Педалборд (также называемый педальной клавиатурой , педальным клавиром или, для электронных инструментов, басовым педалбордом [1] ) — это клавиатура , на которой играют ногами , которая обычно используется для создания низкой басовой партии музыкального произведения. Педалборд имеет длинные и узкие клавиши в форме рычага, расположенные в том же полутоновом скалярном порядке, что и ручная клавиатура , с более длинными клавишами для C, D, E, F, G, A и B и более короткими, приподнятыми клавишами для C ♯ . , D ♯ , F ♯ , G ♯ и A ♯ . Обучение технике педали является частью стандартной органной педагогики в церковной и художественной музыке.
Педалборды находятся у основания консоли большинства органов , педальных фортепиано , театральных органов и электронных органов . Автономные педалборды, такие как басовые педали Moog Taurus 1970-х годов , иногда используются в музыке прогрессив-рок и фьюжн . В 21 веке контроллеры MIDI- педалей используются с синтезаторами, электронными органами в стиле Хаммонда и с цифровыми трубчатыми органами. Педалборды также используются с педальными фортепиано , а также с некоторыми клавесинами , клавикордами и карильонами (церковными колоколами).
Первое использование педалей на органе возникло из-за необходимости удерживать басовые ноты для поддержки полифонических музыкальных стилей, преобладавших в эпоху Возрождения. Действительно, термин «точка педали» , который относится к продолжительному басовому тону при изменении верхних гармоний, происходит от использования педалборда органа для удержания устойчивых басовых нот. [2] Эти самые ранние педали представляли собой деревянные заглушки, называемые грибами , [3] [4] которые располагались на высоте ног. Эти педали, в которых использовались простые выпадающие кнопки, соединенные непосредственно с ручными клавишами, встречаются в органах, датируемых 13 веком. Педали на французских органах состояли из коротких деревянных обрубков, выступающих из пола, которые были установлены в педалбордах, которые могли быть как плоскими, так и наклоненными. Органисты не могли играть на этих коротких педалях заглушек ничего, кроме простых басовых партий или медленных мелодий равнинной песни . Органист Э. Пауэр Биггс в аннотации к своему альбому Organs of Spain отметил, что «на них можно научиться играть, но плавная работа педалями невозможна».
Для случайных нот (в просторечии называемых «черными» нотами) использовалось два подхода . Первый подход можно увидеть в органе Хальберштадта 1361 года, в котором используются более короткие черные клавиши, расположенные над белыми клавишами. Другие органы расположили черные клавиши на том же уровне и глубине, что и белые клавиши. Первые педальные клавиатуры имели всего три или четыре ноты. [3] В конце концов, дизайнеры органов расширили этот диапазон, используя восемь нот, этот подход теперь называется клавиатурой «короткой октавы», поскольку он не включает случайные ноты, такие как C ♯ , D ♯ , F ♯ , G ♯ и A ♯. . [3] Северогерманский производитель органов 17-го века Арп Шнитгер использовал F ♯ и G ♯ в самой нижней октаве руководств и педальных клавиатур, но не C ♯ и D ♯ . С 16 по 18 века короткие октавные клавиатуры также использовались в самой нижней октаве верхних ручных клавиатур.
К 14 веку конструкторы органов строили отдельные духовые шкафы для педального отдела, чтобы снабжать трубы большим количеством духовых инструментов, необходимых для произнесения басовых нот. Эти ветрогенераторы часто встраивались в высокие конструкции, называемые «органными башнями». До 15 века большинство педальных клавиатур запускали только существующие трубы Hauptwerk, уже используемые в верхних ручных клавиатурах. Начиная с 15 века, некоторые конструкторы органов начали оснащать педальные клавиатуры собственным набором труб и упоров. В XV и XVI веках педальное деление обычно состояло из нескольких 8-ми футовых рядов и одного 16-го ряда. К началу 17 века педальные подразделения стали более сложными, с более богатым разнообразием труб и тонов. Тем не менее, разделение педалей в разных странах обычно было непоследовательным.
