Помощник директора

Роль управления и логистики фильмов

Роль помощника режиссера на фильме включает в себя отслеживание ежедневного прогресса в соответствии с графиком съемок , организацию логистики, подготовку ежедневных листов вызовов , проверку актеров и съемочной группы и поддержание порядка на съемочной площадке . Они также должны заботиться о здоровье и безопасности съемочной группы . ^[1] Роль помощника режиссера часто путают с ролью помощника режиссера, но обязанности у них совершенно разные. Помощник режиссера руководит всеми режиссерами на этапе разработки, подготовки к производству, на съемочной площадке, в ходе пост-продакшна и часто участвует как в управлении персоналом, так и в творческих аспектах производственного процесса.

Исторически сложилось так, что помощник режиссера был ступенькой к режиссерской работе: Альфред Хичкок был помощником, а также Акира Куросава . Это было, когда роль была более общей и охватывала все аспекты кинопроизводства, такие как дизайн декораций и редактирование сценария. Этот переход в режиссуру больше не распространен в художественных фильмах, поскольку роль превратилась в более логистическую и управленческую позицию. Сейчас более распространено, когда помощник режиссера переходит на должность менеджера по производству в театре или продюсера , чем на режиссуру, за современными исключениями, такими как Джеймс МакТиг .

Подроли

Часто роль помощника директора разбивается на следующие подроли:

• Первый помощник режиссера (первый или 1-й помощник режиссера) имеет общие обязанности помощника режиссера и контролирует второго помощника режиссера (2-го помощника режиссера). «Первый» напрямую подчиняется режиссеру и «руководит» площадкой или съемочной площадкой. Первый помощник режиссера и менеджер по производству подразделения являются двумя из самых высоких « ниже линии » технических ролей в кинопроизводстве (в отличие от творческих или « выше линии » ролей), и поэтому, в этом строгом смысле, роль первого помощника режиссера не является творческой. ^[2] Их обязанность — поддерживать производство по графику в течение дня, общаться со всей съемочной группой и обеспечивать безопасность персонала и самой съемки. Помощник режиссера должен очень хорошо оценивать, сколько времени займет сцена. (Иногда сцена длиной в несколько страниц в сценарии может быть снята относительно быстро, в то время как эмоциональный ключевой момент на полстраницы может занять весь день). ^{[3] [1]} Первому помощнику режиссера очень хорошо платят, чтобы он следил за ходом производства, и обычно он первый человек, которого заменяют (т. е. увольняют), если производство слишком сильно отклонится от первоначального графика или бюджета. ^[4]
• Второй помощник режиссера (второй или 2-й AD) создает ежедневные листы вызовов из производственного графика ^[5] совместно с координатором производства . «Второй» также выполняет функции «менеджера за кулисами», связываясь с актерами, проводя актеров через грим и костюмы, что освобождает «первого» от этих обязанностей. Надзор за вторым вторым помощником режиссера, третьим помощником режиссера, стажерами помощника режиссера и установка фона (статистов) являются частью обязанностей «второго». ^[6]
  • Второй помощник режиссера (второй второй или второй 2-й помощник режиссера) имеет дело с возросшей рабочей нагрузкой большого или сложного производства. Например, производство с большим количеством актеров может потребовать разделения аспектов менеджера за кулисами и работы по производству листов вызовов между двумя отдельными людьми.
• Третий помощник режиссера (третий или 3-й AD) работает на съемочной площадке с «первым» и может взаимодействовать со «вторым», чтобы перемещать актеров из базового лагеря (зоны, содержащей производственные, актерские, парикмахерские и гримёрные трейлеры), организовывать массовые сцены и контролировать одного или нескольких ассистентов по производству (PA). Иногда нет четкого различия между 2AD и 3AD. Хотя некоторые отраслевые организации, такие как Гильдия режиссеров Америки , определили роли объективным образом, другие считают, что это субъективное различие. ^[7] В целом, 3-й AD — это термин, используемый за пределами Соединенных Штатов и иногда синонимичный роли 2-го 2-го AD внутри США.
• Дополнительный помощник режиссера (AAD или Дополнительный), или четвертый помощник режиссера (4AD или «четвертый»), или «ключевой помощник по производству» (ключевой PA), может иметь ряд обязанностей. Чаще всего AAD имеет две широкие должностные функции. Одна из них — сокращение обязанностей AD, когда AD действует как второй AD и третий AD одновременно. Например, производство с большим количеством актеров может передать работу по производству листа вызовов 2AD AAD, особенно когда 2AD уже выполняет дополнительную работу третьего AD. Другое основное использование AAD — в качестве дополнения к 3AD и 1AD для логистически больших сцен, где требуется больше AD для управления большим количеством статистов. «Дополнительный» может также служить там, где сложность сцены или специализированных элементов в ней (трюки, работа в определенное время) требуют или лучше всего подходят для выделенного AD, во многих отношениях равного первому AD — направляя и контролируя ряд других AD для руководства действием к удовлетворению 1AD и режиссера.
• Помощник по производству — один из самых низких членов команды в иерархии фильма с точки зрения зарплаты ^[8] и полномочий. Они выполняют различные обязанности, которые им предписывают помощники режиссера.

