Педаль экспрессии является важным элементом управления, который можно найти на многих музыкальных инструментах, включая органы , электронные клавишные и педальную стальную гитару . Музыкант использует педаль для управления различными аспектами звука, обычно громкостью . Отдельные педали экспрессии часто можно добавить к гитарному усилителю или блоку эффектов и использовать для управления множеством различных аспектов тона.
Поскольку источник энергии с органом и электронными органами не создается органистом, громкость этих инструментов не зависит от того, насколько сильно нажимаются клавиши или педали; т. е. орган производит одинаковую громкость независимо от того, мягко или сильно нажимается клавиша или педаль. Более того, тон будет оставаться постоянным по высоте , громкости и тембру до тех пор, пока клавиша или педаль не будет поднята, после чего звук прекращается. Педаль экспрессии дает органисту контроль над внешним источником питания и, следовательно, громкостью инструмента, оставляя при этом руки пользователя свободными.
Эта система динамического управления полностью отличается от добавления упоров (в случае органов ) или вытягивания большего количества тяг (в случае органов и синтезаторов). Более того, педаль экспрессии может влиять на громкость (и, в меньшей степени, на тембр) ноты во время ее воспроизведения; В отличие от других инструментов, в которых нота обычно затухает после того, как она впервые прозвучала, органист может увеличить силу аккорда или ноты во время ее звучания, увеличивая давление на педаль экспрессии.
Педаль экспрессии органа обычно представляет собой большую педаль, напоминающую огромный автомобильный акселератор, частично или полностью утопленную в консоли органа и расположенную либо непосредственно над педалбордом органа, либо справа от него . Когда педаль нажимается вперед пальцами ног, громкость звука увеличивается; поскольку он прижимается пяткой, объем уменьшается. Автономная педаль экспрессии, используемая с электронными клавишными, усилителями и эффектами, обычно представляет собой педаль меньшего размера из металла или пластика, которую можно разместить на полу, а затем подключить к устройству с помощью инструментального кабеля.
Начиная с девятнадцатого века, стало обычным явлением, когда одна или несколько частей труб в органе заключались в деревянный ящик, по крайней мере одна сторона которого состояла из палитр, которые открывались и закрывались подобно жалюзи. . Механический (позже электрический) механизм соединял коробку с педалью, которую органист использовал для открытия и закрытия ставней, регулируя воспринимаемую громкость звука. Когда коробка закрыта (или закрыта ), в помещение поступает меньше звука. В американских и британских органах закрытое подразделение обычно называют « Swell» , а коробку, окружающую трубы, обычно называют « swell» . Таким образом, педаль экспрессии иногда называют педалью расширения или педалью расширения . Иногда педаль набухания называют по немецкому названию schweller . [2] Органы большего размера могут иметь две или более педали экспрессии, что позволяет индивидуально контролировать громкость различных отделов.
Независимо от того, насколько хорошо спроектирована надувная коробка, звук труб меняется из-за их корпуса. Даже когда ставни полностью открыты, трубы не так четко звучат в комнате, как если бы они в противном случае были незакрытыми. В некоторых случаях и применениях, особенно при исполнении романтической органной музыки, помещение в экспресс-камеру может частично устранить пронзительность органных труб. Романтические инструменты часто имеют более одного выражения (клавиатуры). На органах педаль экспрессии не следует путать с педалью крещендо , которая постепенно добавляет остановки по мере открытия, переходя от фортепиано к фортиссимо.
Исторически сложилось так, что управление палитрами осуществлялось с помощью храпового механизма — рычага, приводившегося в действие ногой сбоку от консоли. Рычаг вписывался в две или три разные выемки, которые фиксировали положение рычага и, следовательно, жалюзи на месте. Чтобы изменить положение ставен, рычаг нужно было толкнуть в сторону, чтобы он мог переместиться в новое положение. Рычаг был утяжелен так, что его положение по умолчанию находилось вверху при закрытых ставнях. Когда рычаг опускался, ставни открывались.
Сбалансированная педаль расширения (как показано на фото выше) была разработана в конце девятнадцатого века, чтобы можно было фиксировать открытие коробки в любой степени (а не только два или три варианта расширения с храповым механизмом). Эта педаль расположена над центром педалборда. Обычно он вращается по направлению к органисту и от него на расстояние около 90 ° от почти вертикального положения («закрыто») до почти горизонтального положения («открыто»). Поскольку педаль сбалансирована, органисту не нужно удерживать ее в нужном положении, и она будет балансировать в любой точке своего хода. Кроме того, такое расположение большинства педалей экспрессии, над центром педалборда, гораздо удобнее для использования обеими ногами при необходимости (хотя обычно им управляют правой ногой).
В переписке с The Musical Times в 1916 году обсуждаются достоинства как храпового рычага, так и сбалансированной педальной системы выражения. Один автор предполагает, что сбалансированные педали экспрессии либо слишком чувствительны, либо недостаточно чувствительны и не способны воспроизводить эффективное sforzando (хотя с момента написания этого письма было сделано много улучшений), и что он знает многих органистов, у которых удалены сбалансированные педали экспрессии. Один органист, наиболее склонный к переменам, предполагает, что настоящие крещендо и диминуэндо невозможны с помощью храпового рычага, поскольку предусмотренные выемки всегда находятся либо чуть ниже, либо чуть выше требуемого динамического уровня. Более того, он утверждает, что сбалансированная педаль экспрессии обеспечивает простоту использования любой ногой, тогда как предыдущий корреспондент хотел иметь два храповых рычага, по одному с каждой стороны педалборда. [3]
В 1933 году Обри Томпсон-Аллен создал «Двигатель с бесконечной скоростью и градацией волн», основанный на работе Генри Уиллиса III, внука отца Генри Уиллиса. Механизм позволял бесконечно медленно, а также мгновенно открывать и закрывать жалюзи. Подпружиненная педаль экспрессии находится в полуоткрытом положении на обычной сбалансированной педали. Механизм открывает шторы со скоростью, пропорциональной тому, насколько сильно нажата педаль экспрессии. Это необычное устройство требует совершенно иной выразительной техники, чем сбалансированная педаль экспрессии. [4] Он обнаружен в очень небольшом количестве органов.