К началу 17 века конструкторы органов стали придавать педалбордам на больших органах больший диапазон, охватывающий двадцать восемь-тридцать нот. Кроме того, немецкие конструкторы органов начали использовать более длинные и узкие педали с более широким пространством между педалями. К этому моменту большинство педалей получили более плавное действие рычага за счет включения точки опоры в задней части каждой педали. Эти изменения в конструкции позволили исполнителям играть более сложные и быстро движущиеся педали. Это привело к появлению драматических педальных соло, встречающихся в немецких органных произведениях композиторов северогерманской органной школы, таких как Дитрих Букстехуде , Иоганн Адам Рейнкен и И.С. Бах . В органной музыке Баха мелодия cantus Firmus , которая обычно представляет собой мелодию гимна , часто исполняется на педали с использованием язычка, чтобы выделить ее.
Несколько источников, в том числе энциклопедия органа, утверждают, что усовершенствования конструкции педалборда 17 века позволили органисту приводить в действие педали либо носком ноги, либо пяткой. [3] Однако органист Тон Купман утверждает, что «все творчество Баха [можно играть] с помощью педальной техники его времени, другими словами, без использования пятки». Купман утверждает, что «во времена Баха педалирование на носке и пятке еще не было известно, о чем свидетельствуют его органные произведения, в которых все партии педалей можно было играть носком». [5] То, что в конце 18-го и начале 19-го века развилось как «немецкая» педальная техника, способствовало педалированию с пятки на носок, в то время как «французский» стиль был основан на педалировании «только пальцами ног».
В 17-18 веках педалборды в Англии были редкостью. Критик New York Times в 1895 году утверждал, что это может объяснить, почему опубликованные органные произведения Генделя обычно звучат легче, чем произведения И.С. Баха. [6] В 17-18 веках педальная часть органной музыки редко имела собственный аппарат. Вместо этого партия органа была помещена в два нотоносца, которые в основном использовались для верхней и нижней ручных партий. Когда композитор хотел, чтобы партия была исполнена с помощью педальной клавиатуры, он отмечал Pedal , Ped. или просто П. Часто композиторы опускали эти знаки, и музыканту приходилось решать, подходит ли диапазон всех партий или самой нижней партии для педальной клавиатуры. [7] Это отсутствие спецификации соответствует многим другим аспектам музыкальной исполнительской практики в стиле барокко , таким как использование импровизированных аккордов органистами и клавесинистами в традиции фигурного баса и использование импровизированных украшений сольными певцами и инструменталистами.
В конце 1820-х годов педалборд был еще довольно незнаком в Великобритании. В органе церкви Святого Иакова в Бермондси в 1829 году «была добавлена пальцевая [ручная] клавиатура для тех, кто не может играть ногами». Если органист исполнял пьесу с педальной партией, «нужен был помощник, чтобы сыграть нижнюю строку пальцевой клавиатуры, смещенную на басовую сторону консоли». [8] В 1855 году в Англии Генри Уиллис запатентовал вогнутую конструкцию педалборда, в которой концы клавиатуры также расходились наружу, а клавиши были более длинными, что приближало конечные клавиши к исполнителю. Этот дизайн стал обычным явлением в Великобритании и США в конце 19 века, а к 1903 году Американская гильдия органистов (AGO) приняла его в качестве своего стандарта.
В 19-м и начале 20-го века педальное деление также претерпело изменения. Педальные подразделения эпохи барокко часто включали небольшое количество более высоких нот, что позволяло исполнителям исполнять более высокие мелодии на педалборде. В 19-м и начале 20-го века конструкторы органов исключили большую часть этих высоких нот и использовали педальные деления, в которых преобладали 8- и 16-футовые стопы. Это изменение дизайна, совпавшее с музыкальной тенденцией к музыке с глубокой и богатой басовой партией, означало, что музыканты использовали педалборд в основном для басовых партий.
