Beowulf: A New Verse Translation (также известный как Heaneywulf [1] ) — стихотворный перевод древнеанглийской эпической поэмы «Беовульф» на современный английский язык, выполненный ирландским поэтом и драматургом Шеймусом Хини . Он был опубликован в 1999 году издательствами Farrar, Straus, and Giroux и Faber and Faber , и в том же году получил премию Whitbread Book of the Year Award .
Книга была широко, но не повсеместно принята критиками, учеными и поэтами в Британии и Америке. Поэт Эндрю Моушн писал, что Хини сделал шедевр из шедевра, в то время как Дэвид Донохью назвал его блестящим переводом. Критик Терри Иглтон писал, что Хини превосходно владел языком и сделал великолепный перевод, но что Хини не заметил, что отношение к британской и ирландской культуре как к единой было либеральной точкой зрения юнионистов . Хауэлл Чикеринг отметил, что было много переводов , и что невозможно, чтобы какой-либо перевод был чистым Беовульфом , поскольку ни один перевод поэмы не может быть точным . Он восхищался драматическими речами, но сомневался в том, что Хини время от времени использовал североирландский диалект, поскольку это означало, что он писал на «двух разных английских». Толкинист Том Шиппи писал, что если Хини думал, что его диалект каким-то образом сохранил исконную чистоту, то он ошибался.
«Беовульф» — эпическая древнеанглийская поэма, написанная в строгом размере аллитерационного стиха . Каждая строка состоит из двух полустрок, разделенных цезурой ; каждая полустрока содержит два ударения, но переменное количество слогов. Предложение может заканчиваться на середине строки. Рифма встречается редко на протяжении всей поэмы. Ударные слова аллитерируются; все гласные считались аллитерирующими друг с другом. Фразы из полустрок компактны; они часто делаются косвенными с помощью метафорических кеннингов . [2]
Шеймус Хини был ирландским поэтом, драматургом и переводчиком, родившимся и выросшим в семье католиков в Северной Ирландии . Он получил Нобелевскую премию по литературе 1995 года . [3] Он надеялся, что перевод «Беовульфа» приведет к «своего рода слуховому противоядию», и «лингвистический якорь останется закреплённым на англосаксонском морском дне». Хини начал работу над переводом, преподавая в Гарварде , но отсутствие связи с исходным материалом заставило его сделать перерыв в усилиях. Перевод был возрожден, когда он осознал связи между формой и манерой оригинальной поэмы и его собственными ранними поэтическими работами, включая то, как его ранние поэмы отклонялись от общепринятой английской пентаметрической строки и «соответствовали требованиям англосаксонской метрики». [4]
«Беовульф: Новый стиховой перевод» был впервые опубликован в 1999 году издательством «Фаррар, Штраус и Жиру» в Нью-Йорке и издательством «Фабер и Фабер» в Лондоне, а в 2000 году последовало издание в мягкой обложке и двуязычное издание. [5] Он был включен в седьмое издание (2000) « Антологии английской литературы Нортона» . [1]
Книга посвящена памяти друга Хини, поэта и переводчика Теда Хьюза . [6]
Введение сначала дает обзор « Беовульфа» как поэмы. Хини отмечает, что «одна публикация выделяется» при рассмотрении ее как литературного произведения: эссе Дж. Р. Р. Толкина 1936 года « Беовульф : монстры и критики ». [7] Затем Хини дает заметку о своем переводе, написав, что «я полагаю, все, что я говорю, это то, что я считаю «Беовульфа » частью моего права голоса». [8] Он сразу же следует этому, заявляя, что, будучи выходцем из ирландских националистических кругов и выучив ирландский в культуре, которая считала этот язык языком, которого у него украли, ему потребовалось «некоторое время», чтобы убедить себя, что он родился на языке « Беовульфа» . [9]
Перевод сопровождается генеалогическими древами датских/Шилдингов, шведских/Онгентеов и династий Геат/Хретель; [10] а также заметкой о древнеанглийских именах Альфреда Дэвида. [11]
Хеорот , пиршественный зал короля датчан Хродгара , каждую ночь подвергается нападению чудовища Гренделя , которое убивает людей короля, пока они спят.
