд: Кларендон Пресс. п. 16.