«Перекресток» — американский музыкально- драматический фильм 1986 года, вдохновленный легендой блюзового музыканта Роберта Джонсона . В главных ролях Ральф Маччио , Джо Сенека и Джами Герц . Фильм был написан Джоном Фаско и поставлен Уолтером Хиллом , а оригинальная партитура Рая Кудера включает в себя классическую гитару Уильяма Каненгизера и губную гармошку Сонни Терри . Стив Вай появляется в фильме как виртуозный гитарист дьявола в решающей гитарной дуэли.
Фуско был странствующим блюзовым музыкантом до поступления в Школу искусств Тиша Нью-Йоркского университета , где он написал «Перекресток» в качестве задания на мастер-классе, проводимом гигантами сценарного мастерства Уолдо Солтом и Рингом Ларднером-младшим. Студенческий сценарий занял первое место в национальном конкурсе. FOCUS Awards (Фильмы студентов колледжей и университетов) и был продан Columbia Pictures , когда Фуско еще был студентом.
17-летний Юджин Мартон увлекся блюзовой музыкой, когда изучал классическую гитару в Джульярдской школе в Нью-Йорке. Изучение блюза и гитарной музыки привлекло его внимание к мифическому творческому признанию знаменитого Роберта Джонсона ; особенно интригуют легенды, связанные с тем, как именно Джонсон стал таким талантливым – в первую очередь та, что утверждает, что он «продал свою душу Дьяволу на распутье», а также знаменитая «пропавшая песня», которая, предположительно, навсегда была потеряна для мира. .
В поисках этой песни он исследует старые архивные газетные вырезки и узнает, что давний друг Джонсона, музыкант Уилли Браун , жив и находится в заключении за убийство или покушение на убийство в ближайшей больнице строгого режима. Юджин идет к пожилому мужчине, который несколько раз отрицает, что он тот самый Уилли Браун. Наконец он признает свою личность после того, как услышал, как Юджин играет блюз (но отмечает, что Юджин «играет без души»). Затем Уилли говорит, что знает пропавшую мелодию Роберта Джонсона, о которой идет речь, но отказывается передать ее Юджину, если мальчик не вытащит его из учреждения и не доставит в Миссисипи, где у него есть незаконченные дела, которые нужно уладить. Юджин соглашается, и они направляются на юг. Однако вскоре мальчик понимает, что Вилли постоянно занимается мелкими мошенничествами, например, ложно заявляя, что у него достаточно денег, чтобы оплатить билеты на автобус. Имея при себе всего лишь 40 долларов, они в конечном итоге « бродяжничают » из Мемфиса в Миссисипи.
Во время своих поисков Юджин и Уилли на собственном опыте знакомятся с блюзовым наследием Роберта Джонсона, принимая участие в импровизированном джем-сейшене в « джук-заведении » (как его называет Вилли), где Вилли дает Юджину прозвище «Мальчик-молния». из-за его музыкальных способностей. Юджин в шутку предлагает ему самому «продать душу Дьяволу на перекрестке», Вилли сердито дает ему пощечину и требует, чтобы он не шутил по этому поводу.
Пара знакомится с 17-летней Фрэнсис, которая спасается от жестокого отчима. Она путешествует с ними автостопом, и они с Юджином заводят отношения. Когда она бросает их, чтобы продолжить свое собственное путешествие, Юджин остается убитым горем, но с более глубоким чувством тоски.
Вилли помогает Юджину купить портативный усилитель Pignose , посредством которого Юджин играет на своем старом Fender Telecaster . Вилли рассказывает Юджину, что секрет игры блюза заключается в использовании слайда . Вилли признается, что нет пропавшей песни Джонсона, но говорит мальчику, что он доказал, что он намного превосходит то, чему его могло бы научить изучение любой блюзовой песни.
Они достигают пустынного перекрестка в сельской местности штата Миссисипи, где Вилли раскрывает свою тайну: его способность играть на губной гармошке возникла из-за сделки с Дьяволом, которую он заключил именно в этом месте. Теперь Вилли надеется расторгнуть сделку. Появляется Дьявол, называющий себя Скретч и Легба , и настаивает на том, что контракт на душу Вилли все еще действителен, даже если Вилли недоволен тем, как сложилась его жизнь.