Принц Геатов , Беовульф , приходит, чтобы защитить Хеорота и победить монстра Гренделя, что он и делает, ранив монстра в рукопашном бою. Вскоре после этого Мать Гренделя приходит, чтобы отомстить за своего сына, но Беовульф убивает и ее, на этот раз с помощью меча, найденного среди сокровищ в пещерном жилище Матери.
Беовульф возвращается к гетам и становится их королем, правя 50 лет, пока огромный дракон не начинает терроризировать его народ. Теперь старый Беовульф пытается сразиться с новым монстром, что ему удается, но ценой смертельной раны. Умирая, он объявляет Виглафа своим наследником. Старый король похоронен с памятником у моря.
Перевод Хини был широко принят критиками, учеными и поэтами, получив премию Whitbread Book of the Year Award 1999. [12] Ученый Джеймс С. Шапиро утверждает в The New York Times, что «Беовульф» Хини «так же настроен на чествование героического в поэме, как и он сам — на ее меланхолический подтекст». [4] Джоан Акочелла , пишущая в The New Yorker , сравнивает версию Хини с посмертным переводом Дж . Р. Р. Толкина , но утверждает, что Хини больше фокусируется на поэтике, а не на деталях и ритме оригинала, создавая неизбежно свободную версию, более подходящую для современного читателя. [13] Другой поэт, Эндрю Моушн , написал в The Financial Times , что Хини «сделал шедевр из шедевра». [13]
Другие комментаторы, хотя и уважали перевод, отметили, что он привнес в поэму отчетливо североирландский голос. [14] Во введении Хини вспоминает, что он заметил сходство древнеанглийского þolian с североирландским (часто описываемым как «ольстерский») диалектом «thole», что означает страдать или терпеть; это было слово, которое использовали его тетя и его «громоголосые» родственники, что давало ему связь между поэмой и его семьей. [15] Меган Розенфельд в The Washington Post написала, что перевод «не был свободен от критики» [16], но был «приветствован как новый доступный» [16] в прессе, например, The Independent в Лондоне. [16]
Ученый и литературный критик Терри Иглтон написал в London Review of Books , переизданном в The Guardian , что было бы ошибкой полагать, что поэзия каким-то образом может добраться до сути материальных вещей, используя определенный выбор языка; было бы глупостью полагать, что «северная» поэзия, такая как «Беовульф» и «Ястреб под дождем » Теда Хьюза, была «грубой и мускулистой», в то время как «южная — более изворотливой и расплывчатой». [17] Все стихотворения, писал Иглтон, используют лингвистические трюки, чтобы создать ощущение реальных явлений, восстановления слов в их полной ценности, и Хини нравилось это впечатление; «отсюда, возможно, привязанность Хини, родившегося в сельской местности, к полированным шлемам Беовульфа и его четырехугольному, честному языку, его ольстерской резкости и забрызганным кровью скамьям». [17] Он назвал перевод «великолепным», но написал, что рассматривать британскую и ирландскую культуру как единое целое — это точка зрения «либерального юнионизма», призванная «рационализировать британское правление частью острова» Ирландия; Иглтон называет типичным для Хини не замечать этого; и трудно понять, как « Беовульф » мог стать источником поэзии Артура Хью Клафа или Саймона Армитиджа . Тем не менее, пишет он, Хини «настолько великолепно владеет ситуацией, что может рисковать изношенными, выброшенными, деловыми фразами» в своем переводе, небрежно обращаясь с аллитерационной структурой поэмы. [17]
Дэниел Г. Донохью в журнале Harvard Magazine назвал « Хенивульфа » «блестящим переводом... созвучным старому, [но] новаторским на каждом шагу». [18] Он противопоставил версию Хини версиям двух более ранних профессоров Гарварда, спотыкающейся и односложной версии Генри Уодсворта Лонгфелло 1838 года короткого отрывка, и Уильяма Альфреда в 1960-х годах, точной, уверенной, но довольно буквальной, где «мастерство стихотворной строки Хини заключается в том, чтобы заставить искусственность казаться естественной, так что синтаксис морского путешествия, например, плывет так же быстро и легко, как корабль». [18]
