Памятник Бальзаку — скульптура Огюста Родена в память о французском романисте Оноре де Бальзаке . По словам Родена, скульптура призвана изобразить личность писателя,а не его физическое сходство. [1] Работа была заказана в 1891 году Обществом литераторов , а полноразмерная гипсовая модель была представлена в Салоне на Марсовом поле в 1898 году . [2] После того, как модель подверглась критике, общество отвергло ее, и Роден перевез ее в свой дом в Мёдоне. [2] 2 июля 1939 года (спустя 22 года после смерти скульптора) модель была впервые отлита из бронзы и установлена на бульваре Монпарнас на пересечении с бульваром Распай .
Слепки и различные исследования скульптуры сегодня находятся во многих различных коллекциях, включая Ackland Art Museum , [3] Middelheim Open Air Sculpture Museum в Антверпене, Norton Simon Museum of Art , National Museum of Western Art в Токио , Musée Rodin в Медоне , Rodin Museum в Филадельфии, Hirshhorn Museum , Hirschhorn Sculpture Garden ( Smithsonian ) в Вашингтоне, округ Колумбия, The Metropolitan Museum of Art , Museum of Modern Art в Нью-Йорке, National Gallery of Victoria в Мельбурне , Ashmolean Museum в Оксфорде , перед Van Abbemuseum в Эйндховене, Нидерланды, в Каракасе , Венесуэла на открытых пространствах вокруг бывшего Ateneo de Caracas, ныне UNEARTES и Balzac in a Robe of a Dominican Monk в Museo Soumaya в Мехико. Сегодня это произведение искусства иногда считают первой по-настоящему современной скульптурой.
В своем документальном сериале 1969 года « Цивилизация » Кеннет Кларк сказал, что статуя Бальзака работы Родена является «величайшим произведением скульптуры девятнадцатого века — возможно, действительно со времен Микеланджело », продолжая, что «Бальзак, с его поразительным пониманием человеческих мотивов, презирает общепринятые ценности, бросает вызов модным мнениям, как это делал Бетховен , и должен вдохновлять нас бросать вызов всем тем силам, которые угрожают подорвать нашу человечность: лжи, танкам, слезоточивому газу, идеологиям, опросам общественного мнения, механизации, планировщикам, компьютерам — всему этому». [4]
Общество литераторов (Париж, Франция) рассматривало четырех разных художников для скульптурной работы, прежде чем она была передана Родену. Первым был французский художник-неоклассик Анри Шапю , но он умер в 1891 году до того, как работа была завершена. Марке де Вассело был следующим художником, рассмотренным для скульптуры, и предоставил Общество бюст писателя. В то же время художники Милле и Кутан также подали заявку на заказ. [5]
Роден изначально не рассматривался для этой работы, поскольку в то время, около 1885 года, его карьера не стала столь заметной. После смерти Шапю, недавно избранный президент Общества, Эмиль Золя решительно поддержал Родена в работе, и, таким образом, художник представил предложение о завершении трехметровой статуи французского романиста в течение восемнадцатимесячного периода, которое было одобрено.
Заказ был создан в ответ на возросшую значимость Оноре де Бальзака после его смерти. Бальзак был одним из основателей Общества, а также вторым президентом организации. После его смерти в 1850 году интерес к созданию статуи в память о писателе быстро развился под руководством Александра Дюма-отца .
Вместо обозначенного восемнадцатимесячного периода времени Роден потратил долгие семь лет на завершение работы. Роден увлекся литературой своего предмета, а также исследовал характер и личность Бальзака, подобно собственному подходу писателя к развитию персонажей. Готовясь к скульптуре, Роден читал работы автора, а также много раз ездил в родной город автора Турень , чтобы делать наброски и лепить глиняные портретные штудии с людей, похожих на романиста, хотя Роден никогда не видел его лично. У Родена была одежда, напоминающая одежду Бальзака, сшитая бывшим портным писателя, и он использовал плащ, похожий на письменный плащ Бальзака для своей последней статуи. Штудии варьировались от портрета до мускулистых и пожилых обнаженных фигур вместе с юмористическими и искаженными изображениями с сексуальным акцентом. Роден неоднократно изучал плащ, а также различные черты лица, которые он вывел из своих наблюдательных исследований и ограниченных ссылок, включая дагерротип Бальзака. Каждый набросок развивался и трансформировался в различные изображения романиста, варьирующиеся от фаллических обнаженных тел до плотно одетых и скрытых фигур.
В 1894 году Общество пригрозило вмешаться в работу, передать работу художнику Александру Фальгьеру и лишить Родена гонорара. Однако Роден продолжал просить о продлении сроков, сделав более пятидесяти этюдов, и постоянно отдалялся от истинного физического изображения, склоняясь к более психологическому представлению. Художник увлекся идеей запечатлеть суть силы автора. В сообщении писателю Шарлю Шиншолю в мае 1898 года Роден объяснил свои художественные устремления:
Единственное, что я осознаю сегодня, это то, что шея слишком мощная. Я думал, что мне нужно ее увеличить, потому что, по моему мнению, современная скульптура должна преувеличивать формы с моральной точки зрения. Через преувеличенную шею, которую я хотел изобразить, я понимаю, что исполнение превзошло идею.
В «Искусстве драматического письма » Лайош Эгри , возможно, апокрифически, описывает статую как изначально имевшую пару сложенных рук. После того, как ученики Родена похвалили руки, исключив остальную часть статуи, он удалил их, опасаясь, что они будут слишком мощными. [6]
Финальный этюд для памятника Бальзаку в Метрополитен-музее в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк, представляет собой уменьшенную версию этюда для финальной статуи. [7] Поэма « Информационная стойка: Эпическая » Робин Шифф представляет эту работу как центральную фигуру в «Части 1» поэмы. [8]
Наконец, в 1898 году Роден представил гипсовый эскиз статуи Бальзака в Салоне Национального общества изящных искусств . Скульптура не была хорошо принята критиками; Роден воспринял негатив как личное нападение. Многим не нравилась гротескная фигура, в то время как другие критиковали работу как слишком похожую на работу итальянского импрессиониста Медардо Россо . Кроме того, до открытия скульптуры появились сообщения об ожидаемом разочаровании по поводу конечного результата произведения искусства. Общество изящных искусств решило проигнорировать заказ Родена и не принимать скульптуру. [9]
Несмотря на отказ от своих заказчиков, современники, такие как Поль Сезанн , Тулуз-Лотрек и Клод Моне, поддержали Родена в его точке зрения. Против отказа в середине 1898 года сторонниками в художественном сообществе была подана петиция, и были собраны пожертвования в фонд в размере 30 000 франков для завершения и установки работы, [9] однако в конце концов Роден решительно отклонил все предложения по работе и оставил гипсовое произведение искусства у себя дома в Медоне .
СМИ, связанные с Памятником Бальзаку работы Огюста Родена (Музей Родена) на Викискладе?