Юджин, полагая, что двое других шутят, вмешивается в разговор. Дьявол предлагает задание: если Юджин сможет прийти на специальный концерт и выиграть гитарную битву у своего гитариста-звонаря, то Вилли вернет свою душу. Если Юджин проиграет, то и Евгений потеряет свою душу. Несмотря на протесты Вилли, Юджин соглашается на сделку. Вилли и Юджин переносятся в мюзик-холл, где мастер метал-блюзовой гитары Джек Батлер, который также продал свою душу за музыкальные способности, поражает толпу своим мастерством. Юджин, теперь понимая ситуацию, получает от Вилли сумку моджо , чтобы держать его в кармане. Он также надевает слайд, что дает ему ощутимое преимущество над противником.
Юджин и Батлер обмениваются яркими гитарными партиями, каждый из которых может превзойти другого. В конце концов, Юджин возвращается к своей классической подготовке, играя быструю и сложную пьесу, с которой Батлер не может сравниться. Удрученный Батлер бросает гитару и уходит, а Дьявол разрывает контракт Уилли, освобождая душу блюзмена.
Вилли и Юджина переносят обратно в Миссисипи, где они снова отправляются в путь, рассказывая о городах, которые планируют посетить.
Оригинальный сценарий написал Джон Фаско, который давно интересовался блюзовой музыкой. Он работал блюзовым певцом и музыкантом, но врач посоветовал ему дать голосу отдохнуть. В 1981 году его подруга, работавшая в доме престарелых, рассказала ему, что туда поступил старый чернокожий мужчина с губной гармошкой. Фуско отправился к нему в гости и по дороге придумал историю о том, что было бы, если бы игрок оказался легендарным блюзовым исполнителем. Это дало ему идею для истории. [2] Он подробно остановился на мифе о Роберте Джонсоне , продавшем свою душу Дьяволу на перекрестке. По совпадению, Джонсон был введен в первый класс Зала славы рок-н-ролла в январе 1986 года, когда фильм находился в производстве.
Фуско написал сценарий в качестве магистерской диссертации в Нью-Йоркском университете . Это был всего лишь его второй сценарий. Продюсер Марк Карлинер выступил в качестве независимого консультанта Фуско, а позже помог в его создании. [3] Фуско заплатили 250 000 долларов. [4]
Джами Герц была выбрана на главную женскую роль. «В ней было тепло, которое я искал», - сказал Хилл, - «и она была дерзкой, но я задавался вопросом, достаточно ли она сильна? Ей придется заставить Маччио пережить опыт влюбленности, а затем ей придется оставить его. чтобы усилить его характер для финальной битвы в фильме. Я решил пойти с ней и был поражен тем, насколько сильной она казалась на экране». [5] Специалист по гитаре Арлен Рот был нанят музыкальным тренером Маччио. [6]
Хилл осознавал некоторое внешнее сходство с « Парнем-каратистом» : «Если свести все к минимуму, то это звучит как молодой ребенок и мудрый старик и их схватка со злом», - сказал Хилл. «Но если вы действительно посмотрите «Перекресток», это совершенно другой фильм … Я знал, что моей самой сложной задачей будет создание реальных, правдоподобных сцен между Маччио и Сенекой. Они должны были быть реальными персонажами; с постоянным уровнем реальности, работать вообще. Вам нужно подготовить почву, иначе, когда ваш фильм перейдет в жанр фэнтези, вы потеряете свою аудиторию». [5]
Съемки проходили в Бьюле, штат Миссисипи, а также в Голливуде. Легенда блюза Фрэнк Фрост играет эпизодическую роль.
«Я думаю, что блюз до сих пор нравится детям», — сказал Рай Кудер, исполнявший эту музыку со Стивом Ваем и Арленом Ротом. «Оно настолько старо, что оно новое». [7]
Кудер говорит, что финальная дуэль с участием Вая «должна была быть полностью спланирована, поскольку нам пришлось тщательно спланировать вызов и ответ этой гитарной дуэли и использовать ее в качестве воспроизведения во время съемок. Стив Вай чрезвычайно учен, когда дело касается гитары. играя, и смог адаптироваться к этому процессу». [8]
Оригинальный сценарий закончился смертью персонажа Джо Сенеки в автобусе Greyhound . [9] Отец режиссера Уолтера Хилла умер незадолго до начала съемок, и ему было трудно снимать эту сцену, поэтому он также снял более счастливый конец. [9] Оба были протестированы на аудитории; был выбран счастливый конец. [10] [11]
«Перекресток» стал последней ролью Роберта Джадда в кино. Он умер от рака желудка в январе 1986 года, за два месяца до выхода фильма в прокат.
