Пелог ( сунданский : ᮕᮦᮜᮧᮌ᮪ , латинизированный: Pélog /pelog/ , яванский : ꦥꦺꦭꦺꦴꦒ꧀ , балийский : ᬧᬾᬮᭀᬕ᭄ , латинизированный: Pélog /pelok/ ) — одна из основных систем настройки, используемых в инструментах гамелан . гептатонический масштаб . [2] [3] Другая, более старая, широко используемая шкала называется слендро . В пелоге семь нот, но во многих ансамблях гамелана есть тональности только для пяти нот. Даже в ансамблях, содержащих все семь нот, во многих пьесах используется только подмножество из пяти нот, иногда в таких произведениях, как вестерн-акциденталы, также используется дополнительный четвертый тон.
Пелог — яванский термин, обозначающий одну из гамм гамелана . На яванском языке этот термин считается вариантом слова pelag , означающего «прекрасный» или «красивый». [4]
Поскольку настройка так сильно варьируется от острова к острову, от деревни к деревне и даже среди гамеланов , ее трудно охарактеризовать с точки зрения интервалов. В одном грубом приближении семь тонов среднеяванского пелога выражаются как подмножество девяти тонов равного темперамента . Анализ 27 гамеланов Центральной Яваны, проведенный Сурджодинингратом (1972), выявил статистическое предпочтение этой системы настройки. [5]
Как и в слендро , хотя интервалы варьируются от одного гамелана к другому, интервалы между нотами в гамме очень близки к одинаковым для разных инструментов в пределах одного яванского гамелана . На Бали дело обстоит иначе, где на инструментах играют парами, которые настроены немного друг от друга, чтобы создавать интерференционное биение . В идеале удары происходят с одинаковой скоростью для всех пар нот во всех регистрах, в результате чего образуются растянутые октавы . Это способствует очень «взволнованному» и «мерцающему» звучанию ансамблей гамелана. В религиозных церемониях, содержащих гамелан , эти интерференционные удары призваны дать слушателю ощущение присутствия бога или ступеньку к медитативному состоянию.
Суданский гамелан имеет свою собственную настройку пелога . В суданской музыке сосуществуют как яванский пелог , так и сунданский пелог ( дегунг ). В яванском пелоге 2-я нота более нейтральна (яванский 2 [ро], сунданский 4 [ти]), а в Дегунге первая нота наклонена (ближе к яванскому 1 [джи], сунданскому 5 [ла]). Яванский пелог встречается только в инструментах гамелан пелог , тогда как дегун широко встречается на любом инструменте, таком как калунг , ангклунг и гамелан дегунг.
Эквиваленты обозначений pélog как в яванской, так и в суданской нотации:
1 2 3 4 5 6 7 джи ро лу пат мо нэм пи
5 4 3 -3 2 1 +5 ла ти на ни ми да леу
Хотя полная гамма пелога имеет семь тонов, обычно используется только пятитоновый подмножество (см. аналогичную западную концепцию лада ). Фактически, во многих инструментах гамелана физически отсутствуют клавиши для двух тонов. В разных регионах, таких как Центральная Ява или Западная Ява (Сунда), используются разные подмножества. В гамелане Центральной Яваны шкала пелога традиционно делится на три папета (лада). Два из них, называемые pathet nem и pathet lima , используют подмножество из 1, 2, 3, 5 и 6; третий, патет баранг , использует 2, 3, 5, 6 и 7. Остальные две ноты, в том числе по 4 в каждом патете , доступны для украшения на большинстве инструментов, но они обычно не появляются в роде , гамбанге или вставках . инструменты .
Ноты гаммы пелог могут обозначаться по-разному; В Центральной Яве одним из распространенных способов является использование чисел (часто называемых по именам на яванском языке , особенно в сокращенной форме). В более старом наборе используются имена, полученные от частей тела. Обратите внимание, что обе системы имеют одинаковые обозначения для 5 и 6.
В Сунда ноты гамелана дегунг имеют односложные названия. Особенностью суданской сольфеджио является то, что степени шкалы даются в порядке убывания.
На Бали все семь тонов используются в гамелан семар пегулинган , гамелан гамбух и гамелан семара дана (семитоновый ансамбль гамелан гонг кебьяр ). Все семь тонов редко можно услышать в одной традиционной композиции.
Как и в музыке Java , используются пятитоновые лады, которые построены с чередующимися группами из трех и двух последовательных ступеней гаммы, причем каждая группа разделена промежутком. В отличие от Java, у заметок всего пять названий, и во всех режимах используются одни и те же пять названий. Все лады начинаются с ноты « дин» , а затем продолжают подниматься по гамме до «дон» , «денг» , «данг» и «данг» . Это означает, что один и тот же шаг будет иметь другое имя в другом режиме.
Три наиболее распространенных и известных режима — это селисир , тембунг и сунарен . Селисир встречается чаще всего и представляет собой настройку популярного гонга гамелан кебьяра , и его можно считать гаммой пелога «по умолчанию».
Два других лада, baro и lebeng , известны из gambuh и semar pegulingan , но используются редко и имеют более широкое определение. [6] У Баро есть как минимум четыре различных интерпретации; [7] один общий (3-4-5-7-1, согласно I Wayan Beratha и I Ketut Gede Asnawa) показан ниже. Лебенг содержит все семь тонов, но только в семаре пегулингане ; в гамбу он пентатоник, но имеет более неуловимый характер. [6]
С появлением гамелана семара дана и возобновлением интереса к семитональной музыке был открыт ряд других ладов путем распространения правила 3/2 на другие возможные позиции. Они делятся на две группы: режимы пенгентера и режимы « слендро » . [8]
Два режима «слендро» , слендро геде и слендро алит , названы в честь их сходства с собственно слендро . В этих режимах дин часто помещается в первую ноту двухнотной последовательности в схеме 3-2, что отражает обычную практику в ансамблях слендро . Слендро геде ассоциируется с настройкой гендерного вайанга , тогда как слендро алит отождествляется с четырехтоновой шкалой гамелана ангклунга .
Пенгентерские моды были открыты в результате теоретической экстраполяции И. Ньоманом Калером. Они существуют только в последних современных композициях.