К середине XIX века педальная часть органной музыки все чаще получила собственный состав, а это означало, что композиторы и транскрибаторы начали писать органную музыку в трехставной системе (правая рука, левая рука и педальная клавиатура). [7] В то время как ранние органные композиторы оставляли возможность проигрывания партий на педальной клавиатуре по усмотрению игрока, в конце 19 века композиторы начали указывать конкретные действия ног.
Помимо указания органисту, использовать ли левую или правую ногу, символы указывают, следует ли ему использовать носок или пятку. Символ «^» обозначает носок, а «u» или «o» — пятку. Символы под нотами обозначают левую ногу, а символы над нотами обозначают правую ногу.
Шведский органист Л. Нильсон опубликовал метод игры на педальной клавиатуре, английский перевод которого назывался « Система технических исследований игры на педали для органа» (Ширмер, 1904). Нильсон посетовал, что «... печальный факт: лишь немногие выдающиеся органисты со времен Баха сделали своей задачей вывести игру на педалях из ее примитивной путаницы...» (стр. 1 Предисловия). Он утверждал, что великие педагоги-органисты, такие как Киттель и аббат Фоглер, не приложили никаких усилий для улучшения «... системы игры на педалях». Нильсон делает одно исключение из этой критики: органный метод Дж. Лемменса, которого он хвалит как реформатора игры на педалях, введя «...здравые принципы исполнения» (стр. 2 Предисловия). Педальный метод Нильсона включает этюды гаммы и арпеджио, полифонические этюды с игрой обеих ног в противоположных направлениях, этюды, написанные в параллельных октавах, и этюды, написанные в терциях.
В 1990-х годах на рынке стали широко доступны автономные электронные педалборды MIDI-контроллеров . MIDI-педалборды сами по себе не воспроизводят никаких тонов, поэтому для воспроизведения музыкальных тонов их необходимо подключить к MIDI-совместимой электронной клавиатуре или MIDI-звуковому модулю и громкоговорителю с усилителем. В 1990-е и 21 века некоторые церкви [ какие? ] начал использовать педалборды с электронным триггером для остановок на 16 и 32 фута. MIDI-информация от электронных датчиков педалборда запускает звуки органа из цифровых звуковых модулей (например, Wicks CM-100, Ahlborn Archive Modules или Walker Technical Sound Generation), которые затем усиливаются через громкоговорители .
Эти MIDI-системы могут быть намного дешевле, чем металлические или деревянные бас-трубы, покупка и установка которых очень дороги из-за их большого веса (до одной тонны на трубу), большого размера и необходимости использования большого количества ветра. Еще одно обоснование использования MIDI-систем заключается в том, что с помощью MIDI-системы может быть проще получить сфокусированный звук, поскольку весь басовый тон исходит из одного динамика или набора динамиков. При использовании традиционных труб может быть сложно придать педальному отделению сфокусированный звук, потому что большие трубы имеют тенденцию быть разбросанными по всему корпусу органа.
Эта мера экономии стала предметом споров на органной сцене. Сторонники подразделения MIDI-педалей [ кто? ] утверждают, что MIDI-система хорошего качества обеспечивает лучший звук, чем недорогой набор басовых трубок с экономящими деньги «ярлыками», такими как использование остановленных труб и результирующих тонов для уменьшения количества необходимых труб. Однако критики [ кто? ] не нравится, как использование MIDI-педалей смешивает нижние голоса, усиленные электроникой, с естественными, энергичными верхними нотами. Вилли Апель и Питер Уильямс утверждают, что по определению орган должен издавать звук за счет потока воздуха по трубам. Некоторые критики [ кто? ] утверждают, что басовый тон от MIDI-педали, который исходит от усиленного 12-дюймового сабвуфера , не такой «естественный» и «открытый», как вибрации массивной 32-футовой трубы, приводимой в движение ветром.