Донохью заметил, что «каждый перевод устанавливает ряд отношений между оригиналом, переводчиком и аудиторией»; филологическое мастерство переводчика, такого как Альфред, не является гарантией успеха в переводе поэзии. [18]
Мел Гассоу в The New York Times упомянул об удивительном успехе перевода как в Британии, так и в Соединенных Штатах. Он написал, что и написанное стихотворение, и декламация Хини имели «ирландский оттенок», отметив замечание Хини о том, что версия «примерно на треть Хини, на две трети „обязанность тексту“», и его утверждение, что слово «gumption» имеет «англосаксонскую прямоту». [19]
Кэти Уолдман в Slate пишет, что «нет никакого реального противоречия» между переводами Хини и Дж. Р. Р. Толкина . Она цитирует замечание Толкина о том, что «это композиция, а не мелодия», сразу добавляя, что «Хини сделал и то, и другое». По ее мнению, перевод Хини «одновременно более воздушный и более грубый, кажется более современным, менее увязшим в академических мелочах», чем проза Толкина, которая, как она признает, никогда не предназначалась для публикации. [20]
Хауэлл Чикеринг, чей перевод стихов «Беовульфа» появился в 1977 году, назвал перевод долгожданным в The Kenyon Review и отметил, что большинство рецензентов пришли к нему, имея мало или совсем не имея знаний о древнеанглийском языке. Он восхищался многими аспектами перевода, в то же время критикуя конкретные детали за то, что он считал недостатками собственной поэтической логики Хини. Он отметил, что «профессиональные англосаксы» [1] дали ему изначально уничижительное название «Хеанивульф», потому что в их глазах это был «просто не Беовульф », согласившись, что, конечно, это не могло быть так, поскольку ни один перевод не мог быть точным. Он также отметил большое количество переводов , «устойчивую генетическую ошибку» преемственности между древнеанглийским и современным вариантом, продолжающиеся разногласия по поводу того, каким должен быть точный перевод, и сложность перевода «Беовульфа», учитывая его аллитерацию, кеннинги и так далее. [1] По мнению Чикеринга, лучшее в работе Хини — это драматические речи, около 40% текста, предлагающие «чувство и тон древнеанглийского языка с непринужденным изяществом»; он отмечает, что Николас Хоу назвал речи верными до степени «чревовещания». [1] Он комментирует, что заявленная цель Хини — создание твердого, ровного тона с «четырехугольным» языком — приносит ясность и силу, а также « декорум языка», но может быть также скучным и часто заставляет его «[переделывать] форму предложений поразительным и отвлекающим образом». [1] Чикеринг сожалеет, что Хини, по его ироническому мнению, «нарушает собственный декорум» чрезмерной образностью, чрезмерной аллитерацией, которой форма не требует, и дикими вариациями дикции — от дружеской разговорной речи до клише вроде «установил закон» и «намеренные ольстеризмы». Он отмечает, что все это можно найти в начальных строках «Heaneywulf», включая спорное «So.» для первого слова стихотворения, «Hwæt!». Он пишет, что это начало, которое, по его мнению, должно задать тон всему произведению, звучит для разных американских ушей как молчаливое, или «приятельское», или «как приветствие на идиш, или как разговор городского парня»; Хини хотел этим напомнить о своем сельском североирландском происхождении. [1]
Чикеринг пишет, что заявление Хини во введении о том, что он изначально писал на англосаксонском языке, часть его заявленного «права голоса» по модели «права рождения», показывает «его желание присвоить «Беовульфа » для своего собственного поэтического голоса». [1] Он оспаривает заявление Хини о том, что выбор североирландского диалекта предложил «освобождение от культурной детерминации», заявляя, что вместо этого он восстановил ее. Дюжина «ольстеризмов» в переводе, таких как «hirpling», «keshes», «[a] wean», «reavers» и «bothies», по мнению Чикеринга, являются «сигналом культурного различия», непонятным для многих читателей и справедливо оговоренным в сносках. [1] «Более глубокая трудность» в использовании Хини двух «разных вариантов английского языка» заключается в том, что это «плохая культурная и лингвистическая история», игнорирующая формирование языковых вариантов социальными силами; он комментирует, что Хини точно знал, что его имя «Шеймус» означает, что он был ольстерским католиком, и заключает, что Хини хотел, чтобы «Heaneywulf... рассматривался как поэма Шеймуса Хини... больше, чем как перевод с древнеанглийского, несмотря на его утверждения об обратном». [1] Чтобы создать свой собственный романский миф, пишет Чикеринг, Хини вытаскивает «thole» из своей памяти, как король Артур вытаскивал Меч из Камня . [1]