Подроли помощников режиссера различаются в разных странах. Например, различие между вторым вторым AD и третьим AD более распространено в Северной Америке. Британские и австралийские постановки, вместо того чтобы иметь второго второго AD, нанимают «второго» 2AD, имеющего опыт в тех же обязанностях и прошедшего ту же подготовку, чтобы обеспечить разделение обязанностей. 3AD в Великобритании и Австралии имеют другие обязанности, чем второй второй AD, и эти термины не являются синонимами. ^[9]

Вызов списков

Одной из самых важных обязанностей первого помощника режиссера является «вызов списка» — то есть, вызов серии определенных реплик для каждого дубля, чтобы гарантировать, что все актеры и съемочная группа на съемочной площадке точно знают, что происходит, чтобы они могли выполнить свою конкретную роль в подходящий момент. За прошедшие годы были разработаны специальные процедуры для этой задачи, чтобы достичь максимальной эффективности во время съемок, которые обычно являются некоторыми вариантами следующих:

1. "Waiting on..." Хотя технически это не является частью вызова списка, первые помощники режиссера могут держать съемочную площадку сосредоточенной, часто называя, какой отдел отвечает за задержку в прокатке дубля. Если нужно отрегулировать свет, первый помощник режиссера кричит: "waiting on lighting". Если актеры все еще находятся в своем трейлере, первый помощник режиссера кричит: "Waiting on talent" и т. д. Однако такие вызовы можно рассматривать как оказание чрезмерного давления на рассматриваемый отдел.
2. «Последние проверки, пожалуйста» (или «последние взгляды»). Когда все на месте, а репетиции и блокировка закончены, первый АД кричит «последние проверки» или «проверки». Это сигнал для любых последних корректировок, особенно в прическе, макияже, одежде и реквизите.
3. Традиционно первый помощник режиссера кричит «тихо на площадке». Однако в современных постановках чаще всего сначала слышно «Picture is up!» (или «Rehearsal's up» соответственно), а затем «Quiet please!», чтобы предупредить всех, что дубль готов и неизбежен. «Lock it down» или, что более распространено, «Lock it Up» также является сигналом (особенно на месте), чтобы ничто не прерывало дубль. Этот сигнал имеет решающее значение для третьих помощников режиссера, так как это их основная обязанность во время дубля.
4. «Turnover». В то время как большинство AD говорят и «roll sound» и «roll camera», «turnover» подает сигнал и отделу камеры, и отделу звука начать вращение. Отдел звука будет вращаться первым. Через секунду или две звукорежиссер подтвердит, что записывающее оборудование работает на правильной скорости, назвав «Speed» или «Sound Speed». Услышав это, загрузчик хлопушки немедленно выкрикивает номера «Scene» и «Take», чтобы эти данные были на записи. Одновременно (или в течение нескольких секунд) оператор камеры или фокус-пуллер вращают камеру, и как только камера подтвердит, что работает на правильной скорости, прикажет загрузчику хлопушки «отметить ее» (или «шлепнуть», «ударить по ней», «пометить ее» и т. д.). Это делается путем показа хлопушки (« хлопушки ») на камеру и опускания хлопушки вниз, чтобы создать точку синхронизации для звука (звука хлопушки) и изображения (две части хлопушки, которые видны, как они соединяются). Когда хлопушка быстро убирается из кадра, а камера перефокусируется или перенаправляется по мере необходимости для начального кадра, оператор камеры произносит «set» или «frame», чтобы указать, что все готово для съемки действия.
5. Ответственность за команду «действие» делится между первым помощником режиссера или режиссером, в зависимости от предпочтений режиссера. «Действию» может предшествовать «фоновое действие», если в кадре должны двигаться статисты, которое командует один из младших помощников режиссера или иногда первый.
6. Обычно режиссер говорит "снято", но операторы также могут сказать "снято", чтобы сэкономить пленку, если они знают, что дубль непригоден для использования. Оператор также может сказать "снято", если камера "выкатилась", т. е. закончилась пленка. Оператор не будет резать, если есть другие камеры, которые все еще работают или прерывание может нарушить фокусировку актера.
7. После того, как режиссер скомандовал «снято», первый помощник режиссера проверит, доволен ли режиссер дублем, и завершит прокатку указанием, например, «снова» или «это дубль два», если требуется еще один дубль. Если режиссер не хочет еще один дубль, помощник режиссера скажет «проверить ворота» (сигнал для оператора фокусировки или ассистента камеры, чтобы подтвердить, что камера не дала сбоев во время дубля, и что в отверстии («воротах»), где экспонируется пленка, нет волос или пуха). После проверки камеры оператор фокусировки или ассистент камеры скажет «очистить ворота!». Затем, если эта настройка завершена, помощник режиссера может скомандовать «двигаемся дальше» или «следующая настройка». Эти объявления дают всем отделам и помощникам режиссеров на съемочной площадке сигнал о следующих шагах, которые они должны предпринять. Например, «сброс», «снова» и/или «возврат к одному» может потребовать сброса элементов в кадре, статистов, машин — всего, что вернулось к исходному положению, за чем будет следить третий помощник режиссера.