Размер педалбордов варьируется от 13 нот на небольших спинет-органах, предназначенных для домашнего использования (октава, условно C 2 –C 3 ), до 42 нот (три с половиной октавы, G 1 – C 5 ) на церковных или концертных органах. Современные органы обычно имеют педалборды на 30 или 32 ноты, в то время как некоторые электронные органы и многие старые органы имеют педалборды на 25 нот.
Помимо количества педалей, двумя основными отличительными чертами педалборда являются:
Точные спецификации конструкции педалбордов публикуются в Великобритании RCO , в США AGO (которое требует дизайна, аналогичного дизайну RCO) и в Германии BDO ( что допускает использование как 30-, так и 32-нотных педалбордов) . как вогнутые/расходящиеся, так и вогнутые/параллельные).
В органе с более чем одной клавиатурой стопы и ряды, которыми они управляют, разделены на разные части, в которых ряды труб сгруппированы вместе так, что они издают «сфокусированный» или связный звук. Педальное деление, играемое с педальной клавиатуры, обычно включает в себя больше стопов с шагом 16 футов. Звук педального деления обычно озвучивается так, чтобы педальное разделение дополняло звук большого деления. Обычные 16-футовые стопы, встречающиеся в педальном отделе, включают 16-футовый бурдон, 16-футовый принципиальный и 16-футовый тромбон. Восемь футовых остановок включают 8-футовый открытый диапазон. Разделения педалей также могут включать остановки в более высоком регистре, такие как 4 'Choral Bass или различные смеси. При исполнении педальных партий стопа 16 футов обычно сочетается с стопом 8 футов, чтобы обеспечить большую четкость. Для педальных партий, требующих акцентирования, таких как мелодия Cantus Firmus в органной пьесе 17-го века, многие органы имеют гнусавую язычковую остановку в педальном отделе или 4-футовый основной принцип, обозначенный на ручке стопора как «Хоральный бас».
Некоторые педалборды имеют систему разделения педалей, которая позволяет органисту разделить педалборд в его средней точке. С помощью этой системы органист может играть мелодию правой ногой, а басовую партию — левой. [ нужна цитация ] Разделенная педаль представляет собой тип муфты. Он позволяет разделить звуки, воспроизводимые на педалях, поэтому воспроизведение нижней октавы (в основном левой ногой) прекращается с деления педали, а воспроизведение верхней половины (играемой правой ногой) останавливается с одного из ручных делений. . Выбор руководства остается на усмотрение исполнителя, как и «точка разделения» системы.
Систему можно найти на органах Глостерского собора , добавленных Nicholson & Co (Worcester) Ltd / David Briggs и соборе Труро , добавленных Mander Organs / David Briggs , а также на новой консоли нефа Рипона . Кафедральный собор .
В некоторых органах над педалбордом, между педалями и самой нижней ручной клавиатурой, устанавливается деревянная панель, называемая «кикборд» или «наколенник». Педали экспрессии, элементы управления муфтой и носки (для активации стопов или комбинаций стопов) могут быть расположены на кикборде или установлены на нем. Педали экспрессии используются для открытия и закрытия штор или ставен, закрывающих трубы данного подразделения. Комбинированные поршни используются для быстрого переключения остановок с консоли на органах с электрическим остановом. Шпильки на пальцах ног представляют собой поршни, которыми можно управлять ногами, которые меняют либо упоры педалей, либо весь орган.
В некоторых органах механизм «проверки педалборда» служит предохранителем, отключающим клавиши педалборда. Механизм предотвращает случайное касание ногой педалборда и воспроизведение нот в разделе, написанном только для верхних руководств.
Произведения голландского композитора , органиста и педагога Яна Питерсоона Свелинка (1562–1621) содержат самый ранний пример независимой партии педали, а не продолжительного басового гула. Его работа охватывала конец эпохи Возрождения и начало эпохи барокко , и он помог установить северогерманскую органную традицию .
