Партнерские танцы - это танцы , основная хореография которых включает скоординированный танец двух партнеров, в отличие от индивидуальных танцев или индивидуального нескоординированного танца, а также в отличие от групп людей, танцующих одновременно скоординированным образом.
До 20 века в Америке существовало множество бальных и народных танцев . По мере развития джазовой музыки в начале 20-го века общины чернокожих американцев в тандеме разработали чарльстон и, в конечном итоге, линди-хоп к концу 1920-х годов. Во многих городах регулярно проводились местные соревнования, такие как бальный зал «Савой» , которые ускорили развитие и популяризацию танца. Танцы были представлены широкой публике через фильмы и регулярные представления, например, в клубе «Коттон» в Нью-Йорке. [1]
Необычной (для того времени) особенностью танца было включение частей, в которых танцоры отходили друг от друга и выполняли отдельные шаги (известные как «отрыв»). Еще одной уникальной особенностью, которая была введена в те первые дни, были первые воздушные шаги, также известные сегодня как антенны . Эти смелые маневры были захватывающими для зрителей, и в сочетании с живыми выступлениями, такими как выступления Эллы Фицджеральд , стали основным продуктом организованных выступлений линди-хопа. [2]
Другие танцы, такие как студенческий шаг и бальбоа, развивались в Соединенных Штатах в тот же период, но никогда не пользовались такой же международной популярностью, как линди-хоп. [3]
В течение следующих нескольких десятилетий популярная музыка изменилась: от свингового звучания биг-бэндов к таким стилям, как ритм-н-блюз , а затем к рок-н-роллу . Из-за этого и других факторов линди-хоп развился и мутировал во множество различных стилей. Танцевальные стили, такие как West Coast Swing и Modern Jive, объединили черты бальных танцев и новую музыку для создания самобытных, но похожих танцев. [4]
В 1023 году немецкий поэт Руодлиб описал парный танец с основным мотивом: мальчик ухаживает за девушкой, а девушка отвергает его ухаживания. Мужчины и женщины, танцующие парами, держась за одну руку своего партнера и «обнимая» друг друга, можно увидеть на иллюстрациях из Германии 15-го века. [5]
В конце 13-го и в 14-м веках дворяне и богатые патриции танцевали парами в процессии в медленной и достойной манере по кругу, в то время как фермеры и низшие классы танцевали оживленно. Буржуазный средний класс сочетал танцы с процессией как «танец перед», а поворот как «танец после». [6]
В «Danse de Paysans» («Крестьянский танец») Теодора де Бри изображена пара с мужчиной, который поднимает свою партнершу с земли, притягивает ее к себе, крепко удерживая ее обеими руками. В его Danse de Seigneurs et Dames (Танец лордов и дам) изображен один лорд, обнимающий талию своей дамы. [7] Синкопированные ритмы приобрели широкую популярность в танцах за последние два столетия, хотя обычно они менее сложны и более регулярны, чем предыдущая музыка. [8]
Старый парный танец, который можно встретить по всей Северной Европе, известен как «Манчестер» или «Лотт мертв». В Баварии слова к музыке включают: «Раз, два, три и один — четыре, Диандерл поднимает юбку И показывает мне свои колени», а в Баварии один куплет предлагает девушке оставить окно спальни открытым, чтобы она могла прийти в гости. партнер. [9]
Партнеры по танцу остаются вместе на время танца и, чаще всего, танцуют независимо от других танцующих одновременно пар, если таковые имеются.
Хотя этот вид танца можно увидеть, например, в балете, этот термин обычно применяется к различным формам социального танца , бального танца , народного танца и подобных форм.
Партнерский танец может быть основой группового танца , хоровода , кадрили или секвенсорного танца . Это виды группового танца, в которых танцоры образуют пары и танцуют либо одну и ту же хореографию, либо так называемые программы, либо программы в рамках общей хореографии - программы, которые контролируют как то, как каждая пара танцует вместе, так и то, как каждая пара движется в соответствии с другими парами. В кадрили часто меняют партнеров во время танца, и в этом случае различают «исходного партнера» и «ситуационного партнера».
В большинстве парных танцев один является ведущим , а другой — ведомым . Как правило, они поддерживают связь друг с другом. В некоторых танцах связь неплотная и называется танцевальной хваткой за руку . В других танцах связь предполагает телесный контакт. В последнем случае соединение накладывает существенные ограничения на взаимное положение тела во время танца и поэтому его часто называют танцевальным фреймом . Также говорят, что у каждого партнера свой танцевальный кадр . Хотя соединение за ручку почти не ограничивает положение тела, очень полезно, чтобы партнеры осознавали свои танцевальные рамки, поскольку это способствует ведению и следованию .
В партнерском танце в стиле променад нет ни лидера, ни последователя, и пара танцует бок о бок, поддерживая связь друг с другом посредством прогулочной ручки. Ведущий традиционно танцует слева от ведомого.
У некоторых народов существуют народные партнерские танцы, где партнеры вообще не имеют телесного контакта, но все же существует своеобразное «призывно-ответное» взаимодействие.
Популярной формой партнерского танца является медленный танец .
Обычно партнерский танец происходит между мужчиной и женщиной. Однако до 1950-х годов, если не было достаточного количества партнеров противоположного пола, пары образовывались в пары одного пола.
Иногда это также делается как часть танцевальной традиции. В традиционных партнерских танцах, исполняемых в определенных консервативных культурах, например, в традиционном уйгурском партнерском танце, танцы часто исполняются представителями одного пола из уважения к консервативной культуре.
Поскольку изучение обеих танцевальных ролей стало более распространенным, а социальные нормы изменились, многие мероприятия и соревнования сняли ограничения.
Обычно в бальных соревнованиях сегодня разрешены однополые партнерства вплоть до серебряного уровня (третий уровень соревнований после новичка и бронзы). Однако они сравнительно редки.
Думается [ кем? ] , что некоторые партнерские танцы на самом деле развивались с более расслабленными гендерными ролями. До того, как эти танцы стали мейнстримом, они фактически не нормализовали парадигму «мужчина-ведущий/женщина-следуй».
Этот вид танца предполагает совместный танец трех человек: обычно один мужчина с двумя женщинами или одна женщина с двумя мужчинами. В социальных танцах двойное партнерство наиболее известно во времена, когда между двумя полами возникает значительная демографическая диспропорция. Например, так происходит во время войн: в армии не хватает женщин, а среди гражданского населения талантливыми танцорами являются в основном женщины. Например, во время Второй мировой войны многие продвинутые лидеры учились танцевать линди-хоп с двумя последователями.
С 1980-х годов танец с двойным партнером часто исполняется в танцевальных сообществах Ceroc , Hustle , Salsa и Swing , опытные лидеры возглавляют двух последователей.
Есть ряд народных танцев, в которых используется эта аранжировка. Среди них — русская тройка и польские народные танцы «Трояк» , где мужчина танцует с двумя или более женщинами. Известен также каджунский танец под названием «Тройка» .