Рай Кудер работал над фильмом год. [12] Позже он сказал:
Это был простой для понимания фильм. Мы все слышали миф о белом мальчике, идущем на юг, и я знал указатели на этом пути. Старые музыканты, музыкальные автоматы, одинокие дороги, по которым вы идете ... Обо всем этом безмолвно говорится в блюзовой музыке, которая представляет собой энциклопедию опыта. У меня в голове были песни, посвященные каждой сцене «Перекрестка» . Придать им форму для этого фильма было похоже на «Блюз 101». [8]
При подготовке к съемкам Маччио научил играть на гитаре Арлен Рот . [13] Рот пишет, что он и Маччио работали вместе по два часа в день, после чего Маччио работал со своим инструктором по карате над подготовкой к предстоящему « Karate Kid 2» . [13] Первоначально Маччио надеялся, что сможет сам сыграть часть музыки на экране, но пришел к выводу, что сложные пьесы, которые готовили профессиональные гитаристы, были ему не по силам. [13]
Кульминационная гитарная дуэль между Юджином и Батлером изначально задумывалась как блюзовый конкурс на слайд-гитаре, в котором Кудер появится на экране в роли Батлера, а Рот дублирует партию Юджина. [13] Режиссер Уолтер Хилл решил заменить Кудера и создать более жесткий бой в стиле «боксерского поединка», в котором на роль Батлера рассматривались Кит Ричардс , Фрэнк Заппа и Стиви Рэй Воган . [14] Он остановился на игроке Alcatrazz Стиве Ваем, надеясь, что модный стиль шред-гитары повысит привлекательность фильма для более широкой аудитории. [14] Кудер был разочарован; он и Рот чувствовали, что использование современного музыкального стиля не соответствует блюзовой теме фильма, и позже они будут плохо датировать фильм. [13]
Режиссер снял дополнительный поединок, который должен был появиться перед финальным противостоянием. Это столкнуло Джека Батлера из Вая с блюзовым игроком, которого сыграл Шугги Отис ; Отис должен был проиграть это, показав, насколько опасен Батлер. [13] [15] Продюсеры решили не использовать эти кадры в финальном фильме. [13]
Юджин выигрывает дуэль, играя неоклассическую металлическую композицию под названием «Eugene's Trick Bag», которая в значительной степени цитирует « Каприз № 5 » скрипача-виртуоза Никколо Паганини . [14] Это повторение частей классической игры, которую Уильям Каненгизер озвучил для Юджина в начале фильма; в финальной дуэли Вай называет «Сумку с трюками Юджина», в то время как Маччио имитирует Телекастер Юджина. Личность красной гитары -суперстрата , на которой Батлер играет на экране, стала загадкой. Журнал Guitar World позже обнаружил, что это был кастомный Charvel , построенный либо Гровером Джексоном , либо строителем Charvel Майком Шенноном и оснащенный звукоснимателями DiMarzio и тремоло Floyd Rose . [16] Гитара принадлежала Ваю, и, когда Батлер тяжело уронил ее на пол, съемочная группа спешно изготовила макеты инструментов для этого кадра. [16] Оригинальная гитара, подписанная Ваем, сейчас находится в коллекции компании Hard Rock Cafe . [16]
Позже Рот опубликовал запись запланированной финальной дуэли между собой и Кудером на своем канале SoundCloud . [17]
Вместе с фильмом был выпущен альбом саундтреков , включающий 37 минут музыки из фильма. В альбоме нет ни классической игры Юджина (в исполнении Уильяма Каненгизера ), ни финальной дуэли с Джеком Батлером. Игра Вая, включая дуэль, представлена в его альбоме The Elusive Light and Sound, Vol. 1 .
Фарлинер сказал: «Это картину так же сложно продать, как и все остальное. Я был первым, кто пытался продать эту историю. Я знаю, насколько это сложно … Это мог бы быть классический фильм-кроссовер. Но вы можете упустить эту возможность». очень быстро с плохой кампанией». Он считал, что у Columbia отличная маркетинговая команда, и ему нравилось, что студия потратила на ее запуск 6 миллионов долларов. [18]
По словам Рая Кудера, фильм «пошёл в тупик». [12] Общий сбор фильма на внутреннем рынке составил 5 839 031 доллар. [1]
По состоянию на 2023 год фильм имел рейтинг «свежести» 76% на сайте Rotten Tomatoes по 17 рецензиям. [19]
Роджер Эберт в своей рецензии заявил, что фильм «настолько свободно заимствован и является напоминанием о многих других фильмах, что в конце немного поразительно осознавать, насколько эффективен фильм и насколько оригинальным он может казаться, несмотря на все грабежи». ." Он похвалил игру актеров и музыку, поставив фильму 3,5 звезды из 4. [20]