Дитрих Букстехуде (1637–1707), самый известный композитор своего времени, славился своей «...виртуозностью и новаторством в игре на педалборде». Молодой Иоганн Себастьян Бах находился под влиянием Букстехуде, который использовал педальную доску «как полноценную клавиатуру и посвящал ей виртуозные пассажи». [ нужна цитация ] И. С. Бах использовал педаль для исполнения мелодии в таких произведениях, как постановка рождественского гимна In Dulci Jubilo , в которой основная тема теноровым голосом исполняется на педали на более высокой остановке. Бах также писал композиции, в которых педаль используется для драматического виртуозного отображения гамм и фигурных пассажей в прелюдиях, токкатах, фантазиях и фугах.
Существует небольшое количество органных композиций, написанных исключительно для педальной клавиатуры. Английский органист и композитор Джордж Тальбен-Болл (1896–1987) написал для педальной клавиатуры пьесу под названием «Вариации на тему Паганини». Основанный на « Каприсе № 24 » Паганини , виртуозном произведении для скрипки соло, он включает в себя педальное глиссанди , прыжки с одного конца педалборда на другой и четырехнотные аккорды. [9]
Фирмин Свиннен (1885–1972) — бельгийский органист, прославившийся в США в 1920-х годах своими театральными импровизациями на органе во время немых фильмов . Свиннен написал педальную каденцию для аранжировки Пятой симфонии Видора . Каденция была опубликована отдельно в журнале The American Organist . Издатель продвигал эту каденцию как «самую смелую и самую музыкальную педальную каденцию из всех доступных»; эту похвалу подтверждают рецензенты, присутствовавшие на представлении, которые отметили сложную работу ног, необходимую для работы. [ нужна цитата ] Симфония исполнялась 29 раз в течение недели после ее премьеры, чтобы «...буквально кричащая публика...которая никогда не видела такого зрелища, как органист на лифте [платформе] в центре внимания, играющий с его ноги одни». [10]
После травмы левой руки в 2008 году главный органист Табернакального хора на Темпл-сквер ( Ричард Эллиот ) подготовил аранжировку «Go Tell It On the Mountain», которая начинается с целого куплета, сыгранного исключительно на педалборде, чтобы приспособиться к его тогдашнему опыту. травмированная рука. Когда его рука зажила, он добавил дополнительные куплеты, в которых самые требовательные ноты исполнялись правой рукой. [11] Видео его необычного выступления собрало миллионы просмотров на YouTube.
Хотя педалборд чаще всего используется для басовой партии, композиторы с 17 века по настоящее время часто использовали его и для более высоких партий. В своем безмятежном Le Banquet Céleste Оливье Мессиан помещает в педали мелодию, зарегистрированную для 4'-флейты (и более высоких рангов мутаций).
С начала 20 века композиторы все чаще требовали усовершенствованной педальной техники игры на органе. Исполнители демонстрируют свою виртуозность в таких произведениях, как « Вечный двигатель » Вильгельма Миддельшульте , « Театральное представление » Лео Сауэрби (1931), «Шесть этюдов » Жанны Демесье , соч. 5 (1944), напоминающие драматические соло на органной педали эпохи барокко.
Педальные клавиатуры были разработаны для клавикордов и клавесинов в эпоху барокко, чтобы органисты могли практиковать педальные партии своего органного репертуара, когда у них не было никого, кто мог бы работать с мехами церковного органа, или, в зимнее время, чтобы избежать необходимости попрактиковаться на церковном органе в неотапливаемой церкви . Иоганну Себастьяну Баху принадлежал педальный клавесин и его органные трио-сонаты BWV 525–530, Пассакалья и фуга до минор BWV 582 , Токката и фуга ре минор BWV 565 , а также другие произведения хорошо звучат при игре на инструменте.
Педальное фортепиано (или педальное фортепиано) [12] — это разновидность фортепиано , включающая педалборд [13].