Вышеуказанную последовательность роликов можно изменять, например, исключая звуковые сигналы и хлопки грифеля, если кадр без звука или «MOS» («MOS» — это аббревиатура неизвестного происхождения для съемки без звука). В других случаях, для целесообразности (например, если кадр начинается с крупного плана закрытой двери, которая затем открывается), грифель может быть показан в конце дубля, а не в начале. В этом случае, как только звук начинает катиться, раздается звуковое объявление «Конец доски» (также «конец доски», «хвосты», «хвост доски» или «хвост палки»), чтобы отдел монтажа знал, что нужно искать метки синхронизации в конце действия. По завершении действия режиссер все равно скажет «снято», но первый помощник режиссера (и, возможно, другие) немедленно скажет «конец доски!» или чтобы камера и звукозаписывающее устройство не выключались до того, как хлопнет хлопушка. Кроме того, в качестве визуальной подсказки для редакторов, на камере будет показана перевернутая хлопушка.

Демография

Согласно исследованию самых кассовых американских фильмов, проведенному в 2019 году, процент женщин на каждой должности составлял 9% среди первых помощников режиссера, 33,6% среди вторых помощников режиссера и 31,9% среди вторых помощников режиссера. ^[10]

Смотрите также

• Режиссер второго подразделения : режиссер, отвечающий за руководство вторым подразделением, часто параллельно и в то же время, что и главный режиссер, иногда это специализированный режиссер с опытом работы в определенной области, например, в съемках погонь, боевых сцен, воздушных сцен и т. д.

Примечания

1. Глоссарий IMDB, <https://www.imdb.com/glossary/A> получено 2015-02-10
2. Ставки DGA, <[1]> Получено 10 февраля 2015 г.
3. CreativeSkillset.Org, «Первый помощник режиссера», <http://creativeskillset.org/creative_industries/film/job_roles/2937_first_assistant_director_first_ad> Получено 10 февраля 2015 г.
4. Дойл, Барбара Фридман (2012). Сделайте свой фильм: что вам нужно знать о бизнесе и политике кинопроизводства. Уолтем, Массачусетс: Focal Press. стр. 213. ISBN 978-0-240-82155-9. Получено 14 марта 2023 г. .
5. Глоссарий IMDB, <https://www.imdb.com/glossary/A> Получено 10 февраля 2015 г.
6. CreativeSkillset.Org, «Второй помощник режиссера», <http://creativeskillset.org/creative_industries/film/job_roles/2938_second_assistant_director_second_ad> Получено 10 февраля 2015 г.
7. CreativeSkillset.org, «Третий помощник режиссера», <http://creativeskillset.org/creative_industries/film/job_roles/2939_third_assistant_director_third_ad.> Получено 10 февраля 2015 г.
8. BECTU.org, Великобритания,< "pactrates2006" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 2009-05-30 . Получено 2009-04-15 .Шкала оплаты труда PACT> Получено в 2013-10.
9. Национальная служба карьеры Великобритании, <https://nationalcareersservice.direct.gov.uk/advice/planning/jobprofiles/Pages/tvorfilmassistantdirector.aspx> Получено 10 февраля 2015 г.
10. Смит, Стейси Л.; Пипер, Кэтрин; Чоуэйти, Марк; Хор, Энджел (январь 2019 г.). «Включение в режиссерское кресло? Пол, раса и возраст режиссеров фильмов в 1200 фильмах 2007–2018 гг.» (PDF) . Школа коммуникаций и журналистики им. Анненберга при Университете Южной Калифорнии . стр. 6. Получено 01.09.2019 .

Внешние ссылки

• Гильдия режиссеров Америки
• Гильдия режиссеров Канады
• Гильдия помощников режиссеров Великобритании
• Французская ассоциация помощников директоров
• Ассоциация помощников директоров
• Блог для помощников директоров и руководителей UPM
• Ссылка на Imdb Хорошие помощники режиссера