Филолог и исследователь Толкиена Том Шиппи писал, что с включением в The Norton Anthology , установленный текст для обязательного вводного курса английского языка для всех американских студентов, стихотворение Хини стало «теперь, вероятно, на два поколения лучшей поэмой». [21] Шиппи отметил начальное «So», отметив, что если «Right» — это «английский английский» для hwaet , то в Heaneywulf было два народных повествования, одно личное и одно академическое; и что если Хини думал, что его диалект каким-то образом «сохраняет исконную чистоту», утраченную в других диалектах, то это было заблуждением. Он также заметил намерение Хини быть «четырехугольным» и проанализировал некоторые отрывки на предмет этого качества, заключив, что англосаксонский был одновременно более бескомпромиссным и более открытым (используя сослагательное наклонение ), чем Хини, действуя «гораздо деликатнее». [21]
Ученый Николас Хоу , как и Шиппи, один из немногих ранних рецензентов, знакомых с древнеанглийским языком, отметил множество уже существующих переводов « Беовульфа» и их трудности с переводом текста на современный английский язык. Он утверждает, что Хини, как и Рой Лиуцца , имеет ухо, лучше настроенное на современную поэзию, и делает вывод из их версий, что аллитерация не так важна, чтобы жертвовать смыслом или придумывать неуклюжие кеннинги. Он добавляет, что аллитерация может использоваться для покрытия вялого языка в менее драматичных частях поэмы; обязанность переводчика — использовать вариации, чтобы радовать слух аудитории: но это требует мастерства. В этом контексте то, как некоторые рецензенты хвалили Хини за прямоту и за то, что он не звучит как некоторые старые версии, может, как пишет Хоу, указывать на предательство древнеанглийского языка « Беовульфа» и возможность перевода вариаций на современный английский. Джеффри Хилл продемонстрировал это в своих «Мерсийских гимнах» в 1971 году, где он служит, «чудесно адаптированным», для создания мрачной, но «хитрой шутки» о хвалебной поэзии в современном контексте. Хоу приходит к выводу, что в истории подходов к переводу «Беовульфа » Хини присоединяется к Уильяму Моррису , Эдвину Моргану и Бертону Раффелю как к примерам «высокого поэтического перевода», где буквальная точность приносится в жертву духу оригинала и присутствию поэта-переводчика; он перечисляет Чарльза Кеннеди, Мариджейн Осборн , Стэнли Гринфилда и Лиуццу как примеры «стихового перевода», несколько верного древнеанглийской технике, с гораздо менее заметным переводчиком; и версии, такие как Джон Р. Кларк Холл и Э. Талбот Дональдсон , как «прозаические переводы», точные по отношению к повествованию и частям поэтической техники, «при этом жертвуя большей частью ее поэтического духа». [22]
Ученый Томас МакГвайр не согласен с утверждением Хоу, что перевод Хини начала « Беовульфа » «выравнивает дикцию» и «сглаживает их претензии к аудитории». [23] [24] По мнению МакГвайра, «при чтении вслух (как следует читать перевод Хини), даже британское или североамериканское произношение воспроизведет часть сложной звуковой системы, которую Хини здесь воздвиг». [24] С другой стороны, МакГвайр соглашается с Хоу, что Хини снизил «церемониальное» качество поэмы, разделив «единую грамматическую [единицу] на две части», тогда как начало Лиуццы, цитируемое Хоу, сохраняет структуру оригинала: [24]
Я не сомневаюсь, что Хини горевал о некоторых выборах, которые ему пришлось сделать, но по его правилам он должен был действовать как художник, создать новую поэму. Это жертва, которая всегда приносится в "свободном" переводе.