Существует два типа педального фортепиано:
Вольфганг Амадей Моцарт владел фортепиано с независимыми педалями, построенным для него в 1785 году . У Роберта Шумана было педальное фортепиано с 29 нотами. В XXI веке педальные фортепиано Doppio Borgato производятся в мастерской Borgato в Италии . Басовый педалборд имеет 37 нот от A0 до A3 (вместо стандартных 30 или 32 на органе).
Некоторые большие карильонные системы для игры в церковные колокола включают педалборд для самых низких звуков колоколов. Клавиши педали карильона активируют выдвижную муфту, которая заметно перемещает клавиши ручного клавира и тяжелые язычки самых больших колоколов. Эти клавиши напоминают «кнопочные клавиши» ранних органов, и на них играют пальцы ног. Поскольку эта техника без легато не предполагает скольжения, обувь на кожаной подошве не требуется.
После того, как джазовый органист Джимми Смит популяризировал орган Hammond в джазе в 1950-х годах, многие джазовые пианисты, «... которые думали, что организоваться будет несложно ...» поняли, что Hammond «... B-3 не требует только сильная левая рука, но изучена координация педалей, чтобы создать сильное и твердое ощущение «джаз-баса». [14] Барбара Деннерляйн сочетает в себе передовые методы игры на педалборде с ловкой игрой по руководствам . Органисты, играющие басовую партию в нижнем мануале, могут делать короткие удары по басовым педалям - часто по тонике тональности мелодии и в самом нижнем регистре педалборда - чтобы имитировать низкий резонансный звук натянутой вертикальной басовой струны.
В популярной музыке стиль педалирования может быть более разнообразным и своеобразным, отчасти потому, что джазовые или поп-органисты могут быть самоучками. Кроме того, стили педалирования могут различаться из-за конструкции электромеханических органов и спинет-органов, многие из которых имеют более короткие педалборды, предназначенные для игры преимущественно левой ногой, так что правая нога может управлять педалью громкости (набухания).
В 1970-х годах некоторые прогрессив-рок- группы, такие как Yes , Pink Floyd , Genesis , Atomic Rooster и Rush , использовали автономные бас-педали-синтезаторы Moog Taurus , которые прозвали «басовыми педалями» (несмотря на то, что Taurus мог играть в широком диапазоне, от низких до высоких частот). Taurus генерировал аналоговый синтезаторный басовый тон для усиления басовым усилителем . Другие группы, такие как Led Zeppelin и Van Der Graaf Generator, использовали басовые педали органа Hammond вместо бас-гитары для нескольких своих записей и для живых выступлений.
Среди других пользователей были метал- и хард-рок-группы, такие как Ингви Мальмстин , Styx и Фрэнсис Буххольц из группы «Scorpions» , а также Джастин Харрис из «Menomena» . У бывшего гитариста Genesis Стива Хэкетта был установлен набор на высоте талии, на котором его брат Джон Хакетт играл руками во вступлении к песне Clocks – The Angel Of Mons из альбома Spectral Mornings . Адам Джонс из Tool использует Moog Taurus вместе с синтезатором Access Virus B для запуска живых эффектов. Клавишник рок-группы Emerson, Lake & Palmer довел эту идею до логического завершения, исполнив всю первую часть и часть второй из « Трех судеб» на органе Королевского фестивального зала в Лондоне .
.jpg/1280px-Moog_Taurus_(small).jpg)
Кроме того, некоторые поп-группы (например, The Police , Muse , U2 ) и фьюжн- группы использовали басовые педалборды для создания звуков в басовом диапазоне. Чаще всего они используются клавишниками как дополнение к клавишным инструментам, но на них можно играть в сочетании с другими инструментами (например, бас-гитарой или электрогитаристом) или отдельно.