Тростниковые органы и фисгармонии конца девятнадцатого и начала двадцатого веков имели пару сильфонных педалей в основании инструмента. Когда педали качались вверх и вниз, воздух проходил через язычки органа, производя звук. Эта возможность сделала фисгармонию широко доступной для домов и небольших церквей, хотя динамический диапазон имел тенденцию быть ограниченным (не говоря уже о том, что органист со временем утомлялся от накачки). Однако у этих органов со свободными язычками было несколько способов контролировать их объем и выражение. В отличие от органа с воздуходувкой, давлением ветра в язычковом органе можно напрямую управлять, изменяя скорость движения мехов ногами, что позволяет производить более мягкие или резкие звуки. Гармониумы (где сильфоны создавали положительное давление) обычно имели воздушный резервуар, чтобы уменьшить усилие, необходимое для накачивания сильфонов, когда задействовано много упоров.
Однако у некоторых инструментов была система обхода резервуара, если игрок хотел более прямого контроля. Рид-органы часто имели форму раздвижного затворного механизма. Система мехов и ряды язычков заключались в деревянный каркас. За счет покрытия этой рамы получился объемный короб. Единственная заслонка в верхней части коробки, внутри корпуса органа, позволяла регулировать громкость. Поскольку для управления сильфоном требовались ноги игрока, заслонка управлялась рычагом, приводившимся в действие коленом игрока. Рычаг работал горизонтально, и игрок толкал колено в сторону инструмента, чтобы открыть затвор. Рычаг возвращался в «закрытое» положение с помощью пружины, или можно было задействовать запирающий механизм, чтобы удерживать затвор открытым.
Впоследствии язычковый орган с электрическим приводом, а затем и электронный орган позволили заменить сильфонные педали педалью экспрессии, что позволило органисту легче производить более существенное изменение громкости, чем это было возможно с инструментом с ручной накачкой.
Стиль популярной органной музыки 20-го и 21-го веков, такой как джаз, очень динамичен и требует постоянного использования педали экспрессии, что сильно отличается от стиля классической органной литературы . Эта тенденция усилилась с появлением спинет-органов и современных синтезаторов, которые заменили педаль экспрессии и уменьшили размер педалборда. Эти изменения позволили органисту постоянно держать правую ногу на педали экспрессии, играя на педалборде только левой ногой. Эта способность побуждала органистов чаще использовать педаль экспрессии во время игры. Чтобы воспользоваться преимуществами этого стиля игры, некоторые педали экспрессии на современных электронных органах оснащены ножными переключателями, которые позволяют органисту быстро менять регистрацию, не снимая ногу с педали.
Педали экспрессии могут реагировать нелинейно, а это означает, что небольшие изменения давления могут вызвать более пропорциональное изменение громкости, чем более полное нажатие. В этом отношении каждый орган имеет тенденцию быть довольно отдельным.
В то время как большинство блоков электронных эффектов для электрогитары используют ножные переключатели для включения и выключения эффекта, некоторые гитарные эффекты, такие как вау , вибрато и набухание, используют педаль переменного типа, похожую на педаль экспрессии клавиатуры. Исторически они были встроены в отдельные педали для каждого эффекта, но современные цифровые усилители и процессоры позволяют встроить множество различных эффектов в один небольшой блок, монтируемый на полу или в стойке. С этими устройствами можно использовать специальные встроенные или подключаемые педали экспрессии, позволяющие управлять несколькими эффектами с помощью одной педали экспрессии.
Используя педаль экспрессии, музыкант может не только эмулировать специальные эффекты, такие как «вау», но также в реальном времени контролировать практически любую переменную, такую как громкость, тон, повторы эха, скорость эффекта и т. д. Некоторые гитарные педали экспрессии оснащены встроенными переключателями, аналогичными тем, которые используются в некоторых электроорганах. Переключатели обеспечивают еще больший контроль, позволяя музыканту включать и выключать эффекты, а также переключаться между различными усилителями. [5]
Компания Expression отошла от педалей благодаря развитию технологий, которые сделали возможным использование небольших и удаленных устройств. Устройства экспрессии, управляемые движением, также называемые контроллерами инерционных звуковых эффектов, выполняют ту же функцию, что и педаль экспрессии, но обеспечивают дополнительную ловкость, динамику движений и функции.
Педали экспрессии обычно используются для управления рядом функций синтезатора и параметрами эффектов в реальном времени. Самый распространенный тип педали содержит простой потенциометр, механически связанный с педальным механизмом и электрически соединенный с синтезатором, чаще всего с помощью разъема TRS 1/4 дюйма. [6] Такие педали требуют либо встроенного аналогового входа для педали, либо встроенного аналогового входа для педали . или должен быть преобразован в MIDI или USB для использования с программными синтезаторами, работающими на компьютерах, с использованием одного из имеющихся в продаже интерфейсов педалей [7] .