Автономные педалборды обычно имеют диапазон из 13 нот и короткие педали, что ограничивает типы басовых партий довольно простыми пассажами. Бас-гитарист или электрогитарист группы , играющий на педалборде стоя, может использовать только одну ногу за раз, что еще больше ограничивает их возможности играть. Аналоговый бас-синтезатор BASYN представляет собой аналоговый синтезатор с двумя VCO и 13-нотной «кнопочной панелью» с кнопками мгновенного действия вместо педалей. Другой вариант, используемый в рок-группах, — это бас-педаль, выполненная в виде табулатуры части четырех струн электрической бас-гитары . [ нужна цитата ]
В 1990-е годы стали широко доступны автономные электронные педалборды MIDI-контроллеров . В отличие от педалбордов Moog Taurus, MIDI-педалборды не создают тембры сами по себе, а управляют MIDI-совместимой электронной клавиатурой или MIDI-секвенсором. В джазовых органных трио клавишник, использующий педалборд этого типа, обычно подключает его к MIDI-совместимой электронной клавиатуре в стиле органа Hammond . В современных электронных синтезаторах, таких как Yamaha Electone , педали не ограничиваются традиционными басовыми нотами, а вместо этого могут воспроизводить множество различных звуков, включая тембры в высоком регистре. Хотя MIDI-педали обычно используются для музыкальных звуков, поскольку они используют MIDI, технически ножные педали можно использовать для включения света или других электронных элементов шоу.
MIDI-педалборды предлагают ряд функций. Некоторые MIDI-педалборды содержат чувствительные к скорости нажатия триггеры, которые создают информацию о скорости MIDI для музыкальной динамики. MIDI-педалборды, такие как Roland PK-5 с 13 нотами, включают ряд ножных MIDI-переключателей над педальной клавиатурой, поэтому исполнитель может выбирать предустановленные тембры или MIDI-каналы или изменять октаву. Педалборды Roland большего размера на 25 нот также включают в себя педаль экспрессии для управления громкостью или другими параметрами.
В 2000-х годах дизайнер контроллеров Кейт Макмиллен разработал 13-нотную педалборд, чувствительную к скорости нажатия, 12-ступенчатый ножной контроллер , MIDI-контроллер с выходом USB , который можно подключить к MIDI- синтезатору или звуковому модулю . Педалборд Макмиллена отличается от других педалбордов тем, что он воспринимает различные типы скорости и давления, которые пользователь может запрограммировать, чтобы вызывать различные эффекты на патче синтезатора. Педалборд Макмиллена можно запрограммировать так, чтобы нажатие отдельной педали запускало аккорды (до пяти одновременных нот), которые группа из одного человека могла бы использовать для аккомпанемента живых выступлений. [15]
Roland PK-9 и Hammond XPK-200 — это 20-нотные педалборды, которые звучат от нижнего C до высокого G. Nord PedalKeys — это 27-нотный педалборд, переходящий от низкого C к высокому D. По сравнению с Педалборд с 25 нотами, PedalKeys добавляет высокую ноту C# и высокую ноту D.
Некоторые MIDI-педалборды разработаны для рынка церковных органов, а это означает, что они используют спецификации AGO, такие как диапазон в 32 ноты. Большинство MIDI-педалей в стиле органа слишком громоздки для транспортировки, поэтому их обычно устанавливают под верхними руководствами. Однако немецкая компания производит MIDI-педалборд с шарниром посередине и колесами снизу для удобства транспортировки. Поскольку MIDI-педалборды со спецификацией AGO часто стоят от 1000 до 3000 долларов США , некоторые домашние органисты-любители изготавливают MIDI-педалборды своими руками , модернизируя старый педалборд с помощью MIDI. Из-за популярности театральных органов и органов Хаммонда в 1950-х и 1960-х годах на рынке появилось множество частей органов, включая педалборды (часто с менее чем 32 нотами, например, с 20 или 25 нотами), которые стоят менее 300 долларов США. После очистки педалборда и ремонта или замены стеклянных герконов контакты педали припаиваются к MIDI-кодеру, оснащенному схемой матрицы клавиатуры , который затем подключается к любому MIDI-устройству для воспроизведения звука органа или другого инструмента. [16]
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )